这首《玉楼春》抒写闺怨,所创设的意境是:暮春时节,梁燕双飞,落红满地。女主人公愁倚锦屏,感到“春色恼人”,好天良夜而玉郎不见,不禁泪滴绣衫。全词意境优美,婉丽多姿。
上片写卷帘所见,怨情油然而生。首句用梁间燕语,表现“画堂”“寂寂”,以动写静,人物情感也寓于其中;“高卷”句在结构上是过渡;后两句是触景伤情:帘外“一庭春色”,本人公感到并不为己所有,故有“恼人”之感;而“满地落花”则又使她想到青春难再!
下片首二句用“愁倚”、“泪滴”写她触景伤精时的容态;结尾二句,点出原由。对月怀人,深为“四美”(良辰、美景、赏心、乐事)难全而伤心。
在艺术上,此词的一个重要特点是意象的装饰性特征。词中的“画堂”、“落花”、“锦屏”等都是较为典型的装饰性意象,在颜色、形状等方面都是有着鲜明的图案性质的。这些具有图案性质的意象构织出整体的图案。这些意象,并非是词人的兴会所得,而是具有审美抽象性质的意象构织而成的,也就是说,它们没有个体化的、殊相的特征,都是一种具有抽象意义的意象。它们缺少随机感兴的鲜活感,但却具有一些可以相互诠释的意味。文学语言的图案化,在晚唐五代词中是最为典型的。因此可以说,此词在一定程度上反映了晚唐五代词的共同特征。
梦寝东南游,金山居第一。泊船瓜州口,风雨系黑日。
冒雨访老胡,翛然出萝荜。壁间十弟子,云是王维笔。
生者今何在,别有一丈室。相期同过之,佳思久披拂。
差池成独往,敢惮泥没膝。投鞭望横参,露重衣如湿。
方诸湛漏魄,指顾尽纤息。目眩神为清,壶冰荡肝膈。
亹亹相问劳,软语皆中律。颇怪不预知,有似惊暴客。
杈牙荐炉红,柔脆脩林茁。老泪感陆生,明盘皎霜橘。
木鱼动晓堂,永味固南毕。百年惊枯槁,平日胶在漆。
幅巾行此时,岁暮悲蟋蟀。
城南飞桥跨青溪,度桥并辔千丈堤。堤穷水尽翠微出,系马道旁寻杖藜。
巉巉石骨不见土,一色新削青玻瓈。怪岩奇壑分左右,绝顶俯睨长江低。
当时登高插菊处,至今胜日争提携。荒亭已颓断碣仆,霜草满地寒螀啼。
杜郎风流杳何处,祇有兹山仍号齐。其间一洞景更绝,喜子曾游知旧蹊。
踰冈陟巘数里险,路断忽复忘东西。石芒钩衣藤挂帽,荒榛丛筱交冥迷。
遥呼野人问不识,下趋却踏湖边畦。前边佳处似髣髴,兴倦不惜重攀跻。
径穿蒙密得窍六,俛首匍匐藤拄脐。日光忽漏天宇小,所见正尔如醯鸡。
流苏承盖结高屋,旁入诘曲房与闺。卦蓍二碑史氏植,欲读柰此苔藓泥。
斯人好事世亦少,挽置俛视茫无梯。崖间名字半磨灭,后来游者犹堪稽。
摸碑幸寄却细读,我思仍欲烦镌题。
白月流素天,微霜满空际。开轩极远目,清霄何迢递。
仲秋元鸟归,季秋阳雁至。染丝霄机杼,纵横成锦字。
上有永别离,下有金石誓。不知将寄谁,绸缪结封识。
经年藏宝箧,置之不忍视。
客入金奏,宾至县兴。威仪有则,是降是升。百辟卿士,元首是承。
左右秩秩,终敬且矜。彝伦攸序,王猷以凝。
忆昔熙宁全盛日,百年曾未识干戈。江南丞相变法度,不恤人言新进多。
蔡家京卞出门下,首乱中原倾大厦。睦州盗起□连北,谁挽长江洗兵马。
京东宋江三十六,白日横行大河北。官军追捕不敢前,悬赏招之使擒贼。
后来报国收战功,捷书夜奏甘泉宫。楚龚如古在画赞,不敢区区逢圣公。
我尝舟过梁山泺,春水方生何渺漠。或云此是碣石村,至今闻之犹褫魄。
谷转山已开,孤亭出烟林。不见飘幡影,但闻疏钟音。
迤逦寻寺去,杳窈穿云深。万绿并一气,白日禅堂阴。
疏花静方吐,幽鸟间自吟。松颠得高阁,摄衣同登临。
群山如玉玦,苍然抱我襟。一泉饮法雨,顿悔出山心。
怒涛飞雪欲翻空,想较胥江势更雄。海贾只愁风浪恶,那知天意曳华戎。
居山日夕见山容,环堵萧然一亩宫。我喜烟云来几上,人看楼阁出空中。
夜深月色偏明朗,晓起岚光更郁葱。若比羊裘轩上景,临江惟欠一丝风。
