朝中措·梅

译文

注释

　　该词虽通篇不见“梅”字，却处处抓住梅花的特点着意描写。词人运用拟人化手法，借梅花以自喻，梅花与人熔为一体，把自己的身世之感，含蕴其中，寄托遥深。全词寓意深婉含蓄，余味悠长。

　　起句“幽姿不入少年场”，其意略同词人《卜算子·咏梅》词中的“无意苦争春”。所以“不争”、“不入”的人，为洁身自好。幽姿者，美姿也。“幽”字有沉静淡泊意味，与歌舞喧闹的“少年场”相对。此句看起来是直接书写，其实是赋与兴相结合，是赞梅，也是自赏。以下三句，转为自怜自伤。

　　“无语”二字是感慨当时自己的国事、身世都有不可说的地方。北方金、元厉兵秣马、虎视耽耽，而南宋朝廷，主和议者多，主战者少。一般权贵只知追名逐利，求田问舍。国事如此，夫复何言。从词人身世来说，虽然具体背景不知道，但显然未受重用。既肯定身为“幽姿”，理应洁身自好，清贫且有自己的操守，和世俗之人不同，做一个佳人高士，大部分都是这样。然而词人用事心切，耐不住寂寞，既不愿意和奸诈小人所苟同，但是僻处一隅词人又不免不了感伤一番，这种矛盾心情，词人也说不出口。故才会说“飘零身世”、“冷淡心肠”。

　　下片“江头月底”三句是写梅花风韵，也是词人自我写照。漫步于江边月下，梅花疏影横斜，清香四溢，是诗境，也是梦境。几句把梅花与词人清绝愁亦绝的况味传出。结尾两句，和前文相呼应，于是词人作自赏之语，冲破了前边凄凉感伤的情调，以“光荣的过去”排遣内心的矛盾。“东皇”意味着梅花虽然没有到开花的时节，然而蒙受着花神眷顾，于是花神让梅花先开放，早早的占用一年最初的芳香。

　　这篇词中，词人虽做出了一副自负自傲的姿态，然而正如李广罢官后过霸陵自称“故李将军”一样，词人的心情仍是悲凉的。全篇遣词造句，意趣十足，梅话与人难以分辨。

常怀四体昊天恩，自是渊冰恐惧深。一息尚存忧未免，死而后已即斯心。

如猿噭夜雁嗥晨，剪烛听君话苦辛。纵使身荣谁共乐？已无亲养不言贫。

少年场总删吾辈，独行名终付此人。待觅它时养砂地，不辞暂踏软红尘。

沧江僧榻压龙宫，二十年前一宿同。偃蹇青山长待我，飘萧白发又乘风。

槛前万顷淩天外，楼上千生说梦中。何事惊涛翻急雨，苦将悲壮撼衰翁。

昔子往恒山，仓卒不我辞。朅从恒山至，鞶绖何累累。

素室曜朱火，哀哀读丧仪。一读一长号，再读声转悲。

咄嗟荼苦心，逝者宁见知。

众寺临溪上，东西屋数间。诗传叔伦句，真认贯休颜。

柳过深潭碧，人随白鸟还。斜阳三百里，高甚水晶山。

富贵刹那顷，兴亡瞬息中。当年秦女第，浩劫梵王宫。

翠阁铅华歇，朱门锦绣空。给园与祇树，千古共高风。

云蔽云开山祇然，画无能事著诗传。扁舟尽日无多厌，信手拈来亦漫编。

请教雪庭谁是雪，雪消应始我初心。问知达摩来东土，唯有神光在少林。

清净观空三昩见，吉祥风软六花深。半空挂在羚羊角，踪迹无因向下寻。

迁拙时所弃，久与麋鹿群。讵知薇垣仙，一见能相亲。

道合两忘势，不复知贱贫。谭诗尚风雅，对酒陶天真。

取乐无几何，怅望京华尘。

幽轩构得宽于斗，车马红尘不许通。柱底祗能藏酒瓮，壁间聊足挂诗筒。

雨声到枕巡檐响，花影横窗满榻红。莫笑贫居苦蜗窄，乾坤都在一壶中。

岩壑入窈窕，竹树穿纵横。榛莽出伏流，乱石疑列星。

迤逦寻水乐，谺然门幽扃。峰峦藏户牖，侧视分径庭。

飞尔鸣喑壁，直下如建瓴。锵然一泓水，流作鱼尾形。

风水相吞吐，隐隐闻雷霆。仙人奏云璈，玉女叩铜瓶。

水故不在乐，乐以水为声。音节出自然，丝竹无此清。

乃知太古初，不假器与名。坡翁有钜制，磨字悬青屏。

《大雅》久可作，谁与招山灵。惟闻白云外，天风吹泠泠。

国色天香春满亭，清平三调谱宫伶。近来词赋无人识，莫便疏狂学酒星。

偶得读书暇，来寻野衲家。涧鸣凤乍起，山暝日初斜。

到树惊啼鸟，推窗见落霞。同游郑高士，坐石共分茶。