十二月过尧民歌·别情

译文

注释

　　全篇按写法可划为两层。前六句为前一层，写了女主人公面对春景睹物思人的心绪。句法对仗工整，每句后两字叠用、以衬托情思之缠绵。远山近水，杨柳桃花，香风暮雨无一不勾起女子的思念。视角由远及近，由外及里的转移，实质上是对每日思念的描述，而主人公那寂寞的心情不言而喻。第二层直接描摹女子的相思情态。前四句在写法上是每句重复两三字，有一唱三叹之妙，说明主人公柔肠寸断的相思之意。而这种日复一日折磨的结果就是玉肌消减、衣带渐宽。末尾摹拟一个局外人的口吻询问，更突出了主人公的纯情坚贞。

　　在小令《十二月》中，起句中的“自别后”可以说是点明了曲的内容——离别相思之情，为下文定下感情基调。接着作者运用了对仗的手法，展现出一幅凄清零落的景色。山是遥山，水是远水，由远及近，写了杨柳、桃花、内阁、重门。其对仗句中用了“隐隐、粼粼、滚滚、醺醺、阵阵、纷纷”这些叠音词来修饰。“遥山、远水、杨柳、飞棉、醉脸、香风、暮雨”起了两方面的作用：一是“隐”和“粼”、“滚”和“醺”、“阵”和“纷”押韵，使作品音响联结而成和谐的整体增加了作品的音韵之美，读起来琅琅上口；二是加强了寥廊冷落的感觉，加倍地渲染了使人发愁的景色，间接抒发了闺中女子对心上人的思念之情，表达了一种渺茫的希望，可谓情景交融。

　　而在《尧民歌》中，作者便采用了直接抒情的表达方式，连环与夸张的手法写少妇相思之苦。其中的语言虽不乏典雅的一面，但从总体倾向来看，却是以俗为美。如“怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂”，表达的是少妇的闺怨情绪，怕夜晚的寂寞，偏偏夜幕又降临了，竭力想抑制忧伤，又不可能不忧伤。诗人用散文句法，使得意思显豁，明白如话，再加上“忽地”，“怎地”等口语的运用，读起来使人感到一股浓郁的生活气息。少妇等待归人，每天以泪洗脸，“新啼痕压旧啼痕”，实在悲苦。日子就在相思中过去了，瞧，少妇身体又瘦损了，连腰带都宽了三寸。

　　结句塑造了一怨妇的体态，增强了形象感。在韵律上，是“平平仄仄平，仄仄平平仄”，是对仗中的两句对，使曲子在优美音韵中结束。全曲大量运用叠字、叠词，含情脉脉、如泣如诉，情致哀婉动人，是一首不可多得的佳作。

机云佳兄弟，胸中几石渠。万事资不理，三箧补有馀。

它时策高勋，已复得异书。安用结飞楼，傍架时卷舒。

客里几逢端午节，看成雪鬓与霜髯。救人采得三年艾，背世翻成六日蟾。

老境可怜采未得，羁怀长是病相兼。猛思一醉酬风月，笑撚菖花揭酒帘。

手种堂前桃李。无限绿阴青子。帘外百舌儿，惊起五更春睡。

居士。居士。莫忘小桥流水。

徘徊南斗下，历历少微星。一夜因风殒，高人遂不醒。

孤云垂惨淡，万象骤沉冥。莫问西樵桂，千秋空复青。

馆娃宫畔采芳菲，相谑曾将芍药遗。白雪漫言人寡和，醉操银管与文姬。

居士身轻日，秋天木落时。山青云冉冉，川白草离离。

涉世心将破，怀人鬓已丝。相逢琴酒乐，应怪久违期。

桂子香清，烛影寒，正玉殿、开瑶阙。围棋花底惜更阑，人静炉烟歇。

又是中秋时节。独凭栏、西风淅淅。一天凉露，满院蛩声，半阶明月。

入谷青丝马，春风时一鸣。山花樵更发，河柳卧还生。

蔼蔼村边雨，迢迢原上耕。五云如可觌，凫舄去朝京。

舞剑鸿门计不成，咸阳归路楚愁生。子房玉斗空撞碎，柰有陈平四万金。

灵汞通真变化多，只宜存守不宜过。神符默运三关彻，铅趁黄河入大罗。

绿树遮山有态，白云过水无心。一窗半开半掩，四月乍雨乍晴。