十二月过尧民歌·别情

译文

注释

　　全篇按写法可划为两层。前六句为前一层，写了女主人公面对春景睹物思人的心绪。句法对仗工整，每句后两字叠用、以衬托情思之缠绵。远山近水，杨柳桃花，香风暮雨无一不勾起女子的思念。视角由远及近，由外及里的转移，实质上是对每日思念的描述，而主人公那寂寞的心情不言而喻。第二层直接描摹女子的相思情态。前四句在写法上是每句重复两三字，有一唱三叹之妙，说明主人公柔肠寸断的相思之意。而这种日复一日折磨的结果就是玉肌消减、衣带渐宽。末尾摹拟一个局外人的口吻询问，更突出了主人公的纯情坚贞。

　　在小令《十二月》中，起句中的“自别后”可以说是点明了曲的内容——离别相思之情，为下文定下感情基调。接着作者运用了对仗的手法，展现出一幅凄清零落的景色。山是遥山，水是远水，由远及近，写了杨柳、桃花、内阁、重门。其对仗句中用了“隐隐、粼粼、滚滚、醺醺、阵阵、纷纷”这些叠音词来修饰。“遥山、远水、杨柳、飞棉、醉脸、香风、暮雨”起了两方面的作用：一是“隐”和“粼”、“滚”和“醺”、“阵”和“纷”押韵，使作品音响联结而成和谐的整体增加了作品的音韵之美，读起来琅琅上口；二是加强了寥廊冷落的感觉，加倍地渲染了使人发愁的景色，间接抒发了闺中女子对心上人的思念之情，表达了一种渺茫的希望，可谓情景交融。

　　而在《尧民歌》中，作者便采用了直接抒情的表达方式，连环与夸张的手法写少妇相思之苦。其中的语言虽不乏典雅的一面，但从总体倾向来看，却是以俗为美。如“怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂”，表达的是少妇的闺怨情绪，怕夜晚的寂寞，偏偏夜幕又降临了，竭力想抑制忧伤，又不可能不忧伤。诗人用散文句法，使得意思显豁，明白如话，再加上“忽地”，“怎地”等口语的运用，读起来使人感到一股浓郁的生活气息。少妇等待归人，每天以泪洗脸，“新啼痕压旧啼痕”，实在悲苦。日子就在相思中过去了，瞧，少妇身体又瘦损了，连腰带都宽了三寸。

　　结句塑造了一怨妇的体态，增强了形象感。在韵律上，是“平平仄仄平，仄仄平平仄”，是对仗中的两句对，使曲子在优美音韵中结束。全曲大量运用叠字、叠词，含情脉脉、如泣如诉，情致哀婉动人，是一首不可多得的佳作。

莫埽林下花，花存春尚在。一随南风散，飘忽不可待。

四时相乘凌，万物随变改。不如玩三秀，忘年蹈云海。

一旬蝴蝶已成团，便拟开筵宴谪官。携得百花洲畔法，种来鹭粟大如盘。

阿郎别家春草短，莲叶又欹清霜满。朱栏拂云江上楼，玉娘纤手弄鹅管。

奇调能令烟水白，寂寞芙蓉失颜色。老龙惊动脱明珠，遽走团光留不得。

宁思河北邯郸路，门前旧种垂杨树。花飞恨不到天涯，倦鸟安栖共朝暮。

风尘劳客计，词赋寄乡愁。雁避燕山雪，人经邺地秋。

几年多放浪，万古自沉浮。抱膝成孤啸，苍凉月近楼。

归墟何处是，愁帆一挂，凄断再来心。廿年惊噩梦，几许悲凉，清泪比潮深。

招魂剪纸，算慰藉、惟倚微吟。何幸逢、白头湔祓，空外叩寥音。

还寻。残灯情话，小阁芳罍，便幽栖能准。空赚将、轻过欢日，重怆离襟。

人生几度能禁别，问争如、遥望商参。应好待，秋堂听雨愔愔。

一自移船便恐行，城中两夜梦河汀。武林夫子在船宿，往往将身梦入城。

夫子恋德虽未休，不过送公到扬州。我遣吟魂无远近，直过潇湘江渡头。

燕子矶头看月浪，观音阁上听风芦。但知意思凌天表，那记形骸滞客途。

夜静钟声鸣不断，江长帆影过如无。何须别羡玄真子，泛宅浮家作钓徒。

未仕思从仕，言归盍赋归。世方疏直道，身亦堕危机。

旧宅存松桂，春山富蕨薇。渊明觉今是，伯玉悟前非。

远涧自倾曲，石溆复戋戋。含珠岸恒翠，怀玉浪多圆。

疏峰时吐月，密树不开天。瑶绳尽玄秘，金检上奇篇。

是有琴高者，陵波去水仙。

江空暗雨飞鸿杳，天长古道行人少。芳草池塘梦欲迷，紫荆庭下无人扫。

谁似君家常棣华？炫日矜春长媚好。文采风流诏谏孙，诗书满屋来华轩。

我闻同姓古所敦，尺布斗粟何足论。

种筠酬彩凤，栽树养甘棠。更欲葵心吐，山居镇日忙。

野水荒郊屡问津，浮云孤寄一閒身。可怜阳谷城西柳，不是青青帝里春。

坐阅残书夕未眠，危檐雨雪一灯前。不如呼酒陶然醉，免滴春愁到耳边。

素艳酣春，香魂醉露，宝阑低亚琼钿。朦胧凉魄，纤影傍秋千。

一枕海棠浓睡，幽梦妥、蘸雨涵烟。谁相伴，有绿毛幺凤，曾对春眠。

虾须帘角畔，盈盈粉魇，新泪初乾。看晕红、褪粉似怯春寒，零乱梨云乍醒，惊回后、谁向谁圆。

销凝处，晓钟楼阁，残月又啼鹃。