见杨柳飞绵滚滚，对桃花醉脸醺醺。
透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷。
怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂。
新啼痕压旧啼痕，断肠人忆断肠人。
今春香肌瘦几分？缕带宽三寸。
译文与注释
鉴赏
全篇按写法可划为两层。前六句为前一层，写了女主人公面对春景睹物思人的心绪。句法对仗工整，每句后两字叠用、以衬托情思之缠绵。远山近水，杨柳桃花，香风暮雨无一不勾起女子的思念。视角由远及近，由外及里的转移，实质上是对每日思念的描述，而主人公那寂寞的心情不言而喻。第二层直接描摹女子的相思情态。前四句在写法上是每句重复两三字，有一唱三叹之妙，说明主人公柔肠寸断的相思之意。而这种日复一日折磨的结果就是玉肌消减、衣带渐宽。末尾摹拟一个局外人的口吻询问，更突出了主人公的纯情坚贞。
在小令《十二月》中，起句中的“自别后”可以说是点明了曲的内容——离别相思之情，为下文定下感情基调。接着作者运用了对仗的手法，展现出一幅凄清零落的景色。山是遥山，水是远水，由远及近，写了杨柳、桃花、内阁、重门。其对仗句中用了“隐隐、粼粼、滚滚、醺醺、阵阵、纷纷”这些叠音词来修饰。“遥山、远水、杨柳、飞棉、醉脸、香风、暮雨”起了两方面的作用：一是“隐”和“粼”、“滚”和“醺”、“阵”和“纷”押韵，使作品音响联结而成和谐的整体增加了作品的音韵之美，读起来琅琅上口；二是加强了寥廊冷落的感觉，加倍地渲染了使人发愁的景色，间接抒发了闺中女子对心上人的思念之情，表达了一种渺茫的希望，可谓情景交融。
而在《尧民歌》中，作者便采用了直接抒情的表达方式，连环与夸张的手法写少妇相思之苦。其中的语言虽不乏典雅的一面，但从总体倾向来看，却是以俗为美。如“怕黄昏忽地又黄昏，不销魂怎地不销魂”，表达的是少妇的闺怨情绪，怕夜晚的寂寞，偏偏夜幕又降临了，竭力想抑制忧伤，又不可能不忧伤。诗人用散文句法，使得意思显豁，明白如话，再加上“忽地”，“怎地”等口语的运用，读起来使人感到一股浓郁的生活气息。少妇等待归人，每天以泪洗脸，“新啼痕压旧啼痕”，实在悲苦。日子就在相思中过去了，瞧，少妇身体又瘦损了，连腰带都宽了三寸。
结句塑造了一怨妇的体态，增强了形象感。在韵律上，是“平平仄仄平，仄仄平平仄”，是对仗中的两句对，使曲子在优美音韵中结束。全曲大量运用叠字、叠词，含情脉脉、如泣如诉，情致哀婉动人，是一首不可多得的佳作。
创作背景
何处偷谐心赏。促坐绮罗筵上。不记下楼时，醉□月侵书幌。
怀想。怀想。清丽歌声妆样。
那知一片烟云澹，望眼偏於此处多。
郎船但逐东流水，西丽桥来北丽桥。
乘龙人归去，谁复到吾门。薄暮多风雨，知子宿前村。
昨有客来相访，通名自谓包羲。主人坚以未同辞。
客笑卿当勿尔。
昔与陶潜高卧，风流千载谁师。闻卿学懒且吟诗。
特地寻盟到此。
脚债百年浑未定，烟花六合却无涯。佳山丽水随情款，晴日和风纳岁华。
啼鸟立梢春对语，游鱼到处水为家。罗浮还忆醉仙子，红脸朱唇衬晚霞。
封禺之山仙所京，石室金堂秘璚封。当涂丈人居其中，乘彼白云朝帝乡。
上陈唐虞登俊良，浃以厚泽覃遐荒。善实斯积流斯滂，诸孙济济承馀庆。
构堂崇冈脩中黄，服食太和饮天浆。灵台虚明道日充，日华曜英澈八窗。
谁其主之曰汝阳，佩苍龙精冠芙蓉。天君泰然体凯康，稽首山立歌洞章。
岳祗川后翼两旁，千秋万年镇兹堂。
当年裘马向长安，此日相逢意气欢。季子风流称琬琰，龙门声价重琅玕。
朱弦山水知音少，华发江湖胜会难。东阁观梅惭我拙，广陵春色至今看。
怪险若神造，幽阗真鬼宅。
凌汉龙头昂，负重龟背磔。
倒拽万牛喘，列坐千人窄。
眇视笑一拳，端拜俯半额。
凭肩护胫酸，呼酒镇心忒。
古壁剥旧题，灰窦碍颓屐。
甫快雨忽晴，刚醉日欲夕。
老禅嗜文词，短卷盈咫尺，
挥毫神欲飞，云开万峰碧。
一入名山海宇宽，故人清夜此追欢。閒来杖屦林为藉，兴远烟霞箨是冠。
百道飞泉风更急，满庭残叶夏偏寒。天街月色凉何限，七十峰头枕上看。
黔南烽火彻江明，四见天涯岁月更。千里萧条馀赤土，万家转徙痛苍生。
包胥有泪声俱碎，郑侠描图意未平。我欲通天台上表，莫教天鼓静中鸣。
