译文与注释
赏析
此词抒发了作者病体初愈、徘徊香径时，悼惜春残花落、感伤年华流逝的惘怅和哀愁。
词的上片，情景交融，辞意凄婉。“病起恹恹”，即《青箱杂记》所说的“一日病起”，这句是实写作者当时的情况。由于生病，心绪愁闷，故见画堂前正在凋谢的花枝，也好像更增添了几分憔悴。“画堂”句，不仅点出了暮春的节候特征，而且亦花亦人，花人兼写：“憔悴”，既是写凋谢的花，也是写老病的人；人因“病起恹恹”，而觉得花也憔悴；而花的凋谢也更增加了病人心理上的“恹恹”。“乱红”两句，紧承“画堂”句，进一步描绘物象，渲染气氛。有“画堂花谢”，即有“乱红飘砌”。“砌”应“画堂”，“乱红”应“花谢”，连环相扣，正是作者用笔缜密之处。“滴尽胭脂泪”，则情浓意切，极尽渲染之能事。“胭脂泪”，形象地描绘“乱红”的飘坠，赋予落花以伤感的人情，同时也包含了作者自己的伤感。
下片转入怀人念远。“惆怅”两句，写前春人去，无人在花前共醉，只有“惆怅”而已。“惆怅”之至，转而为“愁”，愁且“无际”，足见其怀人之深。最后两句，更以特出之笔，抒发此情。“武陵回睇”，即“回睇武陵”，由结句的“波空翠”看，作者当是由眼前的“乱红飘砌”而联想到“落英缤纷”的武陵溪，而那里正是驻春藏人的好地方。但这里并非是实指，而是借以代指所怀念的人留连之地。不过，人在远方，虽凝睇翘首，终是怀而不见，望中徒有翠波而已。“空”字传神，极能表现作者那种怅惘、空虚的心情。
由落花而伤春，由伤春而怀人，暗寄时事身世之慨，全词闲笔婉妙，深情幽韵，若不能自胜。这种情调与政治舞台上刚毅英伟、喜怒不见于色的韩琦绝不相类。同样的情况，还有范仲淹、司马光等，皆一时名德重望，他们都写过艳丽的小词。其实，这倒是一种正常现象，如杨慎《词品》所说：“人非太上，未免有情。”唐韩偓《流年》诗有云：“雄豪亦有流年恨，况是离魂易黯然。”再者，这与词的发展特点有关。词之初起，便以抒情为上，《花间》之后，便形成了婉约的传统，韩琦生活的那个时代，词还没有突破这个传统。
创作背景
落叶带衣上，闲云来酒中。此心径得见，林下鹿应同。
先忆花时节，家山听更归。爱诗看古集，忆酒典寒衣。
睡少身还健，愁多食不肥。自怜疏懒性，无事出门稀。
雪融沙觜露，云拂雁翎寒。
过橹冰痕薄，通村水汊宽。
诗情如废井，剩觉起微澜。
移棹忽闻莺，芳洲此日晴。树阴连野阔，山翠入江明。
倚醉亲鱼鸟，行歌答友生。不知春草色，何与故园情。
东风稍杀北风劲，庶几可以借帆力。况有山神预告期，未敢迟延误晷刻。
纵然掀簸我不妨，自矢平生志无惑。澎湖奈较台阳高，往来尚须几梭织。
直到料罗最上头，南针方指巽方直。朝暾未起早开船，舵工转舵日中昃。
犹恐太蚤不见山，驶回重把帆缭勒。此时舟行亦怖人，浪比山高穿崱屴。
一起上欲干云霄，一落不知千万尺。天光黝黯水光黫，天水胶粘合成色。
须臾月出冷无光，荡摇那辨轮盈蚀。堆成万片碧玻璃，滉漾转使中心恻。
一舟难拟太仓稊，孑然中处我其一。人生纷攘亦何为，何啻蝼蚁分疆域。
方兴浩叹忘颠危，出海请我舱中息。神奇怪异百不闻，襆被蒙头守缄默。
天明试问澎湖山，但见毫芒一痕墨。心疲力倦双睫交，梦魂已入南柯国。
军人莫采芑，佳人莫梦兰。采芑地不生，梦兰徵验难。
即戎有简书，内私置若干。城边戈可枕，塞上雪可餐。
寄衣是何日，缩肉且忍寒。烽火时一红，泪落山鬼间。
重气自轻生，而暇忧摧残。君看交河水，万马饮不乾。
愿河向东流，东流近长安。
剖藕连丝，摘瓜伤蒂，寻思奈何。怅无端触起，泪悬眼角，猛然惊醒，痛入心窝。
掌上周旋，怀中摸索，相像而今得见么。伤怀甚，算钟情累我，薄命怜它。
天呵惯把人磨。料无计、将身脱爱河。悔平时看待，几般错误，病中调剂，大抵蹉跎。
总角簪花，扶床寻姊，泡影匆匆一霎过。歌当哭，叹柔肠断尽，泪已无多。
碧海高飞白玉盘，危楼永夜许同看。谭分贝叶尘心净，人在冰壶慧眼看。
千顷玻璃浮桂影，一杯沆瀣傲霜寒。殷勤为祝多才出，疑有奎光照画栏。
老来一钵住岩幽，尘境无心得自繇。空里每看花满眼，境中渐觉雪盈头。
吟馀月照千峰夜，定起云生万壑秋。身世已知浑是梦，百年光景水东流。
白发山僧住翠萝，馀生身事任蹉跎。倦从石上支颐坐，闲向云中拍手歌。
设利现时光煜煜，伽梨披处影裟裟。钟山咫尺城东地，草木偏承雨露多。
