点绛唇·病起恹恹

译文

注释

　　此词抒发了作者病体初愈、徘徊香径时，悼惜春残花落、感伤年华流逝的惘怅和哀愁。

　　词的上片，情景交融，辞意凄婉。“病起恹恹”，即《青箱杂记》所说的“一日病起”，这句是实写作者当时的情况。由于生病，心绪愁闷，故见画堂前正在凋谢的花枝，也好像更增添了几分憔悴。“画堂”句，不仅点出了暮春的节候特征，而且亦花亦人，花人兼写：“憔悴”，既是写凋谢的花，也是写老病的人；人因“病起恹恹”，而觉得花也憔悴；而花的凋谢也更增加了病人心理上的“恹恹”。“乱红”两句，紧承“画堂”句，进一步描绘物象，渲染气氛。有“画堂花谢”，即有“乱红飘砌”。“砌”应“画堂”，“乱红”应“花谢”，连环相扣，正是作者用笔缜密之处。“滴尽胭脂泪”，则情浓意切，极尽渲染之能事。“胭脂泪”，形象地描绘“乱红”的飘坠，赋予落花以伤感的人情，同时也包含了作者自己的伤感。

　　下片转入怀人念远。“惆怅”两句，写前春人去，无人在花前共醉，只有“惆怅”而已。“惆怅”之至，转而为“愁”，愁且“无际”，足见其怀人之深。最后两句，更以特出之笔，抒发此情。“武陵回睇”，即“回睇武陵”，由结句的“波空翠”看，作者当是由眼前的“乱红飘砌”而联想到“落英缤纷”的武陵溪，而那里正是驻春藏人的好地方。但这里并非是实指，而是借以代指所怀念的人留连之地。不过，人在远方，虽凝睇翘首，终是怀而不见，望中徒有翠波而已。“空”字传神，极能表现作者那种怅惘、空虚的心情。

　　由落花而伤春，由伤春而怀人，暗寄时事身世之慨，全词闲笔婉妙，深情幽韵，若不能自胜。这种情调与政治舞台上刚毅英伟、喜怒不见于色的韩琦绝不相类。同样的情况，还有范仲淹、司马光等，皆一时名德重望，他们都写过艳丽的小词。其实，这倒是一种正常现象，如杨慎《词品》所说：“人非太上，未免有情。”唐韩偓《流年》诗有云：“雄豪亦有流年恨，况是离魂易黯然。”再者，这与词的发展特点有关。词之初起，便以抒情为上，《花间》之后，便形成了婉约的传统，韩琦生活的那个时代，词还没有突破这个传统。

弄蕊攀条日几回，依稀长记雪中开。尘埃满袂家山远，底事多情拂眼来。

海上雪深时，长空无一雁。平生李少卿，持酒来相劝。

额暖装貂鼠，头高作凤凰。珠翠染花香。却嫌人说道，似吴娘。

江城晚。江渚远。梦魂自向千山转。孤衾寂。孤灯碧。

几曲回肠，一枝横笛。戚。戚。

金尊款。清歌婉。昼长应恨良宵短。家园隔。佳辰掷。

老大征人，远游行客。恻。恻。

百千始一年，漫分三百六。来信非有馀，往屈讵不足。

形有消犹水，德常久如玉。世间无神仙，但戒小结束。

井邑萧疏角正悲，河隍犹带旧城陴。大江夜气繁星动，南国秋风落木迟。

长路且须防失足，他家未肯但餔糜。欃枪满眼公车少，回首东山有所思。

地蓄新行潦，天开小洞庭。吞潮微漾白，触岸远摇青。

枕簟渔歌入，林峦客舫经。不妨孤浦没，胜趣逼沧溟。

乾坤清气治朝音，碧海明珠价万金。他日江南方氏集，流传应遣到鸡林。

凤岭三台照，龙门接太微。登高红日近，望远紫云飞。

异地渊源合，同根棣萼辉。送君暂归去，时享莫相违。

山色半天青，入山忽已失。惟见水中山，苍润岚可悦。

柳枝侵夏意仍怯，山麓出泉寒不流。我已十年穿虎窟，地今四月尚狐裘。

思乡路远频挥泪，报主身轻何所忧。不惜千金求死士，雕戈直向古丰州。