译文与注释
赏析
此词抒发了作者病体初愈、徘徊香径时，悼惜春残花落、感伤年华流逝的惘怅和哀愁。
词的上片，情景交融，辞意凄婉。“病起恹恹”，即《青箱杂记》所说的“一日病起”，这句是实写作者当时的情况。由于生病，心绪愁闷，故见画堂前正在凋谢的花枝，也好像更增添了几分憔悴。“画堂”句，不仅点出了暮春的节候特征，而且亦花亦人，花人兼写：“憔悴”，既是写凋谢的花，也是写老病的人；人因“病起恹恹”，而觉得花也憔悴；而花的凋谢也更增加了病人心理上的“恹恹”。“乱红”两句，紧承“画堂”句，进一步描绘物象，渲染气氛。有“画堂花谢”，即有“乱红飘砌”。“砌”应“画堂”，“乱红”应“花谢”，连环相扣，正是作者用笔缜密之处。“滴尽胭脂泪”，则情浓意切，极尽渲染之能事。“胭脂泪”，形象地描绘“乱红”的飘坠，赋予落花以伤感的人情，同时也包含了作者自己的伤感。
下片转入怀人念远。“惆怅”两句，写前春人去，无人在花前共醉，只有“惆怅”而已。“惆怅”之至，转而为“愁”，愁且“无际”，足见其怀人之深。最后两句，更以特出之笔，抒发此情。“武陵回睇”，即“回睇武陵”，由结句的“波空翠”看，作者当是由眼前的“乱红飘砌”而联想到“落英缤纷”的武陵溪，而那里正是驻春藏人的好地方。但这里并非是实指，而是借以代指所怀念的人留连之地。不过，人在远方，虽凝睇翘首，终是怀而不见，望中徒有翠波而已。“空”字传神，极能表现作者那种怅惘、空虚的心情。
由落花而伤春，由伤春而怀人，暗寄时事身世之慨，全词闲笔婉妙，深情幽韵，若不能自胜。这种情调与政治舞台上刚毅英伟、喜怒不见于色的韩琦绝不相类。同样的情况，还有范仲淹、司马光等，皆一时名德重望，他们都写过艳丽的小词。其实，这倒是一种正常现象，如杨慎《词品》所说：“人非太上，未免有情。”唐韩偓《流年》诗有云：“雄豪亦有流年恨，况是离魂易黯然。”再者，这与词的发展特点有关。词之初起，便以抒情为上，《花间》之后，便形成了婉约的传统，韩琦生活的那个时代，词还没有突破这个传统。
创作背景
受果时来合见仙，香山禅定想多年。少林得旨圆融了，不在中间与两边。
十里一反顾，五里一徘徊。悠悠三千里，莫知我心哀。
客愁纷无涯，岁月忽如掷。人生莫自料，皓首岂易测。
节旄未落归去来，天遣春风随我回。入朝宁食建业水，还家却赋南山雷。
妇能秦声妾赵舞，稚子可使行酒杯。急须为乐娱日夜，何事憔悴淹尘埃。
行矣乎，归去来。
木以无用，斤斧弗从。雁以不鸣，身游釜中。不材与材，各有遭逢。
先生何处，绝累行空。为木则椿，为雁则鸿。二者之间，一蛇一龙。
人物之祖，黄帝神农。云孙日邈，安知道宗。鲁侯忧鲁，皮以灾躬。
涉江浮海，大莫可通。虚舟相触，惼心亦融。人能虚己，其孰能壅。
毫毛不挫，已成卫钟。意怠之鸟，毕世从容。枳棘之猿，竟日匆匆。
陈蔡休食，击槁歌风。木声人声，当人心胸。无受人益，以安天穷。
圣人晏然，体逝而终。螳蝉与鹊，忘身若瞢。栗林逆旅，谁私谁公。
贤不自贤，何往不崇。林回弃璧，虞人谇弓。不忮不求，胡不大同。
受敌词章八面全，庆元书诏四方传。星辰听履聊纡步，笔墨论功即化权。
将母愿为符竹计，投诚径缴冕旒前。暂烦明月双溪照，两两台星尺五天。
七圣迷途后，宫车遂不回。乘云知益远，濡露但增哀。
日卜天宁近，山依冰固开。千岩应更秀，从此是轩台。
摩云头角看昂藏，意外升沉岂易量。取士皆知有科举，进身初不在文章。
关心雁塔功名晚，试手乌台岁月忙。此去一官先有路，独怜灯火夜窗凉。
千山万山春雨收，远村近村烟草稠。田家牧儿近放牛，稳骑牛背如乘舟。
溪南两牛俱引犊，食饱相依卧山麓。溪北两牛不畏人，日暖沙头戏相触。
昔年县吏督租严作程，民日苦饥牛苦耕。今年屡下诏书征税薄，民有馀閒牛自乐。
牧儿亦解知帝恩，拍手唱歌度林壑，歌声彻云云漠漠。
持筹无术愧庸臣，祇恤民艰不恤身。赤手能增无量数，桑羊孔仅尔何人。
今宵寓宿高塘馆，神女何曾入梦来。
禁火遗风久寂然，家书惆怅阻烽烟。炎方瘴毒驱难尽，蛮语侏{牜世}习渐便。
鸿雁分飞空望远，虫鱼笺释未成编。遥知潘县勤农政，春雨扶犁看力田。
