虞美人·深闺春色劳思想

译文

注释

　　此首为思妇之词。开头两句，通摄全词，点明由春色引起春恨。上片主要写春色，下片主要写春恨。上下片仿佛两个相连的画面，全词情景交融。

　　开始两句十二字，内蕴丰富。“深闺”暗示抒情主人公是少妇，面对恼人春色，不禁情思绵绵。一个“劳”字透露出她那“为君憔悴尽，百花时”的隐痛。由“劳”瘁而怨“恨”，可见其爱之深切。“恨共春芜长”，佳在“春芜”一词含义双重面使全句意味隽永。以春草喻离别，是中国古典诗歌的传统。远如“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”（《楚辞·招隐士》），又如“离恨恰如春草，更行更远还生”（李煜《清平乐》）。以上“春草”都是本义，没有引申之意。而“恨共春芜长”的“春芜”，除春草本义外，还隐寓行人之意，也就是说此句不仅有闺中人的怨恨随着春草不断增长之意，还含有“平芜尽处是春山，行人更在春山外”的人越远、恨越长之意。这就深化了诗意，即前人所谓得“句外意”之妙。下面三句写景，以具体意象补充首句“春色”，选取深闺“琐窗前”的视角写思妇所见所闻。“黄鹂娇啭泥芳妍，杏枝如画倚轻烟”两句宛如五代花鸟画，用笔工细，着色鲜艳。前一句声色并茂，以声为主，富有动势。黄鹂的婉啭娇鸣，似与满园春色而共语。后一句写杏枝倚泥于淡淡烟霭中，恬静如画。这春色以黄鹂、红杏为主，缀以群芳的姹紫嫣红，一片暖色，再加上黄鹂悦耳的娇啼，真是“红杏枝头春意闹”不足喻其美。少妇透过琐窗听见以上春光，当比“忽见陌头杨柳色”感触更为深婉了。上片如从思维顺序出发，触景而生情，则开头两句亦可算是逆笔。

　　从上结至过片，时空转换为另一个画面。张炎云：“最是过片，不要断了曲意。”（《词源·制曲》）“凭阑”句既自成画面，又未断意脉。原来闺中人被春色所吸引，不满足于隔窗观花，她轻移莲步，款款伫泥于阑干旁，含愁凝眸。“双娥细”，以秀眉的细长以形容其青春貌美。“‘柳影斜摇砌”，是思妇凭阑所见，也是下片唯一景语，寥寥五字，一波三折，确是词的当行本色语。表层意思是柳条之影因风吹斜而摇曳于台阶，但其中还隐含摇落了杨花、杨花飘落于“砌”两层意思。这三层意思浓缩于五字句中，写得极密。五字中没有“杨花”字样，而于下文显现，是诗人匠心所在。下文思妇的内心独白，由上片的蓄势，直至此句才引发出来。从杨花的摇落，联想自己红颜将凋零，所以她痛苦地唱出了全词的最强音：“玉郎还是不还家，教人魂梦逐杨花，绕天涯。”和开头暗相呼应。她终日盼不回丈夫，怅恨之情悠然而生，于是嗔问道：“你倒是回来不回来？叫人家成天价象在梦魂中一看，跟着那漫天的柳絮，绕世界去神游寻觅！”这种奇思遐想，意味深长，倾吐出少妇的无限离愁和情思。“魂梦逐杨花”为思妇词开创了新的意境，对后代有所影响，如晏几道名句：“梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥。”（《鹧鸪天》）似受此词启发，又如章楶的《水龙吟·杨花》以及苏轼的和词，咏杨花而和思妇情怀相联，也似乎受到此词的影响。

　　《花间》词温庭筠多丽藻，韦庄多质朴语。顾敻成就不及温、韦，此词却能熔丽藻与质朴于一炉，使之疏密相间，恰到好处。

满座无言听轧筝，秋山碧树一蝉清。只应曾送秦王女，写得云间鸾凤声。

晚凉新曲按琵琶，茉莉花开日已斜。一担香风满城送，深宵散作助情花。

越王台下送离觞，回首关河路渺茫。别后相思孤笛夜，凤凰台下有微霜。

白玉篆银丝。两字珠玑。芳名留与后人知。斗大黄金磨灭尽，不铸相思。

押尾带胭脂。兰草差差。风流豪侠想襟期。名士倾城偏印合，惜未同时。

春泥何处葬朝云？香冢蘼芜吊夕曛。画里分明林壑在，碧桃花下酹孤坟。

东风吹马动鸣珂，閒向苏堤试一过。
贾相宅前芳草没，岳王坟上夕阳多。
山城寂寂空啼鸟，湖水年年自绿波。
嗟我况逢流落久，感怀其柰客愁何。

阶亭午景负槐阴，空斋初罢戏五禽。沔州太守致音问，启读乃有归来吟。

先生抱道肯乞怜，凛凛有面方如田。何能为此五斗粟，折腰乡里小儿前。

顾视铜章等涕吐，赋归唾词如涌泉。龙眠居士叹豪逸，想像明窗戏拈笔。

翕忽英姿来笔下，如恐超起将羽化。吁嗟能事讵可畴，一见公诗如见画。

惜哉道远莫可致，强欲赓酬抽鄙思。韵绝难追神易倦，使我空然汗颜面。

他日从公会借观，锦囊捧出春笋寒。

正琐窗寂静，绣阁凄凉。触景酸辛。和泪庭前立，触遗容如在，难替招魂。

一纸相思写出，悄向玉炉焚。纵路隔幽明，寸心不断，离绪难论。

思君。渺何处，惹多少新愁，挨到黄昏。未见伶俜影，剩棠梨一树，为写春痕。

怅煞谢娘去后，没个惜花人。只独倚回栏，追思往日空怆神。

绕郭江山四望中，一时共寓接群公。戚藩位列共司贵，帅阃班分二府崇。

华省名卿踵持橐，廉车宿将久櫜弓。追游亦有銮坡客，憔悴今先鹤发翁。

人事等闲欣戚异，宾筵聊喜笑言同。更须结伴春游去，已过催花几信风。