普天乐·翠荷残

译文

注释

　　此为滕宾普天乐失题小令十一首的第三首，作者通过对秋景的描绘和对官场免得的批判，表现了归隐田园的志趣。此曲在构思上也颇有佳处。作者仍从写景入手，“翠荷”四句，写秋景。前二句是写眼前景，翠荷凋残，苍（深绿色）梧坠叶；后二句，一个“应”字耐人玩味，仿佛山若有情，山亦当憔悴消瘦。无情之物遂亦人格化，此用移情入景之法。

　　这四句写景，由近及远，由真切具体而至博大苍莽，层次分明；作者连用“残”、“坠”、“瘦”、“稀”四字，写出了百卉俱腓、草木摇落的萧瑟秋景，再加以“千山”、“万木”，极状空间范围之大，于是，疏木衰林、万物悲秋的肃杀之气，塞空而下，读之不减老杜“玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森”。“无边落森萧萧下”的气概。其实，春华秋实，秋天固化剂橙黄橘绿时，秋本无所悲，即如宋代杨万里所说：“秋气堪悲未必然。”但因作者有感于岁月迟暮，有如草木凋零，故觉秋景惨然多凄。回首人生旅途，大半生已过，却仍然碌碌风尘，为名缰利锁所羁。故紧拉着由景物转入人事，写出了“蜗角”、“蝇头”等四句。蜗角，典出《庄子·则阳》，去蜗牛左角上有触氏国，右角上有蛮氏国，“时相与争地而战，伏尸百万。”苏轼满庭芳词又有“蜗角虚名，蝇头微利。”这里用以表现作者对名利的鄙视。然而作者身羁官声，归隐之志未遂，在识时知机，进退行藏的认识上，应该承认自己是输与陶渊明了。一个“输”字，表现了作者对隐士陶渊明的倾慕和对自己未能及早归隐田园的悔恨，大有“觉今是而昨非”之意

　　“黄菊围绕”、“良田数顷、黄牛一只”是作者预想归后田园生活的蓝图。一想到躬耕田亩，远离风波的自由自在，便欣然神往，故煞句以“归去来兮”表示其浩然归志。

　　此曲以景起兴，以情作结，皆统一于落叶归根这一主旨上。中间虚实交错，景与情，古与今，人与我，眼前与未来，时空腾挪跌宕，有对比、有反思、有展望。曲辞曲折而横放，语调苍凉而愤激。

闻道征帆过泊头，离亭摇落远含愁。壁虫秋静作人语，露叶夜明如水流。

潮信茫茫五马渡，雨声淰淰百花洲。凭君寻我题名处，甘载西风感旧游。

拨磴寻残径，遍枯青浓赭，拖霜缠雨。一面亭台、只空阶堕瓦，颓墙斜柱。

绮月窥笙处。早换了、夕阳鹃路。尚烟心、瘦蝶孤飞，留恋病花红妩。

那度。名流豪主。已履散裙飘，樽昔琴古。衰鬓驼翁，挈孱孙依庑，西邻芳树。

风送秋千语。莫乱打、春韶成絮。试看满眼如秋，燕多避去。

履时止天㝢，庶汇无播迁。准化慎所修，尸祝还寸虔。

高明集群瞰，声臭冥相缘。舜治不下堂，万蚁来慕膻。

伪态能蛊人，外嗜谁能捐？

世为万夫长，而无担石储。未曾负肝胆，且暂甘樵渔。

西风老泪断人肠，滴死坟前草树荒。明日还家重回首，白云何处是东阳。

宝塔功成三十年，登临二度月重圆。同游胜友二居后，独任仔肩爱在前。

司马谈文频进酒，老僧说法更忘还。小孙绕膝能成对，此日德星坐次迁。

举世皆归计，惟君问去津。天无三日腊，海有一家春。

野水亦照叶，渔夫不应人。东湖鲤鱼好，取奉白头亲。

肝膈烦忧不可名，晓来河上泥人行。数诗聊付江关去，万里如闻草木声。

海内思君存畏友，田间齿我愧书生。秦淮一醉无相问，抚景难言别后情。