此为滕宾普天乐失题小令十一首的第三首,作者通过对秋景的描绘和对官场免得的批判,表现了归隐田园的志趣。此曲在构思上也颇有佳处。作者仍从写景入手,“翠荷”四句,写秋景。前二句是写眼前景,翠荷凋残,苍(深绿色)梧坠叶;后二句,一个“应”字耐人玩味,仿佛山若有情,山亦当憔悴消瘦。无情之物遂亦人格化,此用移情入景之法。
这四句写景,由近及远,由真切具体而至博大苍莽,层次分明;作者连用“残”、“坠”、“瘦”、“稀”四字,写出了百卉俱腓、草木摇落的萧瑟秋景,再加以“千山”、“万木”,极状空间范围之大,于是,疏木衰林、万物悲秋的肃杀之气,塞空而下,读之不减老杜“玉露凋伤枫树林,巫山巫峡气萧森”。“无边落森萧萧下”的气概。其实,春华秋实,秋天固化剂橙黄橘绿时,秋本无所悲,即如宋代杨万里所说:“秋气堪悲未必然。”但因作者有感于岁月迟暮,有如草木凋零,故觉秋景惨然多凄。回首人生旅途,大半生已过,却仍然碌碌风尘,为名缰利锁所羁。故紧拉着由景物转入人事,写出了“蜗角”、“蝇头”等四句。蜗角,典出《庄子·则阳》,去蜗牛左角上有触氏国,右角上有蛮氏国,“时相与争地而战,伏尸百万。”苏轼满庭芳词又有“蜗角虚名,蝇头微利。”这里用以表现作者对名利的鄙视。然而作者身羁官声,归隐之志未遂,在识时知机,进退行藏的认识上,应该承认自己是输与陶渊明了。一个“输”字,表现了作者对隐士陶渊明的倾慕和对自己未能及早归隐田园的悔恨,大有“觉今是而昨非”之意
“黄菊围绕”、“良田数顷、黄牛一只”是作者预想归后田园生活的蓝图。一想到躬耕田亩,远离风波的自由自在,便欣然神往,故煞句以“归去来兮”表示其浩然归志。
此曲以景起兴,以情作结,皆统一于落叶归根这一主旨上。中间虚实交错,景与情,古与今,人与我,眼前与未来,时空腾挪跌宕,有对比、有反思、有展望。曲辞曲折而横放,语调苍凉而愤激。
青如雪中柏,凿如水中石。自君有两意,事事非畴昔。
畴昔共绸缪,何尝不胶漆。今日不胶漆,明日即参商。
东西大道上,车马遥相望。新人此一时,故人彼一时。
难将故人意,持与新人知。非不结同心,人情中道还。
白头百年期,岂作斗酒间。云汉何绳绳,星宿何累累。
意气一以失,黄金不可为。决如溃防川,绝如蹶张弦。
有亲相推与,无亲私自怜。
暑雨蒸沉午梦收,画船声报晚江柔。披襟风色先迎水,入眼波光远趁舟。
郭外云山容我伴,天中节序诏人游。清时独许从鸥客,笑傲中央一叶流。
谢公昔隐东山阿,其如海内苍生何。谢公今隐东山上,海内其若苍生望。
东山何在云悠悠,乃在会稽东海之东头。朝攀扶桑枝,夕饮严滩流。
谢公昔日登临处,今日公来还钓游。林间世事阅来久,自信忠贞能不朽。
蜃嘘楼阁倏当空,世上浮名亦何有。嗟予壮岁每从公,公之心事吾能通。
嘉谟动得明主顾,劲气直犯奸邪锋。奸邪作奸今亦已,中外望公犹未起。
老松眠壑无万牛,大材为用真难耳。平生不识五侯鲭,屈铁为钩非所能。
谗烟谤燄久自熄,不烦桓伊仍抚筝。
伯鸾舂吴市,伉俪乃相之。布衣日操作,椎结无容辉。
居贫敢忘敬,举案与眉齐。斯人亦何修,感彼糟糠妻。
买臣躬负薪,室家请长辞。岂惟匹妇丑,君子谅有亏。
周道兴闺房,衽席岂为微。所以冀缺耨,重耳任不疑。
斯道久寂寞,捃摭为此诗。
城东有客过吾庐,挥麈高谈逸气舒。金马岂无方朔伎,石渠今取夏侯书。
沙堤老屋秋枫合,海浦归帆暮雨疏。我亦草玄官拓落,江南无地可耕锄。
黄花开不待重阳,亦有芙蓉不待霜。为忆宣和新谱里,已将金钿对红妆。
鼓角缘边郡,川原欲夜时。
秋听殷地发,风散入云悲。
抱叶寒蝉静,归来独鸟迟。
万方声一概,吾道竟何之。
