译文与注释
译文
注释
甚：甚是，正是。
檐牙：檐角上翘起的部位。
鉴赏二
这支《折桂令·客窗清明》小令表现的是一位客居在外的游子的孤独感和失意的情怀；亦可看成是作者漂泊生活与心境的写照。从“五十年春梦繁华”一句推测，此曲约写于作者五十岁左右。
开头三句写即目所见的景物。清明时节，时届暮春，经过风吹雨打，窗前的梨花已日渐凋零了。这是透过窗棂所看到的外景，写景的观察点是在窗前，故二、三句描写窄索细密的窗帘和小巧玲珑的窗纱，以扣紧题目中的“客窗”两字。接着用“甚情绪灯前”的一个“甚”字，领起以下三句，由景及情，渐渐道出了客子的愁苦情怀。一个客居在外的人，面对孤灯一盏，当然没有好心情。客中的情怀、重重心事和天涯漂泊的苦况，萦绕在枕边耳际。这万千的心事，作者仅用了以下两句来进行概括：“三千丈清愁鬓发，五十年春梦繁华。”上句化用李白《秋浦歌·白发三千丈》诗句“白发三千丈，缘愁似个长”，说明自己白发因愁而生，表现了愁思的深长。下句说五十年来的生活，像梦一样过去了。这两句写出了作者无限的愁思和感怆。
“蓦见人家”以下三句，陡然一转，将视线移向窗外人家，这家门前的杨柳如含烟雾一般，长得与屋檐相齐，充满着春来柳发的一片生机，给这家人家带来盎然的春意和生活的情趣。此情此景，更反衬出游子天涯飘泊的孤独之感。李清照《永遇乐·落日熔金》词中有“如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。不如向帘儿底下，听人笑语”，即是用人家的笑语欢言来反衬自己的寂寞伤神，此曲抒情手法与此一脉相承。
鉴赏一
乔吉卒于至正五年（1345）二月，生年已不可考。但曹寅本《录鬼簿》说他“江湖间四十年，欲刊所作，竟无成事者”，他在《录么遍·自述》中也有“批风抹月四十年”之语，则享年至少在六十岁以上。从本曲“五十年春梦繁华”句来看，当是他五十岁进入老境的作品。
这首曲写的是清明，却从“客窗”的意境表现，不消说客愁才是真正的主题。诗人先从窗外的一角春景领起，转入“窄索帘栊，巧小窗纱”，实已显现出自己囿守客居一方小小天地的情状。而临窗所见的，是“风风雨雨梨花”。风雨、梨花，固然是清明时节的典型景物，所谓“清明时节雨纷纷”、“寒食花开千树雪”；但以“风风雨雨”来配合“梨花”，那就难免使人感到“可恨狂风淫雨恶，晓来一阵，晚来一阵，难道都吹落”（顾德润《青玉案》）的憾恨了。这种惊心动魄的春景，暗示了作者“客窗清明”的悲愁心情。
守着窗儿，一无出户赏春的情绪，这就为以下客况的种种回忆留出了地步。诗人以一个“甚”字总领，有感慨万千之意；而“三千丈”两句的概括，则充溢着客愁茫茫、万念俱灰的怅恨。“三千丈清愁鬓发”，是从李白《秋浦歌》的“白发三千丈，缘愁似个长”的诗句脱化，这与“五十年春梦繁华”对应，显示了作者进入垂暮之年而不堪回首平生的颓然心境。白发皤然，犹漂泊于客乡，诗人的“情绪”、“客怀”、“心事”，就是不言而喻的了。
结末以一个“蓦”字打断客思，重将目光投向窗外，照应“清明”，而深意又不止此。原来清明节前为寒食禁烟，家家冷食，不点火做饭，直到清明的这天才重开新火，而民间又有以新火互赠亲邻的习俗。这一笔以“人家”的“分烟”，衬示自己作客的孤独，不言愁而愁意倍见，可谓神来之笔。
山翁彻骨清，日饮一瓢水。天公隐其穷，殆将贻石髓。
先敕西神君，一派疏清泚。初惊石罅出，盈科来未已。
其潴为渊潭，其汇则沼沚。酌比九陇泉，饧味参差是。
一瓯紫笋春，牙颊留甘美。馀波共濯缨，溅沫邀洗耳。
山中有异事，喜甚屐折齿。长安昊天观，秦吴隔千里。
妄云脉络通，道人真疏矣。寄语赞黄公，未应停水递。
玉笛未黄昏，冰滩已清浅。疏影不胜妍，愁心为谁远。
五月天山雪水来，城门桥下响如雷。南衢北巷零星甚，却倩河流界画开。
橘酒生春连百爵，莲灯照夜足千篝。
风前铁笛惊三弄，月底银筝试一搊。
听彻《落梅》兼《出塞》，居人自是不关愁。
十年窗下，见古今成败，几多豪杰。谁会谁能谁不济，故纸数行明灭。
乱叶西风，游丝春梦，转转无休歇。为他憔悴，不知有甚干涉。
寥寥无住闲身，尽虚空界，一片中宵月。云去云来无定相，月亦本无圆缺。
非色非空，非心非佛，教我如何说。不妨跬步，蟾蜍飞上银阙。
厓山吊三忠，三匝三感伤。国君死社稷，谋臣死封疆。
穷厓等死耳，敌忾何堂堂。贲育失时死，驱逐如群羊。
自古多此事，此独遗恨长。我祖扫腥膻，克复我冠裳。
中国所自立，刷耻酬百王。
轩窗日日吹香过，冠盖时时载酒看。
月里曾舂金杵臼，雨余乱点石棋盘。
乘槎仙子清如鹤，一曲霓裳舞素鸾。
柳下坐怀事，道学喜传说。人以穷来归，因之试淄涅。
是乃桑中为，谁云柳下屑。然则复何奇，不恭其一辙。
子卿偕胡妇，千秋辨污蔑。十九年泽中，人情宁消灭。
古今至节人，一皆情所结。情至风值萍，曾何伤汉节。
胡妇若累卿，胡羊亦卿孽。汉旄落寒沙，胡霜焉可啮。
然则复何妨，柳下谁优劣。
广野悲张乐，青山笑拂衣。
玉棺天上葬，神剑□间飞。
圭组褒崇旧，宜看奕叶辉。
