水调歌头·泛湘江

译文

注释

　　词的上片写行舟过湘水的情景。开头“濯足”二句即用屈原作品的词语，又非常切合舟行途中情景。首句见《楚辞·渔父》：“沧浪之水浊兮，可以濯吾足。”次句见《楚辞·九歌·少司命》：“与女沐兮咸池，晞女发兮阳之阿。”但“北风凉”出自《诗经·邶风·北风》“北风其凉”。“濯足夜滩急”二句，既写驾舟远行者的表象动态，又借以抒发自己高洁的情怀，并且贯穿全篇。从濯足到晞发的意象，显示出词人胸怀的高洁脱俗。“吴山”二句承上则抒发词人渴望到潇湘的心愿。“买得扁舟”三句，进一步展示想象与现实相结合的美好机遇。“六月下沧浪”，既点明了时间，又借指湘江并与上文潇湘呼应。”天公付我”，从表象上看，大概是写天公为我作美，其实，词人此刻的心绪是异常复杂的，透过这幽默诙谐的词语，读者可以体察到词人埋藏于内心的人生苦涩滋味。“蝉蜕尘埃外，蝶梦水云乡。”词人转换视角，采用两个不同层次景色来展现蕴含着的奥秘。前句用《史记·屈原贾生列传》：“蝉蜕于浊秽，以浮游尘埃之外，不获世之滋的，皭然泥而不滓者也。”后者运用《庄子·齐物论》：“昔者庄周梦为胡蝶，栩栩然胡蝶也。”水云乡为隐者所居。这种多视角的审美情趣既是对屈原身处浊世而不同流合污的高贵品格的赞美，又是借以自喻而显露出豁达自适的心情。

　　下片即景抒情。作者荡舟湘江，脑海里浮现出屈原的形象。屈原那种忠愤忧国的情操，精美多姿的诗句，撼动着词人的心扉。于是词人情不自禁地运用《楚辞》中的诗句注入渊篇，而落笔灵活自然，别开生面。“制荷衣”三句，承上启下，虽然词人运用《楚辞》成语，但思维意识已超越时空而带有飘飘欲仙的幻觉。“湘妃起舞一笑”二句，由撷取成句到感情升华，由丰富的联想而产生飞动的意象。这里既写“湘妃起舞”的场面，又有“抚瑟奏清商”的舞曲。“紧接着”唤起“三句以崇敬的心情颂扬屈原的伟大品格及其作品不朽的艺术价值。“结末”莫遣“二句用典。这里词人从幻想的画面中返回到现实的境界，寓怨愤于欢乐中，余韵不尽。

　　词中不仅变换奇横，富有浪漫色彩，而且表达宛转曲折。全篇运化屈赋诗句和意象，将湘水人文典故、神话传说与屈原文字融为一体，浑化组合，构成虚幻、空灵、高洁、纯美的意境，寄寓词人由忠愤而转换为洒脱超旷的复杂心态。

宛宛春潮入，纷纷上客从。湖今荡白马，棹恐碍游龙。

折柳晴相媚，携尊日可重。君看千水外，已自长芙蓉。

山色平分草色，风音尽入松音。为斯远坐相悦，是以迟留独吟。

连营鼙鼓送斜曛，北伐应期霍冠军。铁马踏残燕塞草，金戈挥断朔方云。

将材此日宁虚负，边事频年不忍闻。豪侠从来多慷慨，几人钟鼎勒奇勋。

结叶垂花老桤卧，四山无风午刚挫。扳花荫叶桥畔凉，葛屦生衣安稳坐。

田家初饱荫上场，溪雨新过水推磨。林间起步余睡清，青梅满槃雀卵大。

萧萧寒雨对高秋，寂寂空床拥敝裘。归去钧天频有梦，挽回沧海独无谋。

平生颇诧钧公子，末路方思马少游。珍重故人招隐意，草堂南郭可淹留。

东曹地迥集名郎，宛是仙家紫翠房。阊阖上通天咫尺，蓬莱移出海中央。

金波日暖浮鳷鹊，玉树春浓下凤凰。几度梦回清夜直，此身如在五云乡。

为哦楚些作哀诗，婉转蛾眉能几时。

天上人间不相见，欲从何处寄相思。

痴雨歇檐滴，顽云开日华。穴垣惊暗笋，抢地惜幽花。

市隐静于野，客居閒似家。故园亦皆寓，心定自无哗。

古爵斑斓高寸五，文字郁律蛟龙舞。云是嘉泰四年造，相台后裔祀忠武。

忠武祠宇松柏苍，金牛湖畔金陀坊。生恐精魂招不得，却铸彝器荐椒浆。

馨香上达为王侑，王欲下咽眉应皱。若教痛饮抵黄龙，何用款字精忠籀。

生气旁魄物与传，尘劫受磨五百年。商尊掊击鲁壶碎，神灵呵护非偶然。

吁嗟乎！秦张当年漏鈇钺，麦饭浊酒春秋阙。子孙岂少不祥金，徒供当官铸佞骨。

现在贫居士，前生老比丘。那能追向诩，只可似黔娄。

白发何时变，青山往日游。著书还未就，真乃负穷愁。

雪里乘舟出江渚，维舟忽被南风阻。日日登高望北风，北风夜至狂无主。

似挟全湖扑我舟，更吹山石当空舞。微命区区在布衾，浮漂覆压皆由汝。

连宵达昼无人声，卧中已失南康城。眯眼惊窥断缆处，唯馀废塔犹峥嵘。

老仆颠隮强为饭，慰我风微得远行。嗟尔何曾当大险，一风十日天无情。

吾有光明十捆烛，瓮有残醪钵有肉。新砚能容一斗墨，兔毫蛮纸堆盈簏。

为吾遍塞窗中明，早晚澄清煮糜粥。吾欲偷閒疾著书，谁能更待山中屋。

人言君亦贫，仇口忽成嗔。天道何曾远，谗夫不保身。

年来耽内典，早已悟前因。傲性无劳锄，甘之乃道邻。

临流卧听声潺湲，铁髓铮铮似有源。可惜桃花三月烂，乱香飘荡出云端。

山临太湖上，寺隐青萝间。五坞洞壑邃，众峰屏障环。

浓岚面光彩，惊波背潺湲。云归定僧寂，月伴樵夫还。

林墅掩蒙密，级磴容跻攀。钱氏建圭社，此地为家山。