译文与注释
赏析
首句“日暮”、“堂前”点明时间、地点。“花蕊娇”，花朵含苞待放，娇美异常──这是待绣屏风（绣障）上取样的对象。
首句以静态写物，次句则以动态出人：一群绣女正竞相拈取小巧的画笔，在绣床上开始写生，描取花样。那看到花开娇美，争先恐后的模样，眉飞色舞的神态和动作的轻灵优美，如一幅自然的画卷都从“争”字中隐隐透出。“拈”，是用三两个指头夹取的意思，见出动作的轻灵，姿态的优美。这一句虽然用意只在写人，但也同时带出堂上的布置：一边摆着笔架，正对堂前的写生对象（“花蕊”），早已布置好绣床。和动作的轻灵优美，如一幅自然的画卷。
三四句写“绣成”以后绣工的精美巧夺天工：把完工后的绣屏风安放到春光烂漫的花园里去，虽是人工，却足以乱真，连黄莺都上当了，离开柳枝向绣屏风飞来。末句从对面写出，让乱真的事实说话，不言女红之工巧，而工巧自见。而且还因黄莺入画，丰富了诗歌形象，平添了动人的情趣。
从二句的“上床描”到三句的“绣成”，整个取样与刺绣的过程都省去了，像“花随玉指添春色，鸟逐金针长羽毛”（罗隐《绣》）那样正面描写绣活进行时飞针走线情况的诗句，在这首诗中是找不到的。
胡令能诗风清丽，富有情趣，散发着浓郁的生活气息，堪称唐诗园囿中奇香扑鼻的山花野草。这首《观郑州崔郎中诸妓绣样》就有这样的特点。此诗头两句是现场目击，后两句是合理想象，既有情趣，又有意趣。语言明白如话，意境明丽如画。这样的诗，现代人解读毫不费力，且清新可爱，足见其有超越时空的魅力。
沈德潜在论及题画诗时说：“其法全在不粘画上发论。”（《说诗晬语》卷下）“不粘”在绣工本身，不以正面敷写争巧，而是以映衬取胜，也许这就是这首诗在艺术上成功的主要奥秘。
前席命才彦，举朝推令名。纶言动北斗，职事守东京。
郑履下天去，蘧轮满路声。出关秋树直，对阙远山明。
肃肃保厘处，水流宫苑清。长安日西笑，朝夕衮衣迎。
南国清明节，折柳送行人。汀洲满眼香草，斜日奈何春。
西望清流关外，千里庐阳山色，碧玉竞嶙峋。明日摇鞭去，暮雨宿何村。
濡须坞，肥水戍，几移军。紫髯已远，八公草木怨咸秦。
转眼兴亡六代，残劫依稀半局，凭吊足伤神。莺老春归矣，莫怨又离群。
空斋寂寞春寒，坐来庭竹风声悄。天低云暖，冰花谁剪，须臾云扰好是东君，与时呈瑞，春回枯槁。
快黄尘厌尽，千林膏沐，休更问，青山老。我爱春来起早。
恍芸窗、光摇琼岛。玉华城郭，炊烟巷陌，酒旗风袅。
高兴悠然，沽垆思与，文园倾倒。为使君预报，春城灯火，比年时好。
三十年来丧耆旧，天下弹琴水云叟。犹疑侠气世间无，自说蹉跎晚何有。
汉宫华丽阴贵人，臣忝近岁居宫门。东观初令习书史，宝诏再直行丝纶。
熙明殿中早朝罢，仗内玉辇扶皇君。昭容传诏促侍燕，屏弃旧乐嫌缤纷。
调弦始学凤凰语，度曲便觉声有神。银山千片潮捲雪，天马万匹风驱云。
龙颜正色动一笑，锦幄劝醉葡萄春。今时富贵眼看尽，异域飘零心尚存。
流传弟子竟谁在，散落江湖嗟独闻。人生底用誇长健，白首青衫泪如线。
尊前指法斗呼韩，玉腕香馀梦中见。
通书多似易，论语不言诚。
拟欲听微论，犹能慰别情。
江湖风浪隔，肠断楚鸿声。
应与骚人嫌太赤，故将铅粉注深红。
峨雪初消，洞庭水、高没楚天。被真把、并刀剪取，藤几留看。
方絮澹浮云梦泽，尖毫轻抹酒香山。浑不知、是月是斜阳，涵翠澜。
帆隐隐，何处船。衡湘路，有无间。望二妃佩杳，瑟冷空坛。
掌上浪痕疑带响，袖边风色欲生寒。记此中、两趁米樯过，曾扣舷。
仙都挺灵岛，宛自罗浮移。天回紫烟阁，洞启朱移扉。
山以浮邱名，井记葛洪遗。仙迹久芜没，胜事逢今兹。
结伴访丹壑，探幽凌翠微。春光属骀荡，草树郁芳菲。
游览历瑶圃，命酌临华池。鱼鸟性自得，泉石色争飞。
耳目非人境，云霞生客衣。缅邈神霄上，如聆笙鹤归。
共欣濠濮赏，载咏游仙辞。久谢攀笼累，将从汗漫期。
央取鹦哥帘外唤。唤出朱帘，平视回娇面。两点春山眉黛远。
檀郎彩笔描应惯。
岭外春风遥不管。尽放师雄，梦稳蓬莱院。小蕾花枝团一串。
旁人馋煞看花眼。
