观郑州崔郎中诸妓绣样 / 咏绣障

译文

注释

　　这是一首赞美刺绣精美的诗，写妇女绣品巧夺天工。

　　首句“日暮”、“堂前”点明时间、地点。“花蕊娇”，花朵含苞待放，娇美异常──这是待绣屏风（绣障）上取样的对象。

　　首句以静态写物，次句则以动态出人：一群绣女正竞相拈取小巧的画笔，在绣床上开始写生，描取花样。那看到花开娇美，争先恐后的模样，眉飞色舞的神态和动作的轻灵优美，如一幅自然的画卷都从“争”字中隐隐透出。“拈”，是用三两个指头夹取的意思，见出动作的轻灵，姿态的优美。这一句虽然用意只在写人，但也同时带出堂上的布置：一边摆着笔架，正对堂前的写生对象（“花蕊”），早已布置好绣床。和动作的轻灵优美，如一幅自然的画卷。

　　三四句写“绣成”以后绣工的精美巧夺天工：把完工后的绣屏风安放到春光烂漫的花园里去，虽是人工，却足以乱真，连黄莺都上当了，离开柳枝向绣屏风飞来。末句从对面写出，让乱真的事实说话，不言女红之工巧，而工巧自见。而且还因黄莺入画，丰富了诗歌形象，平添了动人的情趣。

　　从二句的“上床描”到三句的“绣成”，整个取样与刺绣的过程都省去了，像“花随玉指添春色，鸟逐金针长羽毛”（罗隐《绣》）那样正面描写绣活进行时飞针走线情况的诗句，在这首诗中是找不到的。

　　胡令能诗风清丽，富有情趣，散发着浓郁的生活气息，堪称唐诗园囿中奇香扑鼻的山花野草。这首《观郑州崔郎中诸妓绣样》就有这样的特点。此诗头两句是现场目击，后两句是合理想象，既有情趣，又有意趣。语言明白如话，意境明丽如画。这样的诗，现代人解读毫不费力，且清新可爱，足见其有超越时空的魅力。

　　沈德潜在论及题画诗时说：“其法全在不粘画上发论。”（《说诗晬语》卷下）“不粘”在绣工本身，不以正面敷写争巧，而是以映衬取胜，也许这就是这首诗在艺术上成功的主要奥秘。

一水弯环罗带阔，千古零陵擅风月。取名如许安得愚，因病成妍却奇绝。

至今镜净不可唾，犹恐先生遗翰墨。泽及溪流不庇身，付与后来商巧拙。

我欲扁舟穷石涧，春涨未生寒濑咽。纷红骇绿四山空，惟有风篁韵骚屑。

清溪东去客西征，钴鉧潭边聊驻节。何时随汝下潇湘，归路三千橹伊轧。

乱山深处是烟霞，雨暗晴晖日夕佳。至识先生曾到此，故留戏笔在君家。

侧身东望独含愁，尺素俄传解我忧。党祸得无惊范母，故人来必是王修。

欲投豺虎呼苍昊，肯使钱刀感白头。侠骨未妨频煅炼，若卢扉里醉乡游。

苜蓿阑干满上林，西风残秣独沉吟。遗台何处是黄金？
空阔已无千里志，驰驱枉抱百年心。夕阳山影自萧森。

萧县大夫，气质端劲。其中所养，不邪而正。正以辅才，恕以辅明。

面无谀色，口无谀声。若斯人者，宜于王庭。而况一县，为惠为泽。

恕所以惠，威所以立。猛宽得中，韦抗是也。诛奸殄寇，有贺齐者。

东汉庞参，作守汉阳。政所以茂，实繄任棠。以君之正，以君常德。

力追古人，是宜是适。

冬雷误响阿香车，疑是狻猊乍吼呼。盐虎仅堪充下阵，土牛已遣导前驱。

宜陪蜀殿琼人看，恰称眉山扫象图。闻道僧繇点睛后，晴空飞去不须臾。

扁舟自分老江湖，秋水长天没野凫。长笛一声裂江壁，欲堕不堕觉画图。

壮齿行九州，智当任百忧。常慕马将军，又怜定远侯。

汩汩州郡役，奔走无停留。朝与簿书期，暮从农夫游。

尽力蒿艾间，令人愧前筹。会计与牛羊，古来悲孔丘。

王卿与我同，岁晏方田畴。乌攫道傍肉，貂馀身上裘。

西风木叶零，清雨天地秋。归来共尊酒，欢言役车休。

再计前程续后程，悠悠大路策车行。山峦耸秀斜文寨，土石分堆析木城。

鹤已入云怀士节，人因搠戟想泉名。于今远溯高风格，不羡荒郊驸马营。

劲翮凌风掠远云，一声清唳九霄闻。巢松不恋乘轩宠，警露时留篆籀文。

注顶丹成不日彩，昂身玉立出鸡群。朝元应待仙真御，隐映青山白雪纷。

佛性无来去，群生自尔悲。达观应大笑，政足见渠痴。

西过危墙复转东，浅苔荒径送微风。沿溪弱柳参差绿，夹岸夭桃深浅红。

几片白云归远岫，数家茅舍傍牛宫。春来万物皆舒郁，惟我穷途不暂通。

集芳园北玉岩东，多宝楼台想像中。蟋蟀斗残天水碧，鹧鸪啼断木棉红。

书传玉枕千年重，画笑螺屏十事工。堤树湖波来息影，野梅无处问春风。