译文与注释
赏析
首句“日暮”、“堂前”点明时间、地点。“花蕊娇”，花朵含苞待放，娇美异常──这是待绣屏风（绣障）上取样的对象。
首句以静态写物，次句则以动态出人：一群绣女正竞相拈取小巧的画笔，在绣床上开始写生，描取花样。那看到花开娇美，争先恐后的模样，眉飞色舞的神态和动作的轻灵优美，如一幅自然的画卷都从“争”字中隐隐透出。“拈”，是用三两个指头夹取的意思，见出动作的轻灵，姿态的优美。这一句虽然用意只在写人，但也同时带出堂上的布置：一边摆着笔架，正对堂前的写生对象（“花蕊”），早已布置好绣床。和动作的轻灵优美，如一幅自然的画卷。
三四句写“绣成”以后绣工的精美巧夺天工：把完工后的绣屏风安放到春光烂漫的花园里去，虽是人工，却足以乱真，连黄莺都上当了，离开柳枝向绣屏风飞来。末句从对面写出，让乱真的事实说话，不言女红之工巧，而工巧自见。而且还因黄莺入画，丰富了诗歌形象，平添了动人的情趣。
从二句的“上床描”到三句的“绣成”，整个取样与刺绣的过程都省去了，像“花随玉指添春色，鸟逐金针长羽毛”（罗隐《绣》）那样正面描写绣活进行时飞针走线情况的诗句，在这首诗中是找不到的。
胡令能诗风清丽，富有情趣，散发着浓郁的生活气息，堪称唐诗园囿中奇香扑鼻的山花野草。这首《观郑州崔郎中诸妓绣样》就有这样的特点。此诗头两句是现场目击，后两句是合理想象，既有情趣，又有意趣。语言明白如话，意境明丽如画。这样的诗，现代人解读毫不费力，且清新可爱，足见其有超越时空的魅力。
沈德潜在论及题画诗时说：“其法全在不粘画上发论。”（《说诗晬语》卷下）“不粘”在绣工本身，不以正面敷写争巧，而是以映衬取胜，也许这就是这首诗在艺术上成功的主要奥秘。
暂从掬处动，还在水中明。
长物瓢安用，寒光握不盈。
注眸蟾彩乱，入掌蚌珠生。
顾兔攀难住，骑鲸捉太轻。
犹胜倒持版，去作晋公卿。
戚家军，戚家军，军声恫贼呵风云。猫峒安南盗间起，海氛甚恶无时已。
其来如雨去如风，灭于西者生于东。东西大小数百战，公也水陆多奇功。
枋国何人抑不叙，幕府攘之自为计。血肉淋漓换得来，弃置空虚无用地。
偶一失律群叫呶，三予三夺如儿戏。君门万里臣何言，新鬼故鬼声烦冤。
甲裳一卸剑舞罢，滴露研朱读易轩。
牡丹芍药皆姱丽，总怯风霜不耐秋。只好芙蓉伴修竹，清华晚映北窗幽。
韵士魁人钟间气，冰翁玉婿并时名。
世方争效十赞巧，渠自不贪三字荣。
料得平章风月暇，家书一阅万金轻。
偶然憩南野，高荫欣古木。室中晤言稀，树下坐忘独。
枉棹来故人，逗啸看新竹。深林长闭门，丰草高于屋。
何物款素心，愿言宵炳烛。
八窗空、展宽秋影，长江流入尊俎。天围绀碧低群岫，斜日去鸿堪数。
沈别浦。但目断、烟芜莽苍连平楚。晨钟暮鼓。算触景多愁，关人底事，倚槛听鸣橹。
英雄恨，赢得名存北府。寄奴今寄何所。西风依旧潮来去，山海颉颃吞吐。
霜月古。直耐冷、相随燕我瑶芝圃。掀髯起舞。看羱伏苍苔，龙吟翠葆，天籁奏韶舞。
别愁凄满院。正晚来、疏帘和雨都卷。春痕背镫见。
又烟丝碧润，露花红断。潇潇线线。绕回阑，寒轻夜浅。
被东风、迤逗相思，刚落檐花一片。
休缱。红楼隔冷，珠箔通光，作成闺怨。天涯纵远。
诗共酒，尽消遣。但西窗剪烛，东阑对雪，年时几回相见。
好殷勤、爱惜良宵，莫催银箭。
乱后莫轻寻往迹，多情是处即沾巾。廿年笳管江南国，一代豪华塞北尘。
临渚远观鱼吹浪，倚栏乍听鸟鸣春。可怜立马吴山后，犹有登楼清咏人。
