译文与注释
赏析
首句“日暮”、“堂前”点明时间、地点。“花蕊娇”，花朵含苞待放，娇美异常──这是待绣屏风（绣障）上取样的对象。
首句以静态写物，次句则以动态出人：一群绣女正竞相拈取小巧的画笔，在绣床上开始写生，描取花样。那看到花开娇美，争先恐后的模样，眉飞色舞的神态和动作的轻灵优美，如一幅自然的画卷都从“争”字中隐隐透出。“拈”，是用三两个指头夹取的意思，见出动作的轻灵，姿态的优美。这一句虽然用意只在写人，但也同时带出堂上的布置：一边摆着笔架，正对堂前的写生对象（“花蕊”），早已布置好绣床。和动作的轻灵优美，如一幅自然的画卷。
三四句写“绣成”以后绣工的精美巧夺天工：把完工后的绣屏风安放到春光烂漫的花园里去，虽是人工，却足以乱真，连黄莺都上当了，离开柳枝向绣屏风飞来。末句从对面写出，让乱真的事实说话，不言女红之工巧，而工巧自见。而且还因黄莺入画，丰富了诗歌形象，平添了动人的情趣。
从二句的“上床描”到三句的“绣成”，整个取样与刺绣的过程都省去了，像“花随玉指添春色，鸟逐金针长羽毛”（罗隐《绣》）那样正面描写绣活进行时飞针走线情况的诗句，在这首诗中是找不到的。
胡令能诗风清丽，富有情趣，散发着浓郁的生活气息，堪称唐诗园囿中奇香扑鼻的山花野草。这首《观郑州崔郎中诸妓绣样》就有这样的特点。此诗头两句是现场目击，后两句是合理想象，既有情趣，又有意趣。语言明白如话，意境明丽如画。这样的诗，现代人解读毫不费力，且清新可爱，足见其有超越时空的魅力。
沈德潜在论及题画诗时说：“其法全在不粘画上发论。”（《说诗晬语》卷下）“不粘”在绣工本身，不以正面敷写争巧，而是以映衬取胜，也许这就是这首诗在艺术上成功的主要奥秘。
肘后通灵五岳图。北洞树形如曲盖，东凹山色入薰炉。
金墟福地能容否，愿作冈前蒋负刍。
火景应难到洞宫，萧闲堂冷任天风。谈玄麈尾抛云底，
服散龙胎在酒中。有路还将赤城接，无泉不共紫河通。
奇编早晚教传授，免以神仙问葛洪。
终日焚香礼洞云，更思琪树转劳神。曾寻下泊常经月，
不到中峰又累春。仙道最高黄玉箓，暑天偏称白纶巾。
清斋若见茅司命，乞取朱儿十二斤。
中原困胡虏，此事昔固闻。何尝大江南，犬羊动成群。
踊跃万骑入，苍黄两龙奔。五年羊避狄，十室九见焚。
相公既降虏，盗贼俱官军。遂令江以南，填山满屯营。
老稚五六辈，相呼走荒村。君昔东道主，窜身亦荆榛。
两家羊十口，既死惊复存。共求草中生，有似獐与麇。
平时巳蹭蹬，老恨有此身。湛湛两玉壶，炯炯无一尘。
犹喜垂尽中，得此千载人。珠玑皎在前，自然洗妖氛。
恨君济时策，百未有一伸。半通犹绾戾，两肘空悬鹑。
无人作游扬，恐得按剑嗔。浓云卷肤寸，未许膏斯民。
念昔仲夏夜，赤气腾天曛。雨足下垂地，诛斩当奸臣。
敌将果夜遁，王师策殊勋。班荆记是夕，同我二羊君。
君歌独慷慨，泪下沾衣巾。愿言补周衮，八表均尧仁。
昆虫及草木，同播一大钧。良会有如此，吾生岂非辰。
吟君洗兵马，大雅何深醇。安得清庙瑟，朱弦奏春温。
白发青袍老寺丞，卜居喜近太常卿。故知气味多相似，频送东园菜把青。
坐见南山对草堂，短篱秋色一樽香。从知野外柴桑菊，不畏台中御史霜。
大江淼西来，势浮凤凰台。凤凰去千载，借问何时回。
送子凤凰西，相看燕两飞。北风吹爽气，贯城摇清辉。
哲人佐廷尉，刑措期几致。民物协中和，凤鸟或可至。
早冠廉良选，寻专翰墨盟。上知唯直道，人爱是纯诚。
枢极权无挠，台衡论必平。呜呼今已矣，天不为苍生。
止迹丘樊间，喜与荷锄列。
晨星沐未遑，周葺幸余力。
夙英始敛华，密露若莹雪。
螽趯感离歌，祼鸣及豳月。
萋萋瓜畔空，厌厌豆畦歇。
观化有消虚，征情既伸屈。
庶几东陵隐，岂伊公仪哲。
永此藿食资，耕凿藏吾劣。
蜚声绮岁比黄香，卓荦观书莫抗行。天鉴日华曾献赋，羡君才调冠三唐。
万派朝宗水直催，襄公曾此候潮来。乘风势涌翻鳌呿，映日光涵漾蚌胎。
二气吹嘘穷睇眄，四贤勋业极崔嵬。临流慨想遗徽在，龙穴风生雪浪开。
去年今夜，同醉月明花树下。此夜江边，月暗长堤柳暗船。
故人何处？带我离愁江外去。来岁花前，又是今年忆去年。
