译文与注释
赏析
首句“日暮”、“堂前”点明时间、地点。“花蕊娇”，花朵含苞待放，娇美异常──这是待绣屏风（绣障）上取样的对象。
首句以静态写物，次句则以动态出人：一群绣女正竞相拈取小巧的画笔，在绣床上开始写生，描取花样。那看到花开娇美，争先恐后的模样，眉飞色舞的神态和动作的轻灵优美，如一幅自然的画卷都从“争”字中隐隐透出。“拈”，是用三两个指头夹取的意思，见出动作的轻灵，姿态的优美。这一句虽然用意只在写人，但也同时带出堂上的布置：一边摆着笔架，正对堂前的写生对象（“花蕊”），早已布置好绣床。和动作的轻灵优美，如一幅自然的画卷。
三四句写“绣成”以后绣工的精美巧夺天工：把完工后的绣屏风安放到春光烂漫的花园里去，虽是人工，却足以乱真，连黄莺都上当了，离开柳枝向绣屏风飞来。末句从对面写出，让乱真的事实说话，不言女红之工巧，而工巧自见。而且还因黄莺入画，丰富了诗歌形象，平添了动人的情趣。
从二句的“上床描”到三句的“绣成”，整个取样与刺绣的过程都省去了，像“花随玉指添春色，鸟逐金针长羽毛”（罗隐《绣》）那样正面描写绣活进行时飞针走线情况的诗句，在这首诗中是找不到的。
胡令能诗风清丽，富有情趣，散发着浓郁的生活气息，堪称唐诗园囿中奇香扑鼻的山花野草。这首《观郑州崔郎中诸妓绣样》就有这样的特点。此诗头两句是现场目击，后两句是合理想象，既有情趣，又有意趣。语言明白如话，意境明丽如画。这样的诗，现代人解读毫不费力，且清新可爱，足见其有超越时空的魅力。
沈德潜在论及题画诗时说：“其法全在不粘画上发论。”（《说诗晬语》卷下）“不粘”在绣工本身，不以正面敷写争巧，而是以映衬取胜，也许这就是这首诗在艺术上成功的主要奥秘。
万绕不再止，千寻尽孤幽。藻涩讶人重，萍分指鱼游。
繁苗毯下垂，密箭翻回輈.曝鳖乱自坠，阴藤斜相钩。
卧蒋黑米吐，翻芰紫角稠。桥低竞俯偻，亭近闲夷犹。
目为逐胜朗，手因掇芳柔。渐喜游来极，忽疑归无由。
气状虽可览，纤微谅难搜。未听主人赏，徒爱清华秋。
密树标茅店，荒池界竹墙。
仆眠如鹿伏，我倦背龟藏。
素志非南阮，丈夫扫八荒。
十丈蒲帆，一篙秋水，仙舟天际。绣虎才人，珥貂贵客，归作承欢计。
当年射策，五云日下，胪唱魏公第二。羡璧人、天街衣马，夹道争看如蚁。
紫宸朝罢，讲筵初御，金碗天浆亲赐。东观深严，北门清切，待署黄麻纸。
君恩暂许，湖山佳处，添个宫袍莱子。须珍重、黑头卿相，碧纱名氏。
闷怀遮掩。强似无愁含笑脸。便问漂流。诉到伤心话即休。
明知无奈。不肯将身填孽债。却怪灵娲。会补青天缺几些。
东邻有老人，金玉富无敌。恶贼一朝来，弃之如瓦砾。
性命虽尚存，见人无颜色。老人自不思，本为大盗积。
谁念文园病客？夜色沉沉，独抱一天岑寂。忍记穿针亭榭，金鸭香寒，玉徽尘积。凭新凉半枕，又依稀、行云消息。听窗前、泪雨浪浪，梦里檐前犹滴。
芳川绕湘漓，大山耸峨岷。晴天望不见，况兹晦冥辰。
望之夫何为，中有平生亲。桂椒实同性，枞桧但异身。
萧樛阅岁序，结轖怀远人。蓄疑无以析，含意不得申。
何当策乘驵，万里通双轮。
草草酬君横看图，春林霜叶墨荣枯。墨甜乡里留心否，还有微馨入梦无。
