眼儿媚·迟迟春日弄轻柔

译文

注释

　　朱淑真是一位多愁善感的女词人，这首词写一位闺中女子（实际上是作者自己）在明媚的春光中，回首往事而愁绪万端。

　　上片“迟迟春日弄轻柔，花径暗香流”两句，描绘出一幅风和日丽，花香怡人的春日美景。“迟迟春日”语出《诗经·七月》“春日迟迟”，“迟迟”指日长而暖。“弄轻柔”三字，言和煦的阳光在抚弄着杨柳的柔枝嫩条。秦观《江城子》词：“西城杨柳弄春柔。”“弄”字下得很妙，形象生动鲜明。对此良辰美景，主人公信步走在花间小径上，一股暗香扑鼻而来，令人心醉，春天多么美好啊！但是好景不长，清明过后，却遇上阴霾的天气，云雾笼罩着朱阁绣户，犹如给女主人公的内心罩上了一层愁雾，使她想起了一段不堪回首的伤心往事。看来开头所写的春光明媚，并不是眼前之景，而是已经逝去的美好时光。不然和煦的阳光与云雾是很难统一在一个画面上，也很难发生在同一时间内。“云锁朱楼”的“锁”字，是一句之眼，它除了给读者云雾压楼的阴霾感觉以外，还具有锁在深闺的女子不得自由的象喻性。“锁”字蕴含丰富，将阴云四布的天气、深闺女子的被禁锢和心头的郁闷，尽括其中。

　　下片着重表现的是女主人公的春愁。这种春愁是由黄莺的啼叫唤起的。大凡心绪不佳的女子，最易闻鸟啼而惊心，故唐诗有“打起黄莺儿，莫教枝上啼”之句。试想一个愁绪万端的女子，在百无聊赖之时，只好在午睡中消磨时光，午睡醒来，听到窗外莺声巧啭。不禁唤起了她的春愁。黄莺在何处啼叫呢？是在绿杨影里，还是在海棠亭畔，抑或是在红杏梢头呢？自问自答，颇耐人玩味。

　　这首词笔触轻柔细腻，语言婉丽自然。作者用鸟语花香来反衬自己的惆怅，这是以乐景写哀的手法。作者在写景上不断变换画面，从明媚的春日，到阴霾的天气；时间上从清明之前，写到清明之后；有眼前的感受，也有往事的回忆。既有感到的暖意，嗅到馨香，也有听到的莺啼，看到的色彩。通过它们表现女主人公细腻的感情波澜。下片词的自问自答，更是妙趣横生。词人将静态的“绿杨影里，海棠亭畔，红杏梢头”，引入黄莺的巧啭，静中有动、寂中有声，化静态美为动态美，使读者仿佛听到莺啼之声不断地从一个地方流播到另一个地方，使鸟啼之声富于立体感和流动感。这是非常美的意境创造。以听觉写鸟声的流动，使人辨别不出鸟鸣何处，词人的春愁，也像飞鸣的流莺，忽儿在东，忽儿在西，说不清准确的位置。这莫可名状的愁怨，词人并不说破，留给读者去想象，去补充。

莲欲成房去，三三两两空。摘来中有子，坠处粉尤红。

已镂冰为藕，谁将翠作蓬。半妆摇越棹，一水腻秦宫。

濯濯含秋露，亭亭立晓风。么荷因见忆，憔悴感青铜。

挥箑将如解愠何，层冰列鉴谩峨峨。要知心地清无暑，端为全钟四气和。

劝汝一杯，关山迢递，我马崔隤。想玉堂金马，曾同富贵，竹篱茅舍，也共尘埃。

事过眼前，老来头上，卿不见吾白发哉。故园好、更彩衣称寿，何日同回。

天涯劝我宽怀。欠酒债、拔卿金雀钗。笑孔肩薄首，夫人书法，嵇心羊体，仙子琴才。

道韫家声，黔娄夫婿，此怨休将造化埋。六如偈，棒打开梦幻，新拜如来。

紫金山外俯群峦，白鹭洲前木叶丹。十月清霜天地肃，一江空水古今寒。

往来未定秦淮宅，冷落唯投大泽竿。坐待暮天霞作绮，吾生何处不盘桓。

菱花照影镜新磨，晓向妆台点翠娥。误得侍儿身后拜，一轮明月现姮娥。

会合维摩室，微风满榻秋。云龙韩孟句，冰雪澈休流。

洗?桐阴落，钩帘竹影浮。干戈虽在眼，慎勿赋登楼。

晴梢初放叶可数，新粉才消露未乾。太似美人无俗韵，清风徐洒碧琅玕。

久厌冬深雨，长吟屋漏诗。凄凉乔木下，想象熟梅时。

水没江边鹬，雷翻水底螭。天时犹尔变，人事得无移。

祝融司令继芳春，四望郊原乐事均。翠浪翻池荷盖绿，黄云布垄麦痕新。

榴花焰焰红喷火，葵叶翩翩影应辰。偃仰茂林逃酷暑，呼朋酌酒莫辞频。

落魄狂生，四十无闻，自顾奈何？纵青缃搜遍，文堪泣鬼；

黄金散去，门可张罗。壮不如人，老之将至，历尽沧桑掣电过。

相看处，厌衣冠优孟，蜗壁千戈。

蹉跎甘守岩阿。叹镜里星星点鬓多。算来时豪气，似泥沾絮；

眼前流景，若织抛梭。亦已焉哉，嗟无及矣，莫漫牢骚更着魔。

从兹后，且逢场作戏，剧饮欢歌。