眼儿媚·迟迟春日弄轻柔

译文

注释

　　朱淑真是一位多愁善感的女词人，这首词写一位闺中女子（实际上是作者自己）在明媚的春光中，回首往事而愁绪万端。

　　上片“迟迟春日弄轻柔，花径暗香流”两句，描绘出一幅风和日丽，花香怡人的春日美景。“迟迟春日”语出《诗经·七月》“春日迟迟”，“迟迟”指日长而暖。“弄轻柔”三字，言和煦的阳光在抚弄着杨柳的柔枝嫩条。秦观《江城子》词：“西城杨柳弄春柔。”“弄”字下得很妙，形象生动鲜明。对此良辰美景，主人公信步走在花间小径上，一股暗香扑鼻而来，令人心醉，春天多么美好啊！但是好景不长，清明过后，却遇上阴霾的天气，云雾笼罩着朱阁绣户，犹如给女主人公的内心罩上了一层愁雾，使她想起了一段不堪回首的伤心往事。看来开头所写的春光明媚，并不是眼前之景，而是已经逝去的美好时光。不然和煦的阳光与云雾是很难统一在一个画面上，也很难发生在同一时间内。“云锁朱楼”的“锁”字，是一句之眼，它除了给读者云雾压楼的阴霾感觉以外，还具有锁在深闺的女子不得自由的象喻性。“锁”字蕴含丰富，将阴云四布的天气、深闺女子的被禁锢和心头的郁闷，尽括其中。

　　下片着重表现的是女主人公的春愁。这种春愁是由黄莺的啼叫唤起的。大凡心绪不佳的女子，最易闻鸟啼而惊心，故唐诗有“打起黄莺儿，莫教枝上啼”之句。试想一个愁绪万端的女子，在百无聊赖之时，只好在午睡中消磨时光，午睡醒来，听到窗外莺声巧啭。不禁唤起了她的春愁。黄莺在何处啼叫呢？是在绿杨影里，还是在海棠亭畔，抑或是在红杏梢头呢？自问自答，颇耐人玩味。

　　这首词笔触轻柔细腻，语言婉丽自然。作者用鸟语花香来反衬自己的惆怅，这是以乐景写哀的手法。作者在写景上不断变换画面，从明媚的春日，到阴霾的天气；时间上从清明之前，写到清明之后；有眼前的感受，也有往事的回忆。既有感到的暖意，嗅到馨香，也有听到的莺啼，看到的色彩。通过它们表现女主人公细腻的感情波澜。下片词的自问自答，更是妙趣横生。词人将静态的“绿杨影里，海棠亭畔，红杏梢头”，引入黄莺的巧啭，静中有动、寂中有声，化静态美为动态美，使读者仿佛听到莺啼之声不断地从一个地方流播到另一个地方，使鸟啼之声富于立体感和流动感。这是非常美的意境创造。以听觉写鸟声的流动，使人辨别不出鸟鸣何处，词人的春愁，也像飞鸣的流莺，忽儿在东，忽儿在西，说不清准确的位置。这莫可名状的愁怨，词人并不说破，留给读者去想象，去补充。

舞凤来天目，冯熊并海门。尽捐牛犊佩，争咏裤襦恩。

雁塔名犹在，棠郊苃故存。龙池飞霹雳，空记刻舟痕。

梅花村北酥醪村，家家争酿梅花魂。梅花与酒一时熟，香吹罗浮当朝暾。

山人嗜酒日沉湎，醉来跌破苍苔痕。大嚼梅花贪醒酒，消渴之藤穷株根。

麻姑酒田亦不远，往来垆侧常鲸吞。麻姑要诗作酒价，一篇动挥千万言。

抚掌大笑李太白，眼花落井空昏昏。酒星堕地不归去，化为酒泉长崩奔。

文章亦与酒泉似，波涛汹涌倾龙门。白头潦倒每一石，螟蛉果裸淳于髡。

呼吸水露作玄碧，骖驾飙车凌昆崙。

二凤杨家旧有声，薛家父子亦知名。祗今谁讲阳明学，莫怪南来道不行。

青苗子母会牙筹，吸骨吞肤未肯休。直待饥寒群盗起，先从尔室报冤雠。

重瞳回处识颜卿，计相元知属老成。执法久推于定国，工诗还许谢宣城。

掖门晓色常参语，祖道秋风忽饯行。财赋东南今竭矣，送君回首不胜情。

已近无闻半百年，枉烦明镜照华颠。湴河驿马妨乘鄣，氐宿苍龙分委天。

告我三阳闻好语，验君三命有真传。预愁一字终无补，何日归欤阿对泉。

幅巾入社少年时，谈吐风生五麈持。多艺久谙大和字，惊人笔有小仓诗。

昂头报界应无敌，握手骚坛恨太迟。已许异书亲口授，莫违相约惹相思。

春到人间才十日，东风先过玉川家。紫薇书寄斜封印，黄阁香分上赐茶。

秋露有声浮薤叶，夜窗无梦到梅花。清风两腋归何处？直上三山看海霞。

大业喧传数省功，关心教育重文翁。挥戈扼要元戎合，射策逢时九月通。

桃李阴多依北极，芙蓉生不怨东风。海滨向化同邹鲁，逢吉康强食报丰。

去住多为朝野钦，礼优曾记昔年吟。遄归偶许寻游钓，亟返犹时望诵箴。

臣迹忍离双阙远，圣情直注五湖深。草堂此日卢鸿往，何限鸣琴想德愔。

竹堂之作，爰究爰度。百堵皆兴，其究安宅。

竹堂之成，刻桷丹楹。爰居爰处，既安且宁。

竹堂之深，青青子衿。且以喜乐，鼓瑟鼓琴。

竹堂之幽，以遨以游。寿考维祺，良士休休。

从以孙子，本支百世。明明在天，用锡尔祉。

高堂白日迥，芳辰何熹微。渚风变林花，春草绿已滋。

流光惜易迈，欢娱及良时。子奉堂上亲，翁引花下儿。

大妇主中馈，小姑纳卮匜。升堂布绮席，嘉宾来何迟。

华筵理妙曲，秦筝杂清吹。玉珧列海错，烹羊间熊胹。

酒至辄尽觞，怡然乐天彝。尹父方靡盬，鲁侯亦奚为。

嗟彼轩裳者，极宴忘戚悲。轩裳岂不乐，我醉不复知。