眼儿媚·迟迟春日弄轻柔

译文

注释

　　朱淑真是一位多愁善感的女词人，这首词写一位闺中女子（实际上是作者自己）在明媚的春光中，回首往事而愁绪万端。

　　上片“迟迟春日弄轻柔，花径暗香流”两句，描绘出一幅风和日丽，花香怡人的春日美景。“迟迟春日”语出《诗经·七月》“春日迟迟”，“迟迟”指日长而暖。“弄轻柔”三字，言和煦的阳光在抚弄着杨柳的柔枝嫩条。秦观《江城子》词：“西城杨柳弄春柔。”“弄”字下得很妙，形象生动鲜明。对此良辰美景，主人公信步走在花间小径上，一股暗香扑鼻而来，令人心醉，春天多么美好啊！但是好景不长，清明过后，却遇上阴霾的天气，云雾笼罩着朱阁绣户，犹如给女主人公的内心罩上了一层愁雾，使她想起了一段不堪回首的伤心往事。看来开头所写的春光明媚，并不是眼前之景，而是已经逝去的美好时光。不然和煦的阳光与云雾是很难统一在一个画面上，也很难发生在同一时间内。“云锁朱楼”的“锁”字，是一句之眼，它除了给读者云雾压楼的阴霾感觉以外，还具有锁在深闺的女子不得自由的象喻性。“锁”字蕴含丰富，将阴云四布的天气、深闺女子的被禁锢和心头的郁闷，尽括其中。

　　下片着重表现的是女主人公的春愁。这种春愁是由黄莺的啼叫唤起的。大凡心绪不佳的女子，最易闻鸟啼而惊心，故唐诗有“打起黄莺儿，莫教枝上啼”之句。试想一个愁绪万端的女子，在百无聊赖之时，只好在午睡中消磨时光，午睡醒来，听到窗外莺声巧啭。不禁唤起了她的春愁。黄莺在何处啼叫呢？是在绿杨影里，还是在海棠亭畔，抑或是在红杏梢头呢？自问自答，颇耐人玩味。

　　这首词笔触轻柔细腻，语言婉丽自然。作者用鸟语花香来反衬自己的惆怅，这是以乐景写哀的手法。作者在写景上不断变换画面，从明媚的春日，到阴霾的天气；时间上从清明之前，写到清明之后；有眼前的感受，也有往事的回忆。既有感到的暖意，嗅到馨香，也有听到的莺啼，看到的色彩。通过它们表现女主人公细腻的感情波澜。下片词的自问自答，更是妙趣横生。词人将静态的“绿杨影里，海棠亭畔，红杏梢头”，引入黄莺的巧啭，静中有动、寂中有声，化静态美为动态美，使读者仿佛听到莺啼之声不断地从一个地方流播到另一个地方，使鸟啼之声富于立体感和流动感。这是非常美的意境创造。以听觉写鸟声的流动，使人辨别不出鸟鸣何处，词人的春愁，也像飞鸣的流莺，忽儿在东，忽儿在西，说不清准确的位置。这莫可名状的愁怨，词人并不说破，留给读者去想象，去补充。

盛事流传记昔贤，橡花红遍岭东天。神州苍莽英雄出，不为科名合著鞭。

晚风吹酒动离颜，别路萧条草树间。积水乱流疑梦渚，一峰中断似君山。

鸡鸣海曙寒潮小，雁引秋声落叶闲。行李飘飘又何往，暮云飞鸟也知还。

家住前村芦苇中，一生无事是渔翁。眼看波浪如平地，身向江湖若断蓬。

小艇醉眠寒夜雨，短帆閒挂夕阳风。营营市井应相笑，不道锥刀尽是空。

斗边一塔冷浮光，九里松风揭寺香。君去正当春雨动，雪花消尽石兰芳。

世业从来只小舟，相传一味是无忧。烟消灶底鱼初熟，台笠蒙头粥半瓯。

巍坡十二青云梯，老树偃伏犹躬圭。长裾已翳星辰去，残阳空挂卢沟西。

召南六百年宗社，一日黄金重天下。精缠宝气夜不收，又见残霞明朔野。

旧业承三世，何妨更卜居。秋山人未去，老树叶先疏。

作客偏闻雁，临渊且钓鱼。他年归兴好，还此读遗书。

月烟黄黄日烟紫，井干苔绣辘轳毁。湖漘澜翻失九鲤，九仙老衰叫不起。

当年呼龙饮龙津，金鎞刮海海似银。虚皇押敕授栌简，井畔开明锁玉槛。

月炉忽报丹火青，白男赤女声娇儜。此时此井湛复满，九仙掉头不肯管。

金天掣日玻璃摇，斜山风雨盘灵箫。秦皇汉武汲不得，淮南鸡犬久垂隔。

火井萧寥丹井塞，铜盘仙人泪沾臆。仙乎仙乎亦何益。

记得停桡柳岸，柁楼斜罥鱼罾。玉纤无力倦还凭。

绿纱窗护，中有簟如冰。

罗袜舷深不见，明珠佩解何曾。凉波空自碧千层。

水荭花外，斜照落疏藤。

君以客为家，我亦匏瓜。十年孤系作生涯。同是饥驱归不得，冰雪莺花。

犹幸斗牛槎，不被云遮。一回相见一年赊，纵使年年都见得，几度春华。