相见欢·深林几处啼鹃

　　庄棫此首《相见欢》词是一首写美人“春愁”的有味之作，表现的是暮春时分美人梦醒之后的一种缠绵和凄凉之感。

　　词的上片写的是鹃啼惊梦、梦醒缠绵时的情绪。起韵写深林里飘来的几声鹃啼，惊醒了因思念太久、太深而终于形诸梦寐的闺中人，好梦也就犹如一缕轻烟一般飘散无痕。这里并不着一字诉说遗憾，而做梦人深深的遗憾如可呼吸得到。在构思方面，此处受到了唐代诗人金昌绪《春怨》诗里“黄莺惊梦”的启发，而又更为巧妙。因为鹃啼声好像就是在说“不如归去”，比起百啭莺啼，似乎是有要借鸟语转达要行人归来的意思。“直到”一句，写她在梦醒之后的不甘和恋梦心情。梦已然散去如烟，无法寻觅，她犹悬浮在如梦的情绪里，更加如痴如醉地缠绵。这种特殊时分的特殊感受又有多少人感受过呢？而词人却在此捕捉得绘神绘色。可惜梦中的美满遇合和梦醒之后的痴迷与留恋都不足以改变无情的现实，梦中的情景反而增加了梦醒后的痛楚。

　　词的下片以上片作为对照，传写出女主人公在梦醒之后面对春光融融景象的悲戚之感。过片“蝶自舞，莺自语，总凄然”三个短句，联翩而下，却又转折有致。在春日温暖的阳光下，彩蝶在快乐地飞舞，黄莺在自怡地啭鸣，这美丽到极致的春天，却不能给予她一丁点的安慰，她是一直处在凄凉的感受里，难以自拔。季节的美，因为与她的生命状态极不相融，反倒成了残酷的对照。结尾一句，由日转到夜，将春夜明媚的月光作为传递感情的桥梁：春夜的月色有如银白色的水，泻在美人幽居的空庭里；由这水样的月光，她想到了流水，也想到了自己如水一般流逝不已的美好的青春年华。要知青春年华的虚耗，那就是生命的虚耗啊！这个除了思念与做梦就无事可做、无处激情的深闺思妇，她的生命状态是多么的可悲啊！词人在此对于“水”的意向的运用尤其巧妙。它已经不是一个原始的意象，而能够自然地实现由月光意象到华年的抒情联想。

　　庄棫此首词的措语轻软明丽，抒情缠绵婉转，不愧为幽怨词的经典之作。

诗问池堂春草梦，何如风雨对床诗。三薰三沐事斯语，难弟难兄此一时。

为母静弹琴几曲，遣杯同举酒千卮。苏公感寓多游宦，岂不临风尚尔思。

孔雀双飞织素年，蛾眉宛转使君前。桃花流水人间去，何处春光不可怜。

南薰吹麝馥，背树染鹅黄。里许香为德，中央色自庄。

洛津行夕佩，仙掌洗晨妆。真为忘忧赏，看云恋故乡。

颖上今年五十逢，野人为寿不堪供。生移数叶淇园绿，但愿君为卫武公。

家自悟。今观睹。扶风安手脚，未知门户。鬼作乖疏，下如何做。

人来、金相觑。里为谁主。风语汝。还婴儿复姹，宝瓶牢固。

圣说因缘，系能结慕。真洪登云路。

晓分梅影天花白，夜引蟾光玉色明。卧对轩窗迷近远，忽闻鼓柁剡舟行。

云横树外山，树映山巅月。微风拂寒枝，疏光散清樾。

幽欢难相遇，此景安可忽。从来山水心，不为尘埃没。

飏西风，萦暮日，秋意冷城郭。极目腾腾，直上与云约。

莫教缕缕分开，濛濛如雾，恐飞去、天涯难托。散还著。

近水无数人家，黄梁晚炊作。梦乡依稀，欲附虑轻弱。

只怜无住无黏，寥空飘举，不受一丝缠缚。

平居说江湖，似若苦饥渴。及今落吾手，谓可娱娱夕。

胡为连日行，乃复形叹息。使风不终娱，阻风有并日。

欲行波涛恐，欲住饿馁迫。吾舟仅如芥，吾命真若发。

吾罪不足云，吾家复何说。不唯风浩荡，更直雨骚屑。

鸡啼三家幽，鸟度万里阔。遥闻君山青，旧咏高楼月。

何当俱醉倒，梦去山南北。

远送行舟酒一樽，离人秋日最消魂。目极征帆随客路，心同去雁到家门。

白云红叶山边寺，流水夕阳江上村。花月何年更得聚，重将旧事细推论。

掩卷坐忘寐，书灯耿独明。年华劳发改，夜气与神清。

感梦疑蕉鹿，挑愁赖曲生。何时重相觅？握手话真情。

一器成初售，争先样又新。低昂百工手，鼓舞四方人。

雕刻知何极，渐磨岂易淳。光阴并红紫，衮衮付泥尘。

晚窗独坐意徘徊，忽听风声蓦地来。拔木冲霄山岳撼，天公著意扫尘埃。

半壑青山万树松，白云为屋水为舂。石桥雨滑游人醉，笑把渔竿当短筇。