相见欢·深林几处啼鹃

　　庄棫此首《相见欢》词是一首写美人“春愁”的有味之作，表现的是暮春时分美人梦醒之后的一种缠绵和凄凉之感。

　　词的上片写的是鹃啼惊梦、梦醒缠绵时的情绪。起韵写深林里飘来的几声鹃啼，惊醒了因思念太久、太深而终于形诸梦寐的闺中人，好梦也就犹如一缕轻烟一般飘散无痕。这里并不着一字诉说遗憾，而做梦人深深的遗憾如可呼吸得到。在构思方面，此处受到了唐代诗人金昌绪《春怨》诗里“黄莺惊梦”的启发，而又更为巧妙。因为鹃啼声好像就是在说“不如归去”，比起百啭莺啼，似乎是有要借鸟语转达要行人归来的意思。“直到”一句，写她在梦醒之后的不甘和恋梦心情。梦已然散去如烟，无法寻觅，她犹悬浮在如梦的情绪里，更加如痴如醉地缠绵。这种特殊时分的特殊感受又有多少人感受过呢？而词人却在此捕捉得绘神绘色。可惜梦中的美满遇合和梦醒之后的痴迷与留恋都不足以改变无情的现实，梦中的情景反而增加了梦醒后的痛楚。

　　词的下片以上片作为对照，传写出女主人公在梦醒之后面对春光融融景象的悲戚之感。过片“蝶自舞，莺自语，总凄然”三个短句，联翩而下，却又转折有致。在春日温暖的阳光下，彩蝶在快乐地飞舞，黄莺在自怡地啭鸣，这美丽到极致的春天，却不能给予她一丁点的安慰，她是一直处在凄凉的感受里，难以自拔。季节的美，因为与她的生命状态极不相融，反倒成了残酷的对照。结尾一句，由日转到夜，将春夜明媚的月光作为传递感情的桥梁：春夜的月色有如银白色的水，泻在美人幽居的空庭里；由这水样的月光，她想到了流水，也想到了自己如水一般流逝不已的美好的青春年华。要知青春年华的虚耗，那就是生命的虚耗啊！这个除了思念与做梦就无事可做、无处激情的深闺思妇，她的生命状态是多么的可悲啊！词人在此对于“水”的意向的运用尤其巧妙。它已经不是一个原始的意象，而能够自然地实现由月光意象到华年的抒情联想。

　　庄棫此首词的措语轻软明丽，抒情缠绵婉转，不愧为幽怨词的经典之作。

少年学神仙，日诵琼笈经。交梨与火枣，丹鼎期必成。

呼吸存夜气，宴坐至五更。岂知糟曲中，醉乡即黄庭。

玉池滟生肥，天鼓常自鸣。酩酊欲仙去，超然离世情。

去年习懒因成癖，瘦骨支离怯病魔。今日团圆环四世，玉蒲细切泛金荷。

日暮瞒得众人行，却向宠犬语叮咛。慎勿说道人已去，归时禅院近黎明。

说道多忧解瘦人，眼中双别泪、怕沾巾。白蘋红蓼满江滨，空搔首，何处是归津。

感旧却怜新。情怀都不似、少年春。野花园柳共埃尘。

盈尊酒，取醉莫辞频。

满院梅风，搅一钩纤月，糁上帘须。檀槽有人慢撚，盘泻珍珠。

鼕鼕画鼓，似开元、妙手花奴。奇哉技，飞扬感激，胜于读史迁书。

太息东篱实甫，有无穷块垒，墨染烟驱。一声通仙铁笛，碧海云孤。

青衫湿透，问伊怜、旁有人无。还相调，轻云蔽月，今宵渺渺愁余。

横海楼船下，平胡羽檄飞。五云高王气，三殿敞春晖。

卜相敷文命，徵兵出武威。风尘殿混合，日月此瞻依。

薄宦无工拙，浮名有是非。陆沈吾岂敢，疏懒世人违。

小池霜冷藕花空，却有寒枝浥露红。莫恨芳容生独晚，好随黄菊傲西风。

又是分携十七年，寥寥几度信音传。滥官白发知吾劣，归老青山觉子贤。

蜡屐每多登览兴，锦囊应有唱酬篇。著书更法春秋笔，还肯缄情寄一编。

江东盛才俊，今见会真元。之子富文华，抱负何超全？

一战三千士，独步文场先。筮仕入春官，礼乐渐得新。

赠子直清诀，夙夜以惟寅。

宫门寂寂锁祥烟，古迹灵踪尚俨然。云罩连枝烹药鼎，霞生灵井溉丹泉。

日魂炼就华胥国，月魄收将不夜天。紫诏师真归去后，未知孰继大罗仙。

干戈丛里过壬辰，原上累累冢墓新。寒食清明几家哭，问来都是陈亡人。

独眠虽已惯，秋来只自愁。火笼恒煖脚，行障镇床头。

眉含黛俱敛，啼将粉共流。谁能无别恨，唯守一空楼。

山气郁巃嵷，流云涨林谷。乞我茅三间，读书贫亦足。

匹马长城见窟泉，上都宫阙夕烽边。穹窿远下诸陵拜，转战谁容一剑前。

不有艰危多难日，岂看社稷中兴年。风尘逆旅鸢肩客，回首关门已泫然。

客久馀蓬鬓，归途负薜萝。儿童皆晋语，舟子自吴歌。

茅屋秋风破，原田荒草多。所欣安梦寐，依旧硕人薖。