赤枣子·风淅淅

译文

注释

　　春雨总是惹人愁，这样的天气里，也怪不得纳兰写出这样的词句。斜风细雨斜织着，迷蒙一片。 “淅淅”是象声词，形容风声。总觉得象声词也是有感情的，像“淅淅”两字，同样是风，却有种柔弱迷惘的情绪在里面。唐朝李咸用《闻泉》诗中有一句： “淅淅梦初惊，幽窗枕簟清。”似乎是约定俗成，“淅淅”的风总与大喜大悲无关，多是愁绪，即便有些欢乐，也是似有还无的那么一丁点。“纤纤”两字转而描画春雨的形态，这两个字本是用来描画女子双手柔细之态的，《古诗十九首·青青河畔草》中就有： “娥娥红粉妆，纤纤出素手。”用这里描摹雨丝，倒也有种婉约雅致的风情。细雨如丝，依然朦朦胧胧地笼罩着一方天地，又慢慢地浸入心底。秋雨愁，是不能愁过这连绵的春雨。雨打芭蕉，春雨愁结，于是乎凄凄惨惨切切。春雨的细腻和夏雨的豪情截然不同，只有春天才会有这连绵的细雨。空气中布满浓浓的湿气，阴阴的灰色，映在眼底，隐在心里，胸口被堵得紧紧的，似磐石般压得使人透不出气来，所有的委屈苦恼全部喷涌而出，伤感瞬间在心底最潮湿的角落里发芽。

　　因此纳兰才说，“难怪春愁细细添。”风雨凄迷中最是容易自怜。尤其是一人独处，怀思之情便难免。而南这浓重的愁情而致似梦非梦的幻觉生起了。词人喃喃自语着，那过去了的事已记不分明了。庄子曾经做梦梦见自己变成了蝴蝶，梦醒之后发现自己还是庄子，于是他不知道自己到底是梦到庄子的蝴蝶还是梦到蝴蝶的庄子。此言一出，便成就了千百年文人墨客心中的一个结。真实是什么，是眼睛看到的，还是手指触碰到的，如果梦足够真实，人没有什么能力知道自己是在做梦。如今眼前的这一切，或许一朝梦醒皆成幻影。但纳兰随即苦笑摇头，即使在梦中，也隔着一层厚厚的帘，看不清楚。这种愁绪就像一场没有起点也没有终点的跑步，因为起点便是终点。也像是梦，醒来时分明觉得梦是真的，而再真实的梦也不过只是场梦罢了，与现实永远隔着一重甚至多重的帘。帘里帘外，有的人始终找不到自己的位置，这是一种朦胧恍惚的境界，也从中流露出一种莫可名状的惆怅。

　　纳兰的词总是意深而情婉，就如这首小令，语句中有“花间”风韵，却更湿得清丽自然。寥寥几笔，景致情感都在其中。

缱绻师门谊最隆，无如坡老说欧公。与君共事梁夫子，感遇何殊六一翁。

并坐春风馀几在，追随寒日复谁同。十年趋走伤心地，剩有孤吟望断鸿。

河陇时多事，兵车岁几奔。犹闻遣太仆，长计向军门。

羌羯方酣战，骅骝尽不存。西归报天子，已到渥洼源。

桂影扶疏漾碧流，高人归隐坐垂钩。乾坤空廓心无际，雨笠烟蓑老即休。

吮痈人在五侯家，市肆浑无药可赊。童子归来风雪夜，老夫愁绝对梅花。

连峰接岫写秦州，雨洗蛾眉积翠浮。石出剑门皆北向，水通盐泽自西流。

松头一片秋云湿，鸟背千盘细路幽。策马匆匆度关客，何如渔父一扁舟。

沧溟万里动清光，天水涵虚挹渺茫。看到圆时圆便好，入从圆处见情长。

行尽荒林一径苔，竹稍深处数枝开。绝知南雪羞相并，欲嫁东风耻自媒。

无主野桥随月管，有根寒谷也春回。醉馀不睡庭前地，只恐忽吹花落来。

远望更嵯峨，长松挂绿萝。浮云归太华，高阁倚晴河。

露溢蝉声急，岚光雁影多。酒酣人散后，明月满山坡。

自爱栖迟海上山，于今误入利名关。无端世事愁边见，不住乡心梦里还。

三伏炎蒸劳案牍，五更风雨立朝班。也知窃禄浑无补，逐逐光阴好是閒。

浦子潮生，正颂菊骚兰，橘春凉后。叶叶商声，催添薄罗吟袖。

玲珑竹捲犀钩，早飞堕、冰蟾如昼。知否。闰秋宵更长，又迟重九。

一片镜澜皱。拨残荷进艇，尽捞虾量酒。雁底冷游，转忆莺边呼友。

横河六径桥心，料桂丛、着花依旧。辜负。纵归来、也应香瘦。