这首诗写登楼所见的壮景。诗人用画家的眼睛观察景物,用画笔写诗,意境更加开阔,景物别出情趣,是画,而又情出自然。四句诗都有“楼”字,而“满楼云一色”,就成了“楼”外之“楼”了,既将诗意点透,也添加了平淡诗风中的浓味。全诗句句紧扣主题,丝毫不显重复,俨若一首题画诗,堪称宋诗中的佳作。
“巴山楼之东,秦岭楼之北。”两句写望云楼的位置及登楼头所见之景。此二句既说明此楼位置在巴山之西、秦岭之南,并交代了此楼之高与位置极佳,才能上楼望见极高峻的巴山、秦岭,也看到崇山峻岭间云彩朵朵绕山飘荡,景象壮丽无比。诗中虽未写云,但云尽在不言中,让人们去体会罢了。
“楼上卷帘时,满楼云一色。”句则由远及近,写楼中近景。望月楼如李白《夜宿山寺》所咏“危楼高百尺,手可摘星辰。不敢高声语,恐惊天上人”,绕楼云彩飞入楼中,危楼隐入云彩之中,景色奇丽无比。这两句“楼云一色”的奇观,写出了万里晴空、浩茫云海的佳景,自然使人神清目爽,有“荡胸生层云”之感慨。
此诗最大的表现手法则是运用了一放一收的手法。头两句放开,由近及远,拉开距离,使境界骤然开阔,烘托出望云楼周围的自然环境;后两句收拢,由远及近,拉近距离,近到楼上、楼中、楼云天浑然一体的景色。
其次,是诗中有画的技法。诗人运用了典型的绘画技法,将望云楼的地理位置——楼之东是巴山、楼之北是秦岭全部画出,气象尽收眼底,境界开阔,气势不凡。卷帘这一动作,将楼的独特之景“满楼云一色”全部勾画了出来。
最后是平淡自然的诗风。唐宋后不少诗人和诗论家崇尚平淡的诗风。平淡代表了诗的一种风格,文同的这首诗就属平淡之列。“巴山楼之东,秦岭楼之北”,用平淡的语言介绍了望云楼所处位置。而诗的结尾时更用平淡语“满楼云一色”,振起全篇,使诗境一下子焕发出光彩,给人以耳目一新之感。这是在卷起楼上帘子的刹那间的情况,诗人敏捷地捕捉并描绘它,将诗意点透,添加了平淡诗风中的浓味。
去国二千里,叱驭良已勤。到官一百日,啜菽念所欣。
使君岂常流,早岁承华勋。螭首有故步,天香带馀熏。
时清省谏纸,符竹亦再分。属者寇虽除,遗民尚惊尘。
公来钤江右,喜气感三军。下担见施设,果苏彫瘵群。
天姿夙已高,况复勇所闻。属县但期约,讼庭无放纷。
村团不识吏,处处饱羹芹。生女戒勿怒,减输劝其耘。
惠术颇次第,归心已乡枌。小子谬从师,颇尝侍朝曛。
从容进逢掖,惨淡立红裙。中坐要娱客,所陈金石文。
行装遂如此,何以充栋棼。人事与天意,嗟予岂须云。
来携谏坡雨,去开崆山云。多公能摧刚,圣虑已策勋。
行藏吾有命,所愿不忘君。
虬须使君乘铁骢,邺南古道行秋风。居人不解明府号,争看印章垂赭铜。
使君登座不鼓发,簿吏趋蹡来走谒。止是阳春一片心,谁教化作琴堂月。
月明照见冰丝影,流水声高闻四境。却记中条罢讲时,山云夜覆檐花冷。
黄口小儿把刀笔,抹黑批丹誇法律。岂知汉吏推明经,不在区区三尺刑。
严子滩头百尺台,九霄丹凤倦飞回。云消马首诸峰出,雨过桐江一镜开。
极目烟波堪笑傲,忘机鸥鹭自徘徊。羊裘慎勿轻披挂,只恐玄纁特地来。
迟君忘坐久,白露已沾衣。去路知非远,无家何处归。
逢人泪暗下,作客事多违。此夕维舟待,心惊燕子矶。
