伤歌行

译文

注释

　　这首诗的前十四句具体写主人公闻见春月、春风、春鸟等景物后的伤感，后四句写本来可以使人欢乐的景物引起主人公伤感的原因。全诗感情浓烈，刻画细腻，表现含蓄而意味深远。

　　第一部分分三层，每一层各写一个场景。开头四句为第一层，写春月：开篇二句点出了此诗写作的环境与景物，同时也暗示出主人公深夜未眠；接着二句则以“忧人” 说明忧烦之事萦绕在主人公的心中，用“不能寐”和“夜何长”表明主人公心中有无限忧伤而至失眠，与开篇二句相照应。接着六句为第二层，写春风：前二句接着前面写出无法入睡的主人公在明亮的月夜里凝神思虑的动态，通过主人公在失眠中所感、所见，反映了其心中烦闷的程度；中间二句通过主人公的衣履不整和心绪烦躁说明其忧愁之深重；后二句以动作写出主人公的心烦意乱无所适从的焦躁神情。之后四句为第三层，写春鸟：以春鸟的飞鸣来牵动主人公的愁肠，暗示主人公已在院中徘徊了整整一夜，更深一层地写出了主人公内心忧苦之深。

　　第二部分承第一部分而来，更加集中、强烈地抒发主人公的感情。前二句点明了春月、春风、春鸟等本来可以使人欢乐的景物引起主人公伤感的原因：春鸟依恋伴侣之情触动了主人公对所思之人的怀念，增添了愁苦。由此引出后二句中主人公的泣涕沾裳，并可以顺势以主人公向苍天诉说满腔幽愤收束全诗。这里，诗人采用融情入景的方法，通过春月、春风、春鸟这些春天美好景物与孤苦女子长夜不寐、徘徊、感伤的互相对照，使美好景物蒙上了一层孤独、凄清、悲凉的色彩。其中，既有写实，也有选择、加工与改造，“写景”与“造景”十分和谐地统一在一起，诗人的情感得到了充分的抒发。

　　全诗以主人公的感情冲动为线索层层展开、步步升华，篇幅虽短，却写出了主人公情绪的发展变化：先是悲，由悲到泣，由泣到吟，由吟而愤，由愤而诉，感情越来越强烈，行动越来越大胆。对女主人公形象的刻画具体生动：有耿耿不寐的神态，也有揽衣曳带、屣履下堂的动作；有徘徊、伫立的身姿，也有彷徨、哀伤的心情；有涕泣的表情，又有高吟、舒愤的言语。而这些言行神情，又都是在种典型的春天自然景物的感触下自然地表现出来的，看似不经意，却刻画得细致入微，将明月、微风、春鸟、忧人自然地融为一体，构成了一幅完整的、透明的、动人的春夜忧思图，使一位在春天里睹物思人的哀伤的女子形象跃然纸上，表现含蓄而意味深远。

　　这首诗的具体创作时间不详。据《玉台新咏》，此诗是魏明帝曹叡的作品，但并不可靠。据萧统的《文选》、郭茂倩的《乐府诗集》和左克明的《古乐府》等，此诗为乐府古辞，《乐府诗集》收入《杂曲歌辞》，题下注云：“《伤歌行》，侧调曲也。古辞伤日月代谢，年命遒尽，绝离知友，伤而作歌也。”即郭茂倩认为此诗是“伤日月代谢，年命遒尽，绝离知友”之作；近代有的乐府诗选本则认为此诗“写女子怨恨丈夫远走不归”。但实际上，此诗应该是一位失去了伴侣的女子在春日里触景生情、感物怀人的吟唱。

游豫恩同万国欢，新年佳节候初还。华灯烁烁春风里，黄伞亭亭瑞雾间。

可爱清光澄夜色，遥知喜气动天颜。自怜曾预称觞列，独宿冰厅梦帝关。

中兴功，不可刊。李郭为其易，张许为其难。

涧水何泠泠，涧石何磷磷。漱之欲奚为，石苔自无尘。

安得石上泉，漱我耳中喧。

古井何泓然，不食自甘冷。去来绝攀缘，挽断辘轳绠。

唯有中宵月，圆中时照影。

我所思兮在匡庐，锦袍仙人玉不如。香炉五老半天上，旭日照耀金芙蕖。

仙人倒披云锦袍，浩气直压秋崖高。人间斗酒醉不得，手挽银河翻雪涛。

一朝召入金銮殿，曾与龙颜醉中见。谁知白玉点青蝇，不顾昭阳忤飞燕。

紫皇案前五色麟，掉头蹋遍名山春。若非九天写下千尺水，何以荡涤胸中尘。

千年风骨何人画，仿佛屋梁明月夜。骑鲸东海若相逢，大笑长歌呼白也。

梅花初出炯如冰，未许馀花似我能。太息天公不加意，放教风雨苦侵陵。

来自芝田远，飞渡武溪深。振迅依吴市，差池逐晋琴。

奇声传迥涧，动翅拂花林。欲知情外物，伊洛有清浔。

半壁横江矗起，一舟载雨孤行。凭空怒浪兼天涌，不尽六朝声。
隔岸荒云远断，绕矶小树微明。旧时燕子还飞否？今古不胜情。

曾趋官阁待春潮，笑语浑疑燕蓼萧。乍听怒涛云浩浩，还看良月夜寥寥。

早知沙上无寒雁，可有仙人倚洞箫。此日瀛壖成梦想，天边谁与度银桥。

素性刚难折，逢人百不宜。忘贫惟饮酒，解闷只吟诗。

雕鹗盘千里，鹪鹩寄一枝。亨屯关命数，动定任天随。

画船挝鼓发城西，屯盖飞觞信棹栖。一院红蕖应为醉，千峰黄叶不堪题。

抡文愧我追飞兔，舞剑知君试断犀。满域干戈重回首，几时谈笑静黔黎。