回中牡丹为雨所败二首

下苑他年未可追，西州今日忽相期。
水亭暮雨寒犹在，罗荐春香暖不知。
舞蝶殷勤收落蕊，有人惆怅卧遥帷。
章台街里芳菲伴，且问宫腰损几枝？

浪笑榴花不及春，先期零落更愁人。
玉盘迸泪伤心数，锦瑟惊弦破梦频。
万里重阴非旧圃，一年生意属流尘。
前溪舞罢君回顾，并觉今朝粉态新。

译文

注释

　　第一首诗起联谓牡丹往年植于曲江苑圃之繁华情景已不可复追，今日乃忽于此西州风雨之中相值，喻往岁进士登第、曲江游赏、得意尽欢之盛况已不可再，今日竟沦落寄此泾州也。三承二，四承一，谓今日处此西州水亭暮雨之中，所感者惟有寒意，而当年置身曲江苑圃时罗荐春香之暖，竟已恍如隔世，不可想望矣（“不知”正应上“未可追”）。五六正写“败”字，谓蝶舞翩翾，似有意惜花，殷勤欲收落蕊，然牡丹为雨败后，花事已阑，有似佳人之怅卧遥帷，意兴阑珊，精采全无矣。末联诸家多从何焯、冯浩之说，谓指在京同袍之失意者。此解固似可通，然细按亦觉可疑。盖此二章专写“回中牡丹为雨所败”，处处以曲江下苑与西州回中相对照，以见沦落天涯之恨。既云“章台街里芳菲伴”，则彼等固身处京华，春风得意者，岂有沦落之恨？然则“且问宫腰损几枝”者，谓其日日舞于春风之中，恐不免瘦损宫腰也。“宫腰损几枝”非言其失意，乃谓其得意也。姚培谦谓“失意者失意，得意这未尝不得意也”（《李义山诗集笺注》）似得其情。

　　第二首诗首联谓榴花开虽不及春，然不及牡丹之先期零落更令人伤心。三四写牡丹为雨所败，言玉盘之上，雨珠飞溅，似频流伤心之泪；急雨打花，如锦瑟惊弦，声声破梦（《七月二十八日夜与王郑二秀才听雨后梦作》有“雨打湘灵五十弦”之句）。“伤心”“破梦”均就牡丹言。而牡丹之伤心破梦亦即作者之情怀遭遇。五六写环境与败后情景，万里长空，阴云密布，气候恶劣，已非当年曲江旧圃之环境；花落委地，一年生意，已付流尘。上六句喻己未及施展才能即遭打击而沦落，心伤泪迸，希望成空，昔日之环境已不可再，今后之前途已不可问。末联则借异日花瓣落尽之时迥视今日雨中情景，犹感粉态之新艳，暗示将来之厄运更甚于今日。联系应宏博试被黜情事，此诗之感遇性质自不待言。

　　这两首诗是李商隐众多咏物诗中的优秀作品。其格调比《安定城楼》更为凄凉、哀婉，与后期创作的大部分作品风格一致。前一首以奇特的联想写牡丹，由牡丹想到遥卧的美人，用惆怅的美人写败落的牡丹，让人产生无尽的联想，且意象丰富，诗境优美，冷艳，表达精致婉曲。后一首则借牡丹寄慨身世，把自己的感受和情绪融进物中，物我一体。把感伤情绪注入朦胧瑰丽的诗境，用哀婉的情调、美丽的形象和词采，写出了自己的心境和感受，其风格已大不似前。而这样托物寄情的咏物诗却大量出现在他以后的诗歌创作中，每一首都那样哀伤、凄艳。这组诗对他以后的咏物诗产生了重要的影响，也标志着他独特创作风格的真正形成。

腐儒才术本庸庸，祖业安能效太公。老去退休营小隐，闲来时幸濯清风。

相从坦率形骸外，投分交游意气中。衰谢何堪抚鸣剑，梦魂犹拟灭羌戎。

感欢千金赠，亦拟报千金。数尽人间物，无如侬寸心。

出入渭城中，少年独妍雅。不知是阿谁，但识紫骝马。

城市终当徙，开轩向绿畴。老知学稼好，穷带著书愁。

野燕登蚕箔，山鸡雊麦秋。村氓无曲调，出口自成讴。

不离城郭亦孤村，白板青袍道自尊。半扫泥床延水月，别从竹简得朝昏。

初心未遂天何问，孤骨惟怜我共存。策杖相过刚咫尺，对君岂直为盘飧。

忆昔西游时，扬帆楚江船。颠风俄送雨，洪涛怒掀天。

飘摇芦渚外，滴沥篷窗边。如马龁枯萁，澎湃惊昼眠。

北辕梁宋郊，渡河上幽燕。穷冬雨载道，蹒跚行不前。

暝投野店宿，土锉寒无烟。卧听耿不寐，怀乡思悬悬。

前年走乱离，穷途屡回邅。一月不见日，谁能补天穿。

相对泣妻孥，所忧沟壑捐。间关戎马中，幸获窥田园。

窥园剪春韭，桃李东风妍。遥知江湖夜，孤灯嗟十年。

有客毗陵来，皂帽霜盈颠。奔逃患难馀，与予同可怜。

岂无道里归，饥火方垂涎。主人敬爱客，开尊且留连。

幽轩落疏雨，秋水满平川。馀音散高柳，似聆清商弦。

剪烛对床话，中心畅忧悁。我还君未回，语极重悽然。

周汉终再昌，恩泽沛八埏。梯航四海通，归钓槎头鳊。

呼儿带经锄，白鹤溪之壖。异时倘相觅，毋忘听雨篇。

山中士有道，置屋上县厓。坐啸钟竽合，行随鹿豕偕。

葺衣牵葛藟，煮饭拾松钗。见说幕官好，问郎时出街。

荒榛迷远道，潮长海鸥稀。休讶逢人少，应知与世违。

桃源悲路渺，紫水亦相依。欸乃数声急，隔江鱼羡肥。