望江南·咏弦月

译文

注释

　　古诗词中往往有些短章，言少情多，含蓄不尽。词人驾驭文字，举重若轻，而形往神留，艺术造诣极深。纳兰的这首《望江南》即其一例。这首小词清丽空灵。前两句平淡起笔，以碧空悬半镜喻初八上弦之月，随意着墨之间勾勒出一派清冷素雅景致。后接以倚阑不语的娇人情景，又转而刻画月移梅影极蕴情昧的景象。清初著名文人吴绮在《扬州鼓吹词序》中是这样描述它的：

　　朱栏数丈，远通两岸，彩虹卧波，丹蛟截水，不足以喻。而荷香柳色，曲槛雕盈，鳞次环绕，绵亘十余里。春夏之交，繁弦急管，金勒画船，掩映出没于其间，诚一郡之丽观也。

　　戏曲作家李斗亦形容它如“丽人靓妆照明镜中”。在桥上观瘦西湖美不胜收，文人墨客皆好在此凭栏吊古，吟诗赋文。连通两岸的红栏木桥，荷花飘香杨柳映色，春夏之际空气中浮动着乐声香气，在这精工雕画的红桥四周形成一种令人沉迷的情境。清代著名诗人王士稹（后人亦称王渔洋）也是为红桥之美深深着迷的人之一。康熙三年（1664年）春，他与诸名士游赏红桥，一连作了《冶春绝句》二十首，其中脍炙人口的一首是：红桥飞跨水当中，日午画船桥下过，一字栏杆九曲红。衣香人影太匆匆。唱和者更众，一时形成“江楼齐唱《冶春》词”的空前盛况。由此可见，此处所状情景，定是精工华美之至，才能让多少文人才子对它倾心不已。而在这样一个夜晚，初八之上弦月斜挂天边，雕栏画栋在清辉之下寂寂无声，妻子独倚画阑，不语，不言。这清空之中出现的缥缈人迹，在读者尚未回过神来的时候又已渐远，梅枝摇曳，疏影乱，暗香浅。

　　最后“裙带北风飘”一句，来自唐朝李端《拜新月》一诗。纳兰这一句化用可谓巧妙。李端诗中所写，是为少女拜月的情态。诗中少女因心中许多言语无可诉说，故无奈而寄托明月。而纳兰词中这上弦月夜独立画桥的女子，内心有相似愁绪。其实，月辉清冷空灵，女子对月所思，非愁怨即祈望，直书反失之浅露。现只描摹月下独立，只勾勒心绪悠远，情意更醇，韵味更浓。空街无人，临风对月，缥缈之形，真纯之情，可怜惜之态，不由让人思及《洛神赋》中“飘飘兮若流风之回雪，皎皎兮若轻云之闭月”等句，令人神往。而纵观全词，这神秘女子于寒风之中，观月，离去，已置读者于似闻不闻、似解不解之间，而末句以风中飘动的罗带，暗指李端《拜新月》诗意，似纯属客观描写，不涉及人物内心，但人物内心的思绪荡漾，却从罗带中断续飘出，使人情思萦绕，如月下花影，拂之不去。自“斜倚画阑娇不语”一句起，接连三句可谓精勾细画，刻意描绘，而笔锋落处，却又轻如蝶翅。

　　表面看，似即写词人的所见所闻，又全用素描手法，只以线条勾勒轮廓。而空远之景与罗带翻飞的细节彼此映衬，人物亭立的倩影跃然纸上，沁人肌髓，这正是词人高超艺术功力所在。一词五句而能翻转折进，于平淡中饶蕴深情，确是浑朴超妙。前后相映之间，词人的无聊心绪、无限愁情，全在其中了。

尧天到此日方中，万国强由法变通。惊喜天颜微一笑，百年前亦与华同。

幢幢淅淅又萧萧，两月炎威一夕消。酷似甑山扬火帜，快如银汉泻天瓢。

乖龙久郁苍生望，淑气潜回赤土焦。林下老人忘帝力，有年还听路傍谣。

世路风波俯仰閒，趑趄行恐堕机关。岂知野鹿便丰草，金络从渠十二闲。

下南四郡三郡兵，闽盗此日真纵横。安溪莆口备惨毒，杀气上冒天为腥。

六师不发无战情，贼过一程移一程。兵骄将怯往必败，疆场之事谁曾经。

官军畏贼远护送，民兵不教将何用。坐遣群羊啖虎口，万姓何辜死无讼。

前王少女不就虏，抽身抱石沉江水。詹家少妇贼杀姑，骂贼不屈同姑死。

我歌苦节行，泪下哽咽悲不止。吾辈堂堂七尺躯，况作男儿把天纪。

清风岭，曹娥渚，长使志士哀千古。吁嗟乎詹家少妇前王女。

早旭照寒塘，晨风洒薜裳。岩林喧鸟雀，村巷出牛羊。

栉发悲明镜，翻经阅古方。菊花采已尽，何物继糇粮。

细雨羃寒烟。怀人昼似年。倦抛书、且自闲眠。已自工愁愁未了，又遇此、作愁天。

剩冷恋吴绵。孤红瘦可怜。泪珠浓、弹碎云笺。玉笛一声春去也，春恨在、两眉边。

蕃马屏风小。围向洞房春正好。鸳鸯飞起，不道云深波杳。

映日曾怜杏蕊新，笼烟还忆杨枝袅。片月当亏，双鱼恁少。

远道萋萋芳草。天外山同眉黛扫。谁知孤客登临，总伤怀抱。

轻寒轻暝春归久，闲闷闲愁秋早到。断续哀蛩，萧疏丛筱。

悠悠江海独逢春，却对春风忆故人。旷览几时同五岳，旧游何日更三秦。

移山志业空烟雾，绝代文章付隐沦。欲托飞云寄神物，只愁龙剑化通津。

秦山雪后看，余雪半峰寒。马色斜阳尽，车声古道乾。

金城悲麦秀，玉殿想云端。暮鸟归飞急，王程尚未安。