望江南·咏弦月

译文

注释

　　古诗词中往往有些短章，言少情多，含蓄不尽。词人驾驭文字，举重若轻，而形往神留，艺术造诣极深。纳兰的这首《望江南》即其一例。这首小词清丽空灵。前两句平淡起笔，以碧空悬半镜喻初八上弦之月，随意着墨之间勾勒出一派清冷素雅景致。后接以倚阑不语的娇人情景，又转而刻画月移梅影极蕴情昧的景象。清初著名文人吴绮在《扬州鼓吹词序》中是这样描述它的：

　　朱栏数丈，远通两岸，彩虹卧波，丹蛟截水，不足以喻。而荷香柳色，曲槛雕盈，鳞次环绕，绵亘十余里。春夏之交，繁弦急管，金勒画船，掩映出没于其间，诚一郡之丽观也。

　　戏曲作家李斗亦形容它如“丽人靓妆照明镜中”。在桥上观瘦西湖美不胜收，文人墨客皆好在此凭栏吊古，吟诗赋文。连通两岸的红栏木桥，荷花飘香杨柳映色，春夏之际空气中浮动着乐声香气，在这精工雕画的红桥四周形成一种令人沉迷的情境。清代著名诗人王士稹（后人亦称王渔洋）也是为红桥之美深深着迷的人之一。康熙三年（1664年）春，他与诸名士游赏红桥，一连作了《冶春绝句》二十首，其中脍炙人口的一首是：红桥飞跨水当中，日午画船桥下过，一字栏杆九曲红。衣香人影太匆匆。唱和者更众，一时形成“江楼齐唱《冶春》词”的空前盛况。由此可见，此处所状情景，定是精工华美之至，才能让多少文人才子对它倾心不已。而在这样一个夜晚，初八之上弦月斜挂天边，雕栏画栋在清辉之下寂寂无声，妻子独倚画阑，不语，不言。这清空之中出现的缥缈人迹，在读者尚未回过神来的时候又已渐远，梅枝摇曳，疏影乱，暗香浅。

　　最后“裙带北风飘”一句，来自唐朝李端《拜新月》一诗。纳兰这一句化用可谓巧妙。李端诗中所写，是为少女拜月的情态。诗中少女因心中许多言语无可诉说，故无奈而寄托明月。而纳兰词中这上弦月夜独立画桥的女子，内心有相似愁绪。其实，月辉清冷空灵，女子对月所思，非愁怨即祈望，直书反失之浅露。现只描摹月下独立，只勾勒心绪悠远，情意更醇，韵味更浓。空街无人，临风对月，缥缈之形，真纯之情，可怜惜之态，不由让人思及《洛神赋》中“飘飘兮若流风之回雪，皎皎兮若轻云之闭月”等句，令人神往。而纵观全词，这神秘女子于寒风之中，观月，离去，已置读者于似闻不闻、似解不解之间，而末句以风中飘动的罗带，暗指李端《拜新月》诗意，似纯属客观描写，不涉及人物内心，但人物内心的思绪荡漾，却从罗带中断续飘出，使人情思萦绕，如月下花影，拂之不去。自“斜倚画阑娇不语”一句起，接连三句可谓精勾细画，刻意描绘，而笔锋落处，却又轻如蝶翅。

　　表面看，似即写词人的所见所闻，又全用素描手法，只以线条勾勒轮廓。而空远之景与罗带翻飞的细节彼此映衬，人物亭立的倩影跃然纸上，沁人肌髓，这正是词人高超艺术功力所在。一词五句而能翻转折进，于平淡中饶蕴深情，确是浑朴超妙。前后相映之间，词人的无聊心绪、无限愁情，全在其中了。

四十年前识若翁，闻歌桃叶比花红。而今老作城东母，亲见如来十指中。

江城卑湿少尘埃，霁景风烟四望开。水接洞庭从北去，山连衡岳自南来。

悠悠八翼洞侯梦，落落千年贾傅才。自昔为邦多故老，总留风节使人哀。

一年三百有馀旬，举世栖栖苦迫贫。得享安宁七十岁，已胜衰谢万千人。

好官纵使登三事，荣养何由及二亲。争似山间林下坐，无忧无毁足全身。

夏田得雨苗青青，秋田得雨容易耕。夏田秋田俱得雨，农家不用愁收成。

收成有望人心悦，四方万国腾欢声。嗟予菲才忝巡抚，惭无德泽被苍生。

但愿风调雨顺民安业，我亦走马看花归帝京。

几年鬓发已垂星，岂是长生药不灵。席上精神欢伯力，尘中面目偶人形。

来归徒讶荒陶径，学退还思过鲤庭。郑重世情相爱甚，一杯酒劝望延龄。

蝉性极清高，愁吟类楚骚。炎天风露薄，度日亦嗷嗷。

鲁连不受平原赠，长揖归来住海滨。宁独彩毫干日月，时看玉剑动星辰。

窗含花竹云争入，江引凫鸥日自亲。天下苍生望安石，凭君莫作武陵人。

朝寒未定夜寒生。冷雨幽窗滴到明。风曳帘钩三两声。

暗惊人。侬不知愁也断魂。

日夕堤上行，古木馀衰柳。可怜元祐间，杭州苏太守。