这是北宋文学家苏轼创作的一首词,运用了以物代人的手法,在花人之间反复掂掇,造成情意绵绵的意境,构思新颖纤巧,独具艺术风采,形象的写出了玉人之美。
词的一开头就来赞美花:开头两句写花的子房,花的金蕊,玉房金蕊,从正面以文彩艳丽的笔法描绘了花妖艳迷人的姿色,“黄金蕊绽红玉房”只有牡丹才能配的上“玉房金蕊”的称号,可见花的婀娜多姿。牡丹结成一束,恰好地插在美女柔细的手里。“金”花与“玉”人相映成趣,柔花与纤手,“宜”字贯串,构成了睡女侧睡拈花图,美丽极了。
“淡月朦胧。更有微微弄袖风。”特写美女的朦胧美。“淡月”本是“朦胧”的,它好像柔纱,罩在美女的肌体上,更是玲珑剔透的。加仁轻轻的微风,拂弄着美女的衣袖,多么柔情。一个“弄”字,多么富有人情味。“月”与“风”给予美女的情爱多么深。静动结合,美上加美。通过对环境的衬托,带给人一种玄妙之美,在如此美妙月色中,漂亮的人和漂亮的花相互衬映,月亮将人和花照得洁白无瑕,花偎依着人的手,享受着微风,烘云托月的写出了花美,人美的一幅美好场景。
下片,写睡女的熟睡美。第一、二句写清香送爽,美女酣然沉睡。在柔和滴淡的香气中,美女不知不觉地如同醉汉进人梦乡,很熟很香。那高耸的发髻慢慢地垂到两有之下了。“温香”与“熟美”两个偏正词组的结合,恰好生动描绘了睡美人的妩媚神态。那个“醉”也选用精当。除“醉”睡外,再也不会有别的熟睡的情态呈现。
最后一句,“多谢春工。不是花红是玉红。”最后两句点明本词的题旨“不是花红是玉红”。这位朦胧的白中透红肌体的美女,不是花红胜过花红,还是得“多谢春工’。没有造化万物的春工造花、造月、造风、造美境,哪会有“温香熟美”的睡美人呢!
短短四十四个字,花即是人,人即是花,把人面花光浑融一片,婉约柔美,春风满纸,花光满眼,人面迷离,容情于景,本是效仿李白《清平调词》所做,但是刻画之高法却不比李白差,首咏人,次咏花,借的美丽衬托出人的美丽。
行门赞唱似吹笙,号诺连珠绕禁城。五使按临严柝静,夜深初听警场声。
湖上轩窗岸岸开,谁家不傍读书台。新亭自有人知处,只拣风烟好处来。
我鹰之扬,于彼南楚。目城无全,尚何有险阻。虏周惛惛,曾莫搆思。
仇孽既殄,胡反噬我师。袅骑厉,华眊旋。海水立,霄旭昏。
杀气回薄蓊若烟。濯征斯克功无前。王度远引靡不肩。
大禹巡南守,相传此地崩。礼同虞帝陟,神契鼎湖升。
窆石形模古,墟宫世代仍。探奇疑是穴,考典或言陵。
玉帛千年会,山河一气凭。御香来敕使,主守付髡僧。
树暗岩云积,苔深壑雨蒸。鸺鹠呼冢柏,蝙蝠下祠灯。
馀烈犹于越,分封并杞鄫。国诒明德胙,人有霸图称。
往者三光坠,江干一障乘。投戈降北固,授孑守西兴。
冲主常虚己,谋臣动自矜。普天皆爵禄,无地使贤能。
合战山回雾,穷追海践冰。蠡城迷白草,镜沼烂红菱。
樵采冈林遍,弓刀坞壁增。遗文留仆碣,仄径长荒藤。
望古频搔首,嗟今更抚膺。会稽山色好,悽恻独攀登。
三春却是暮秋天,逸少临文写现前。
上巳若还如印板,至今何不永和年?
逸少临文总是愁,暮春写得如清秋。
少年太子无伤感,却把奇文一笔勾。
隐隐楼台倚涧阿,酒船空处罢笙歌。江头网密鱼虾少,山腹云深虎兕多。
莫怪考盘通世路,已知平地息风波。道人家住中峰上,时有茶烟出薜萝。
帝命均劳逸,天工赞纪纲。渥恩来凤沼,吉日动乌樯。
位应郎官宿,威馀御史霜。诸曹资倡率,上相待绳匡。
正色吴山悄,清怀浙水长。当为鲍司隶,行召董贤良。
凛凛科名重,振振士气扬。明年楚江上,霄汉想鹓行。
凤颈无光,湘弦微润,依然酿就重阳。问篱边黄菊,已试新霜。
昨夜生憎明月,今宵又、听雨凄凉。寒生也,催人刀尺,倦理流黄。
堪伤。声声点点,频断送愁中,病里时光。看芙蓉开遍,几日红香。
莫去登山临水,料俱是、落木枯杨。添凄苍,渔歌唱罢,鸿雁离行。
