译文与注释
赏析
这是北宋文学家苏轼创作的一首词，运用了以物代人的手法，在花人之间反复掂掇，造成情意绵绵的意境，构思新颖纤巧，独具艺术风采，形象的写出了玉人之美。
词的一开头就来赞美花：开头两句写花的子房，花的金蕊，玉房金蕊，从正面以文彩艳丽的笔法描绘了花妖艳迷人的姿色，“黄金蕊绽红玉房”只有牡丹才能配的上“玉房金蕊”的称号，可见花的婀娜多姿。牡丹结成一束，恰好地插在美女柔细的手里。“金”花与“玉”人相映成趣，柔花与纤手，“宜”字贯串，构成了睡女侧睡拈花图，美丽极了。
“淡月朦胧。更有微微弄袖风。”特写美女的朦胧美。“淡月”本是“朦胧”的，它好像柔纱，罩在美女的肌体上，更是玲珑剔透的。加仁轻轻的微风，拂弄着美女的衣袖，多么柔情。一个“弄”字，多么富有人情味。“月”与“风”给予美女的情爱多么深。静动结合，美上加美。通过对环境的衬托，带给人一种玄妙之美，在如此美妙月色中，漂亮的人和漂亮的花相互衬映，月亮将人和花照得洁白无瑕，花偎依着人的手，享受着微风，烘云托月的写出了花美，人美的一幅美好场景。
下片，写睡女的熟睡美。第一、二句写清香送爽，美女酣然沉睡。在柔和滴淡的香气中，美女不知不觉地如同醉汉进人梦乡，很熟很香。那高耸的发髻慢慢地垂到两有之下了。“温香”与“熟美”两个偏正词组的结合，恰好生动描绘了睡美人的妩媚神态。那个“醉”也选用精当。除“醉”睡外，再也不会有别的熟睡的情态呈现。
最后一句，“多谢春工。不是花红是玉红。”最后两句点明本词的题旨“不是花红是玉红”。这位朦胧的白中透红肌体的美女，不是花红胜过花红，还是得“多谢春工’。没有造化万物的春工造花、造月、造风、造美境，哪会有“温香熟美”的睡美人呢！
短短四十四个字，花即是人，人即是花，把人面花光浑融一片，婉约柔美，春风满纸，花光满眼，人面迷离，容情于景，本是效仿李白《清平调词》所做，但是刻画之高法却不比李白差，首咏人，次咏花，借的美丽衬托出人的美丽。
创作背景
还应有恨无人觉，月晓风清欲堕时。
不寄音书又隔年，因师问讯玉堂仙。碧油早觉儒为贵，青海应无箭可传。
忆昔丝纶早唤仗，何时沙路听鸣鞭。生涯落寞公知否，准拟松江受一廛。
东去愁攀石，西来怯渡桥。碧潭如见试，白塔苦相招。
野馈惭微薄，村沽慰寂寥。路穷斤斧绝，松桂得干霄。
碧瓦指离宫。楼阁飞崇。遥看草色有无中。最是一年春好处，烟柳空濛。
湖水自流东。桥影垂虹。三山秀气为谁钟。武帝旌旗都不见，盛世难逢。
风流幕府固多闲，冷落曹司绝往还。举酒高楼谁作伴，何妨借取华州山。
气宇棱棱吞梦泽，笑谭落落璀珠玑。何妨相对沃金卮。
半间堂开朝无人，蟋蟀声里飞边尘。都尉忧时声早陈，匪曰直臣臣国亲。
封章数上不报闻，臣心已尽臣乞身。鹿车夫妇归如宾，宫花蛾钿不再匀。
夫耕妇锄侪齐民，孝我父母睦我邻。五丈夫子皆麒麟，询以国事不启唇。
骑驴湖上养晦遵，富贵于我如浮云。粉侯之中绝等伦，观山死战公裔孙。
大义奕叶犹能伸。神弦侑食祠明禋，灵风尽日吹溪蘋。
长椿古寺斜阳里，钟板萧条增暮寒。香火一龛孝纯后，庄严七宝比丘冠。
未经浩劫图遗像，犹幸先期奉佛坛。百六十年题字在，如何都作九莲看。
澹白笼烟，抱花纤蝶迷无影。晚凉庭院暗香浮，红鸭添银饼。
幽咽蛩螀断井。又絮语、夜来相警。半枕云垂，一帘月漾，秋痕销凝。
纨扇抛愁，年光负却双鱼赠。谁传锦字向秋河，依旧云波冷。
欲睡瞢腾还醒。问归梦、恁时重准。银箭流壶，铜荷飘泪，清砧敲暝。
