译文与注释
鉴赏
诗人描写祭奠曹操的“盛况”：铜雀台上，歌吹洞天，舞女如云，素白的灵帐，在西风中缓缓飘荡着；曹操的儿子们，供奉先父的亡灵，摆酒设祭，就像曹操活着的时候侍奉他一样。好一个“樽酒若平生”，一种庄严肃穆和隆重热烈的场面，宛然在目。同时，又令人油然想见曹操“平生”把酒临风、横槊赋诗的盖世雄风。然而，生前的气壮山河与死后的隆重庄严，乍看虽颇相仿佛，前后如一，细味却有不胜悲凉之感。逝者如斯，只能“樽酒若平生”了，但反过来说，又不能“樽酒若平生”。一句平白如话的诗，包涵了多重的意蕴，既是描述，又是感慨，留给人们广阔的想象余地。而“郁郁西陵树，讵闻歌吹声”，又与上两句有同工异曲之妙。西陵墓地，树木葱茏；铜雀台上，歌吹沸天——可是，死者长眠地下，不能复闻丝竹之声。这似乎是为铜雀台上的伎妾们设辞，传达她们哀婉的心曲。而从诗人所处的历史地位、历史的角度细加品味，则尤感意蕴丰厚，韵味无穷；时代渺邈，年复一年，魏家天下早已改朝换代，如今已没有人为曹操一月两次，歌舞酒乐，侍奉如常；铜雀故址，西陵墓地，百草丰茂，杂树丛生，而今已不能听到什么歌吹之声。所以，诗人禁不住要为那些无辜的妾伎们悲泣感伤了。芳襟翠袖，徒染悲泣之泪；婉转缠绵，空余伤感之情。连曹操这样的盖世英雄尚且不免“玉座寂寞”的悲哀，更何况那些地位低下、身轻体贱的妾伎们呢。
表面上看，诗写铜雀台祭奠的隆重，写西陵墓地的荒芜以及妾伎们的芳襟染泪、婉娈多情，旨意似乎是在感叹曹操的身后寂寞。实际上这是个误会。写曹操的身后寂寞，乃是为写妾伎们的寂寞张本，是一种衬垫，“玉座犹寂寞，况乃妾身轻”，正点出了这一中心题旨。盖世英主尚且不免寂寞身后之事，更何况地位低下、生前就已冷落不堪的妾伎们呢。此诗《乐府诗集》题作《铜雀妓》，也正暗示并证明了诗人题咏的中心对象是妾伎，而不是曹操。由此可见到，诗人已从对铜雀故址的一时一事的凭吊和感伤的圈子中跳了出来，站到了历史的高度，既饱含感情又充满理性，以超然的态度来描写、评判这一历史故事，并进而反思人生。他从大人物的悲哀中，看到了小人物的悲哀；从历史的冷酷中，领略到了现实的冷酷；从死者的寂寞中，感受到了生者的寂寞。因而，这种寂寞身后事的感伤和咏叹，已不仅仅胶着在曹操及其妾伎们身上，而上升为一种人生的感喟和反思。所以，他对“铜雀妓”的题咏，既是执着的，又是超然的，在执着与超然的若即若离之中，诗人既认识、评判了历史和人物，也认识、评判了现实和自己。
这是一首怀古诗。怀古诗是以诗的形式发抒诗人对于历史、人物的认识和感受，是对历史故事的一种艺术的评判。所以，诗人往往把自己丰富的思想内蕴和复杂的感情色彩，深深地隐藏、浸润在诗的形象当中，用艺术形象来说话，来作为自己的代言人。谢朓的这首诗，也正具有这样的特点：叙写平白，而蕴含丰富、深刻；辞章短小，却韵味渺远、悠长。
创作背景
孤云目断苍梧野。无边落木萧萧下。兹岁巳蹉跎。其如芳草何。
玉阶生白露。病骨伤幽素。梦好更寻难。相思锦帐寒。
袁江小聚嘿无言，落叶空房冷闭门。谁料匆匆成永诀，青衫空剩旧啼痕。
象管慵拈，鹅笙懒炙，春困斜倚围屏。往事难追，旧愁易惹，更添夜雨淋铃。
记一骑衫痕似血，半夜簟纹如水，凤凰桥上吹箫，虾蟆陵下呼鹰。
几处秋千绿水，风弄影、筛碎碧潭星。
秋娘一去，酒徒何处，万水千山，有影无形。纵有日、重游洛下，再过秦川，鹤发相逢话旧，觅遍楼台，祇剩寒鸦与乱萤。
十载浮名，半生故国，且剩閒身，野寺山家，布袜青鞋，花前到处飘零。
建章今旦满清辉，朔雪缤纷应候飞。忽飘九陌从风散，渐积千门待日晞。
素影偏摇宫女扇，轻花欲上侍中衣。最是相如能献赋，沾恩新向菟园归。
昨得伻图与赋诗，野棠并干上交枝。始疑和气偏回复，可是常情悦附离。
爱树去思吾岂敢，高门阴德子应知。济南固有终军辨，传布仍烦老画师。
千里忆佳人，芳情寄来远。林杪雪华深，枝头春色浅。
穿云苔径萦，傍水柴门掩。不惜山路遥，携壶临绝巘。
秋风兮凄凄，山中兮桂枝。弹余冠兮尘堕，芳草绿兮未归。
家遥遥兮辞楚荆，伤去国兮重登临。扶长剑兮增慨，复鸣铗兮成音。
采中洲兮兰芷，望美人兮千里。我所思兮天一方，共明月兮隔秋水。
凉宵雁声到枕，拥衾裯似水。鱼更断续梦难成，残镫欲灺红蕊。
孤馆静、秋心暗警，井梧一叶同飘坠。叹年年、倦旅无端，触起乡思。
时局如棋，中原多故，怅栖栖客子。望天外、缥缈三山，凌波何日重至。
看苍茫、云连海气，又历历、蜃楼遥指。笑茂陵、疏草零星，未逢杨意。
蛩吟败藓，蝉咽寒柯，惯搅人清寐。恁容易、繁华转烛，几番辜负，一曲尊前，琵琶红泪。
飞英巷陌，游丝庭院，浓春无价都消歇，剩潘郎、鬓影成憔悴。
江南此去，除非旧日青山，依然伴人愁里。
深闺凝望，讯断宾鸿，锁一双眉翠。见说道、近来消瘦，药裹缠绵，帘卷西风，病扶花起。
流光若驶，浮生如寄，而今真遂偕隐愿，泛烟波、好共吴篷倚。
那堪回首天涯，写遍相思，倦收凤纸。
自惭不直百金伎，空有囊中药不龟。
