译文与注释
鉴赏
司空曙和卢纶都在大历十才子之列，诗歌工力相匹，又是表兄弟。从这首诗，尤其是末联“平生自有分（情谊），况是蔡家亲（羊祜为蔡邕外孙，因称表亲为蔡家亲）”，可以看见他俩的亲密关系和真挚情谊；而且可以感受到作者生活境遇的悲凉。据《唐才子传》卷四载，司空曙“磊落有奇才”，但因为“性耿介，不干权要”，所以落得宦途坎坷，家境清寒。这首诗正是作者这种境遇的写照。
前四句描写静夜里的荒村，陋室内的贫士，寒雨中的黄叶，昏灯下的白发，通过这些，构成一个完整的生活画面。这画面充满着辛酸和悲哀。后四句直揭诗题，写表弟卢纶来访见宿，在悲凉之中见到知心亲友，因而喜出望外。近人俞陛云《诗境浅说》说，这首诗“前半首写独处之悲，后言相逢之喜，反正相生，为律诗一格”。从章法上看，确是如此。前半首和后半首，一悲一喜，悲喜交感，总的倾向是统一于悲。后四句虽然写“喜”，却隐约透露出“悲”：“愧君相见频”中的一个“愧”字，就表现了悲凉的心情。因之，题中虽着“喜”字，背后却有“悲”的滋味。一正一反，互相生发，互相映衬，使所要表现的主旨更深化了，更突出了。这就是“反正相生”手法的艺术效果。
比兴兼用，也是这首诗重要的艺术手法。“雨中黄叶树，灯下白头人”，不是单纯的比喻，而是进一步利用作比的形象来烘托气氛，特别富有诗味，成了著名的警句。用树之落叶来比喻人之衰老，是颇为贴切的。树叶在秋风中飘落，和人的风烛残年正相类似，相似点在衰飒。这里，树作为环境中的景物，起了气氛烘托的作用，类似起兴。自从宋玉《九辩》提出“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”，秋风落叶，常常被用以塑造悲的气氛，“黄叶树”自然也烘托了悲的情绪。比兴兼用，所以特别富有艺术感染力。明谢榛《四溟诗话》卷一云：“韦苏州曰：‘窗里人将老，门前树已秋。’白乐天曰：‘树初黄叶日，人欲白头时。’司空曙曰：‘雨中黄叶树，灯下白头人。’三诗同一机杼，司空为优：‘善状目前之景，无限凄感，见乎言表。’”其实，三诗之妙，不只是善于状景物，而且还善于设喻。司空曙此诗颔联之所以“为优”，在于比韦应物、白居易诗多了雨景和昏灯这两层意思，虽然这两层并无“比”的作用，却大大加强了悲凉的气氛。高步瀛《唐宋诗举要》说：“‘雨中’‘灯下’虽与王摩诘相犯，而意境各自不同，正不为病。”王维《秋夜独坐》：“雨中山果落，灯下草虫鸣。”这两句纯属白描，是赋体，并不兼比；不仅意境不同，手法亦自有别。马戴《灞上秋居》：“落叶他乡树，寒灯独夜人。”语虽近似司空曙，但手法也并不一样，这里只写灞上秋居漂泊异乡孤独寂寞的情景，不曾以树喻人，没有比的意思。司空曙“雨中”、“灯下”两句之妙，就在于运用了兴而兼比的艺术手法。
创作背景
风风雨雨未开晴，忧病忧田白发生。闻道西园尤作恶，小僮欢喜拾残樱。
此日终南道，春风动物华。云连千陇麦，霞烂一川花。
林杪穿驯鹤，池塘沸乱蛙。茅茨接烟火，谁是拾遗家。
天道一何远，夺吾陈仲弓。典型忽已替，志义更谁同。
忆昔文章盛，相资气谊隆。先民推李郭，后进说褒融。
清议排群小，危言仗数公。司徒神采毅，上舍羽毛丰。
厨顾名流辈，龙鸾国士风。节由贞母峻，德自隐君崇。
疾恶元成性，防微实有功。祸机乘间发，世变涉途穷。
消长波涛里，存亡险阻中。冯生如束湿，吾党尽飞蓬。
硕果人还在，灵光数未终。铜官秋色静，阳羡晓云空。
默坐书千卷，论诗酒百筒。忘年为倡和，推分略愚侗。
得句成欣赏，翻经赖折衷。狂夫惭阮籍，老友识王戎。
庭训高宗匠，家声擅国工。祇今瞻仰失，歌阕涕沾胸。
欢言苦不足，离别怅无多。执手长太息，中夜起悲歌。
悲歌夫若何，人生渺逝波。驱车洛阳道，振策厉嵩河。
三复琼瑶篇，永念在中阿。
名池涵清泚，嘉燕丰文儒。嶪嶪绛水阳，潭潭仙者居。
辉光扶游龙，柔惠借驺虞。桃李方葳蕤，兰芷纷扶疏。
青云起邓郊，赤舄临唐墟。高标凤城上，伟画鸾坡馀。
立论翻沧溟，吐辞□碧虚。陆离楚人骚，委顺齐客竽。
一吮尘梦醒，再观□□除。涓视鲲鹏游，芥遗笙笛娱。
修廊弭华盖，海月□□枢。声薄太行颠，润渐河之隅。
迄今荇藻丛，蠕□生神鱼。遂令怀古心，仰念凭风雩。
玉昆凌鲍谢，彩笔张荷蕖。短句歌流芳，乔松荫春芜。
意气黄初前，文衡迁史途。琼田公已耕，□将力新畬。
