译文与注释
鉴赏
司空曙和卢纶都在大历十才子之列，诗歌工力相匹，又是表兄弟。从这首诗，尤其是末联“平生自有分（情谊），况是蔡家亲（羊祜为蔡邕外孙，因称表亲为蔡家亲）”，可以看见他俩的亲密关系和真挚情谊；而且可以感受到作者生活境遇的悲凉。据《唐才子传》卷四载，司空曙“磊落有奇才”，但因为“性耿介，不干权要”，所以落得宦途坎坷，家境清寒。这首诗正是作者这种境遇的写照。
前四句描写静夜里的荒村，陋室内的贫士，寒雨中的黄叶，昏灯下的白发，通过这些，构成一个完整的生活画面。这画面充满着辛酸和悲哀。后四句直揭诗题，写表弟卢纶来访见宿，在悲凉之中见到知心亲友，因而喜出望外。近人俞陛云《诗境浅说》说，这首诗“前半首写独处之悲，后言相逢之喜，反正相生，为律诗一格”。从章法上看，确是如此。前半首和后半首，一悲一喜，悲喜交感，总的倾向是统一于悲。后四句虽然写“喜”，却隐约透露出“悲”：“愧君相见频”中的一个“愧”字，就表现了悲凉的心情。因之，题中虽着“喜”字，背后却有“悲”的滋味。一正一反，互相生发，互相映衬，使所要表现的主旨更深化了，更突出了。这就是“反正相生”手法的艺术效果。
比兴兼用，也是这首诗重要的艺术手法。“雨中黄叶树，灯下白头人”，不是单纯的比喻，而是进一步利用作比的形象来烘托气氛，特别富有诗味，成了著名的警句。用树之落叶来比喻人之衰老，是颇为贴切的。树叶在秋风中飘落，和人的风烛残年正相类似，相似点在衰飒。这里，树作为环境中的景物，起了气氛烘托的作用，类似起兴。自从宋玉《九辩》提出“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”，秋风落叶，常常被用以塑造悲的气氛，“黄叶树”自然也烘托了悲的情绪。比兴兼用，所以特别富有艺术感染力。明谢榛《四溟诗话》卷一云：“韦苏州曰：‘窗里人将老，门前树已秋。’白乐天曰：‘树初黄叶日，人欲白头时。’司空曙曰：‘雨中黄叶树，灯下白头人。’三诗同一机杼，司空为优：‘善状目前之景，无限凄感，见乎言表。’”其实，三诗之妙，不只是善于状景物，而且还善于设喻。司空曙此诗颔联之所以“为优”，在于比韦应物、白居易诗多了雨景和昏灯这两层意思，虽然这两层并无“比”的作用，却大大加强了悲凉的气氛。高步瀛《唐宋诗举要》说：“‘雨中’‘灯下’虽与王摩诘相犯，而意境各自不同，正不为病。”王维《秋夜独坐》：“雨中山果落，灯下草虫鸣。”这两句纯属白描，是赋体，并不兼比；不仅意境不同，手法亦自有别。马戴《灞上秋居》：“落叶他乡树，寒灯独夜人。”语虽近似司空曙，但手法也并不一样，这里只写灞上秋居漂泊异乡孤独寂寞的情景，不曾以树喻人，没有比的意思。司空曙“雨中”、“灯下”两句之妙，就在于运用了兴而兼比的艺术手法。
创作背景
石渠久缀英髦后，金没深惭学识长。
御墨奎文瞻列圣，雷尊篆鼎备三王。
愿言夜德酬荣遇，宁复矜才似智囊。
霜降丰钟鸣，虎啸谷风生。气类各有召，何况善所徵。
君子际昌期，冠绂趋明庭。致勤靡夙夜，惟恭秉忠贞。
至诚会感孚，嘉祥聿来应。众卉悴寒节，贞菊粲前楹。
同叶迸赪蕤，骈芳出紫茎。动如比翼翔，静若连理荣。
夕下玉堂中，高贤集良朋。玩赏验至理，讴吟播芬馨。
孰云微植兹，从知兆方兴。谨始永弗渝，奕世垂休声。
平为虎擒，胡杀虎争夫。
千载义烈，有足歌者，为赋是章。
夫从军，妾从主。
梦魂犹痛刀箭瘢，况乃全躯饲豺虎。
拔刀誓天天为怒，眼中於菟小于鼠。
血号虎鬼冤魂语，精光夜贯新阡土。
可怜三世不复仇，泰山之妇何足数？
二仪森万有，错杂难比同。穷通与得丧，孰匪真宰功。
达人会其理，委志顺鸿濛。我昨坐狂悖，苦词腾上穹。
幸宽鈇鍎威，甘逐夷僰风。察卒事驱追，严程敢从容。
朝命知谓何，祸恐不测中。亲朋断踪迹，音贶亦罕通。
我公独无畏，勖我全始终。别筵炳明烛，高谈动帘栊。
众口陈利害，哆然竞西东。公曰是有命，心安貌怡融。
忽忽十三载，蛮花看屡红。公当方面寄，勋业何崇崇。
疾驱无后先，独复乖崖翁。宠光耀川蜀，金空亘长虹。
北风振霜叶，槭槭堕我篷。一系拜公毕，抚心载忡忡。
念昔执别初，那卜今再逢。离合固前定，多计讵为工。
茆檐春日温，儿背稳如几。问母欲何之，行行过东里。
野人居处绝纷哗，芳楥疏篱八九家。昨夜山中风雨急，晓来门巷扫桐花。
书剑忆游梁。当时事、底处不堪伤。兰楫嫩漪，向吴南浦，杏花微雨，窥宋东墙凤。
城外燕随青步障，丝惹紫游缰。曲水古今，禁烟前后，莫云楼阁，春草池塘。
回首断回肠，年芳但如雾，镜发成霜。独有蚁尊陶写，蝶梦悠飏。
听出塞琵琶，风沙淅沥，寄书鸿雁，烟月微茫。不似海门潮信，能到浔阳。
不恨紫槽常抱月，最怜绿绮解求凰。
屏风自隔春云热，海水新添夜漏长。
宋玉多才能作赋，至今人说梦高唐。
百川昼夜流，万折不能止。群山势崩奔，终古乃在此。
人生费推挽，三叹中夜起。潇湘有佳人，朗月鉴秋水。
思之不可见，旷若隔千祀。相逢在岁晏，使我寝食美。
又言当远别，东去数千里。何由小踌躇，招招彼舟子。
