译文与注释
鉴赏
司空曙和卢纶都在大历十才子之列，诗歌工力相匹，又是表兄弟。从这首诗，尤其是末联“平生自有分（情谊），况是蔡家亲（羊祜为蔡邕外孙，因称表亲为蔡家亲）”，可以看见他俩的亲密关系和真挚情谊；而且可以感受到作者生活境遇的悲凉。据《唐才子传》卷四载，司空曙“磊落有奇才”，但因为“性耿介，不干权要”，所以落得宦途坎坷，家境清寒。这首诗正是作者这种境遇的写照。
前四句描写静夜里的荒村，陋室内的贫士，寒雨中的黄叶，昏灯下的白发，通过这些，构成一个完整的生活画面。这画面充满着辛酸和悲哀。后四句直揭诗题，写表弟卢纶来访见宿，在悲凉之中见到知心亲友，因而喜出望外。近人俞陛云《诗境浅说》说，这首诗“前半首写独处之悲，后言相逢之喜，反正相生，为律诗一格”。从章法上看，确是如此。前半首和后半首，一悲一喜，悲喜交感，总的倾向是统一于悲。后四句虽然写“喜”，却隐约透露出“悲”：“愧君相见频”中的一个“愧”字，就表现了悲凉的心情。因之，题中虽着“喜”字，背后却有“悲”的滋味。一正一反，互相生发，互相映衬，使所要表现的主旨更深化了，更突出了。这就是“反正相生”手法的艺术效果。
比兴兼用，也是这首诗重要的艺术手法。“雨中黄叶树，灯下白头人”，不是单纯的比喻，而是进一步利用作比的形象来烘托气氛，特别富有诗味，成了著名的警句。用树之落叶来比喻人之衰老，是颇为贴切的。树叶在秋风中飘落，和人的风烛残年正相类似，相似点在衰飒。这里，树作为环境中的景物，起了气氛烘托的作用，类似起兴。自从宋玉《九辩》提出“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”，秋风落叶，常常被用以塑造悲的气氛，“黄叶树”自然也烘托了悲的情绪。比兴兼用，所以特别富有艺术感染力。明谢榛《四溟诗话》卷一云：“韦苏州曰：‘窗里人将老，门前树已秋。’白乐天曰：‘树初黄叶日，人欲白头时。’司空曙曰：‘雨中黄叶树，灯下白头人。’三诗同一机杼，司空为优：‘善状目前之景，无限凄感，见乎言表。’”其实，三诗之妙，不只是善于状景物，而且还善于设喻。司空曙此诗颔联之所以“为优”，在于比韦应物、白居易诗多了雨景和昏灯这两层意思，虽然这两层并无“比”的作用，却大大加强了悲凉的气氛。高步瀛《唐宋诗举要》说：“‘雨中’‘灯下’虽与王摩诘相犯，而意境各自不同，正不为病。”王维《秋夜独坐》：“雨中山果落，灯下草虫鸣。”这两句纯属白描，是赋体，并不兼比；不仅意境不同，手法亦自有别。马戴《灞上秋居》：“落叶他乡树，寒灯独夜人。”语虽近似司空曙，但手法也并不一样，这里只写灞上秋居漂泊异乡孤独寂寞的情景，不曾以树喻人，没有比的意思。司空曙“雨中”、“灯下”两句之妙，就在于运用了兴而兼比的艺术手法。
创作背景
翩翩风度才如海，作客江南且闭门。万里风沙故关月，雁来时节最销魂。
帝命台臣镇五戎，豸冠兼带虎符雄。庙堂出入谋谟在，岭海华夷节制通。
揽辔孤城怀旧志，献俘双阙见新功。风霜合遣为霖雨，天下苍生正忆公。
累累东田瓜，葛藟相缠牵。自非同根株，那能久不迁。
爱子莫逆好，婉恋尊酒前。胡为互分合，复此当离筵。
出门忽千里，念远繁忧煎。临岐一挥手，踟蹰顾櫜鞬。
古交气谊固，松柏保岁寒。亮君秉高哲，抱策申赠言。
梅候苦歊蒸，幸得五日霁。凉风驱湿魑，奏功未全济。
眷言高山颠，有堂敞西翠。松篁作籁竽，萧飒爽神智。
乃偕二三子，挂絺于其地。买酒穿市中，炮鳖腥道器。
止取醉饱为，安能谨趋避。袒跣择树依，叫号枕砖睡。
郡邑迫东厢，狂来忘逻逮。冉冉日将倾，理邸方即迈。
雷雨自西来，初尚杂晴蜺。一言未及终，振瓦落檐外。
冲风捎健鹘，寸进得丈退。高景殊卑观，窜鸟在眉际。
本言逃炎苛，翻令咏奇致。百事兼熊鱼，往往非著意。
发乱朝新沐，兰汤试手慵。年衰空自洁，人远为谁容。
花委随飞凤，水动浴蟠龙。到地青丝滑，掩月黑云浓。
向日晞初薄，临风绾更松。休疑华山女，此地复相逢。
杖策重探蜀国程，巴渝惯听竹枝声。衙斋幸接高贤踵，讲舍尤钦小阮名。
佳句如珠劳慰藉，深情似海契生平。剧怜老境催人甚，华发无端只自更。
山中老去陶弘景，湖曲归来贺季真。
上界神仙足官府，此身城郭旧人民。
还乡我结同盟社，只看桃花莫问春。
范蠡已霸越，功成澹若无。扁舟五湖上，乌喙不敢呼。
冥鸿在寥廓，燕雀下莱芜。
