奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制

　　蓬莱宫，即唐大明宫。唐代宫城位于长安东北，而大明宫又位于宫城东北。兴庆宫在宫城东南角。公元735年（开元二十三年），从大明宫经兴庆宫，一直到城东南的风景区曲江，筑阁道相通。帝王后妃，可由阁道直达曲江。王维的这首七律，就是唐玄宗由阁道出游时在雨中春望赋诗的一首和作。所谓“应制”，指应皇帝之命而作。

　　“渭水自萦秦塞曲，黄山旧绕汉宫斜。”诗一开头就写出由阁道中向西北跳望所见的景象。首句写渭水曲折地流经秦地，次句指渭水边的黄山，盘旋在汉代黄山宫脚下。渭水、黄山和秦塞、汉宫，作为长安的陪衬和背景出现，不仅显得开阔，而且因为有“秦”、“汉”这样的词语，还增强了时空感。诗人驰骋笔力，描绘出这样广阔的大背景之后，才回笔写春望中的人：“銮舆迥出千门柳，阁道回看上苑花。”因为阁道架设在空中，所以阁道上的皇帝车驾，也就高出了宫门柳树之上。诗人是回看宫苑和长安。这里用一个“花”字渲杂繁盛气氛，“花”和“柳”又点出了春天。“云里帝城双凤阙，雨中春树万人家。”这两句仍然是回看中的景象。经过三四两句回旋，到这里再出现，就更给人一种高峰突起的感觉。云雾低回缭绕，盘亘在广阔的长安城上，云翠中托出一对高耸的凤阙，像要凌空飞起；在茫茫的春雨中，万家攒聚，无数株春树，在雨水的沐浴中，更加显得生机勃发。这是一幅带着立体感的春雨长安图。由于云遮雾绕，其他的建筑，在视野内变得模糊了，只有凤阙更显得突出，更具有飞动感；由于春雨，满城在由雨帘构成的背景下，春树、人家和宫阙，相互映衬，更显出帝城的阔大、壮观和昌盛。这两句不仅把诗题的“雨中春望”写足了，也表明了这个春天风调雨顺，为过渡到下文作了铺垫。“为乘阳气行时令，不是宸游重物华。”古代按季节规定关于农事的政令叫时令。这句的意思是说，这次天子出游，本是因为阳气畅达，顺天道而行时令，并非为了赏玩景物。这是一种所谓寓规于颂，把皇帝的春游，夸饰成顺天道之举。

　　古代应制诗，大多是歌功颂德之词。王维这首诗也不例外，但诗歌的艺术性很高，王维善于抓住眼前的实际景物进行渲染。比如用春天作为背景，让帝城自然地染上一层春色；用雨中云雾缭绕来表现氤氲祥瑞的气氛，这些都显得真切而自然。这是因为王维兼有诗人和画家之长，在选取、再现帝城长安景物的时候，构图上既显得阔大美好，又足以传达处于兴盛时期帝都长安的风貌。

门外远山肤寸碧，堂前溪水半篙深。仰看老鹤有清兴，静听幽琴无俗音。

三釜及亲君养志，一瓢在巷我甘心。向平婚嫁何年毕，杖策长随支道林。

皓发庞眉四老翁，商山采尽紫芝丛。安刘毕竟成何事，空堕留侯巧计中。

银浦凉云澹不收，露台仙掌夜悠悠。玉箫吹断瑶池月，错认华清水殿秋。

桥门博士本忘机，柿叶房深隐翠微。好是白云携不去，朝朝飞上老莱衣。

曾向壶中闭远眸，天风飒飒洒玄洲。念我今为尘内客，观生时睨碧峰头。

谷驹应许伊人在，刍狗何须造物雠。敢告馀生从此始，由后思前孰相比。

为猿为鹤古如斯，呼马呼牛今则尔。赢得腰存任里儿，白衣黄菊两相宜。

墨子悲丝杨泣岐，欲往从之莫从之。三径三秋秋意冽，归逢五柳与之说。

秋风萧萧，白露为霜。今日相欢，胡不尽觞。

游彼三山，绛阙煌煌。道逢安朝，授我要方。

采苓采苓，于彼高冈。日暮天寒，风吹我裳。

群鸟夜鸣，虎豹纵横。踌蹰四顾，郁何芒芒。

白鹄晨号，在彼中阿。啸匹不得，伤如之何。

东方渐高，明星没河。毋复相思，沉吟啸歌。

东风吹冷入窗纱，云黯瑶空散玉华。咫尺灞桥无觅处，诗人何地问梅花。

孤城灯火已萧然，独鹤犹归破远烟。钟鼓声沈沙外月，楼台影浸水中天。

寒声有意侵僧榻，俗梦无由到客毡。笑我久乖松下约，夜凉归兴转凄然。

隐居家住玉山阿，新制茅堂接薜萝。翡翠飞来春雨歇，麝香眠处落花多。

《竹枝》已听巴人调，桂树仍闻楚客歌。明日扁舟入青浦，不堪离思隔沧波。

久滞兰城厌海滨，阴云不见日华新。为因种菊情偏恋，冒雨初开送主人。

玉鼎清香试水沉，湘帘如雾碧窗深。闲中次第占花信，梦里分明见藁砧。

临镜慵妆蝉钿翠，倚阑失堕凤钗金。东风一夜芭蕉绿，亦似含愁卷半心。

向晚群嚣息，移舟傍水隈。岩花迎露落，林鸟御风来。

野寺钟声歇，荒村客思哀。推篷看明月，舟子莫相催。

昼公文章清复秀，天与其能不可斗。僧攻文什自古有，出拔须尊昼为首。

造化虽移神不迁，昼公作诗心亦然。上跨骚雅下沈宋，俊思纵横道自全。

禅伯修文岂徒尔，诱引人心通佛理。搢绅先生鲁公辈，早蹑清游慕方外。

斯人已殁斯言在，护法当应垂万代。

重裀锦幄原无福。琴书半榻和愁宿。催雪上云鬟。能消几夜寒。

馀生知己亦。弹指韶光去。有酒可忘忧。何难饮百瓯。