銮舆迥出千门柳，阁道回看上苑花。
云里帝城双凤阙，雨中春树万人家。
为乘阳气行时令，不是宸游玩物华。(玩 一作：重)
鉴赏
蓬莱宫，即唐大明宫。唐代宫城位于长安东北，而大明宫又位于宫城东北。兴庆宫在宫城东南角。公元735年（开元二十三年），从大明宫经兴庆宫，一直到城东南的风景区曲江，筑阁道相通。帝王后妃，可由阁道直达曲江。王维的这首七律，就是唐玄宗由阁道出游时在雨中春望赋诗的一首和作。所谓“应制”，指应皇帝之命而作。
“渭水自萦秦塞曲，黄山旧绕汉宫斜。”诗一开头就写出由阁道中向西北跳望所见的景象。首句写渭水曲折地流经秦地，次句指渭水边的黄山，盘旋在汉代黄山宫脚下。渭水、黄山和秦塞、汉宫，作为长安的陪衬和背景出现，不仅显得开阔，而且因为有“秦”、“汉”这样的词语，还增强了时空感。诗人驰骋笔力，描绘出这样广阔的大背景之后，才回笔写春望中的人：“銮舆迥出千门柳，阁道回看上苑花。”因为阁道架设在空中，所以阁道上的皇帝车驾，也就高出了宫门柳树之上。诗人是回看宫苑和长安。这里用一个“花”字渲杂繁盛气氛，“花”和“柳”又点出了春天。“云里帝城双凤阙，雨中春树万人家。”这两句仍然是回看中的景象。经过三四两句回旋，到这里再出现，就更给人一种高峰突起的感觉。云雾低回缭绕，盘亘在广阔的长安城上，云翠中托出一对高耸的凤阙，像要凌空飞起；在茫茫的春雨中，万家攒聚，无数株春树，在雨水的沐浴中，更加显得生机勃发。这是一幅带着立体感的春雨长安图。由于云遮雾绕，其他的建筑，在视野内变得模糊了，只有凤阙更显得突出，更具有飞动感；由于春雨，满城在由雨帘构成的背景下，春树、人家和宫阙，相互映衬，更显出帝城的阔大、壮观和昌盛。这两句不仅把诗题的“雨中春望”写足了，也表明了这个春天风调雨顺，为过渡到下文作了铺垫。“为乘阳气行时令，不是宸游重物华。”古代按季节规定关于农事的政令叫时令。这句的意思是说，这次天子出游，本是因为阳气畅达，顺天道而行时令，并非为了赏玩景物。这是一种所谓寓规于颂，把皇帝的春游，夸饰成顺天道之举。
古代应制诗，大多是歌功颂德之词。王维这首诗也不例外，但诗歌的艺术性很高，王维善于抓住眼前的实际景物进行渲染。比如用春天作为背景，让帝城自然地染上一层春色；用雨中云雾缭绕来表现氤氲祥瑞的气氛，这些都显得真切而自然。这是因为王维兼有诗人和画家之长，在选取、再现帝城长安景物的时候，构图上既显得阔大美好，又足以传达处于兴盛时期帝都长安的风貌。
年年。如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。
平皋松十里，紫气接函关。覆野乱枝如盖，上有鹤巢安。
落日嵩云片片，秋水洛川上上，林黑雨龙还。昔闻广成子，曾此炼神丹。
慨经罹，秦火后，六经残。我爱两程夫子，守道乐安闲。
一自神龟呈瑞，天启中原文物，奎壁夜芒寒。白发司农老，筑室占青山。
法界孤微此泬寥，鲲游亦竦等鹪鹩。环区不鲠鱼头乙，泓水方凝雀目椒。
浓露可怜不浥润，片云何恃得逍遥。穷涂收拾千年恨，虾国游谁出斗跳。
四海论交，问当代、谁为凿齿。喜今日、倡予和汝，入林伊始。
老子直须床上卧，先生且向山中起。尽人间、下士笑如雷，苍蝇耳。
嗟肉食，原堪鄙。便蓬筚，宁不喜。但酒酣击缶，壮心难已。
坐井笑他蛙自大，读书干得萤将死。待纵横、羽猎向长杨，从吾子。
波静如横练。
入手风光莫流转。
共留连，画船一笑春风面。
江山信莫，终非吾土，
何日是归年？
雨过村落凉，柴门绿槐影。嘒嘒新蝉鸣，黄熟云百顷。
半载岁功成，报速力殊省。命俦腰镰去，陇上日方永。
敢辞挥汗苦，生事依田井。归来茅檐下，月已升东岭。
虽逢禁酿时，无酒劳勤黾。粗粝足疗饥，鼓腹私自幸。
天目飞来第几峰，峰前著屋贮虚空。湿云低亚钩栏角，缺月斜窥户牖中。
一水东西添柳岸，两山南北欠樵风。住家欲作千年计，顷刻阴晴便不同。
滔天汴水茫茫浸，长安故宫离黍。汾晋鸦军，泉唐铁券，太息英雄何许。
金銮漫语。记足拙安蛇，须危捋虎。湘楚朱樱，那堪回首上林树。
纥干山上冻雀，愿生生世世，飞向乐处。忍泪看天，登楼望远，凄绝天家夫妇。
断云含雨。指万里闽中，瘴江南去。一卷香奁，此情谁认取。
黄檗不是临济，争打六十拄杖。较之七佛已前，都无许多劳攘。
即是吾真种草，何须特地写像。
