奉和圣制从蓬莱向兴庆阁道中留春雨中春望之作应制

　　蓬莱宫，即唐大明宫。唐代宫城位于长安东北，而大明宫又位于宫城东北。兴庆宫在宫城东南角。公元735年（开元二十三年），从大明宫经兴庆宫，一直到城东南的风景区曲江，筑阁道相通。帝王后妃，可由阁道直达曲江。王维的这首七律，就是唐玄宗由阁道出游时在雨中春望赋诗的一首和作。所谓“应制”，指应皇帝之命而作。

　　“渭水自萦秦塞曲，黄山旧绕汉宫斜。”诗一开头就写出由阁道中向西北跳望所见的景象。首句写渭水曲折地流经秦地，次句指渭水边的黄山，盘旋在汉代黄山宫脚下。渭水、黄山和秦塞、汉宫，作为长安的陪衬和背景出现，不仅显得开阔，而且因为有“秦”、“汉”这样的词语，还增强了时空感。诗人驰骋笔力，描绘出这样广阔的大背景之后，才回笔写春望中的人：“銮舆迥出千门柳，阁道回看上苑花。”因为阁道架设在空中，所以阁道上的皇帝车驾，也就高出了宫门柳树之上。诗人是回看宫苑和长安。这里用一个“花”字渲杂繁盛气氛，“花”和“柳”又点出了春天。“云里帝城双凤阙，雨中春树万人家。”这两句仍然是回看中的景象。经过三四两句回旋，到这里再出现，就更给人一种高峰突起的感觉。云雾低回缭绕，盘亘在广阔的长安城上，云翠中托出一对高耸的凤阙，像要凌空飞起；在茫茫的春雨中，万家攒聚，无数株春树，在雨水的沐浴中，更加显得生机勃发。这是一幅带着立体感的春雨长安图。由于云遮雾绕，其他的建筑，在视野内变得模糊了，只有凤阙更显得突出，更具有飞动感；由于春雨，满城在由雨帘构成的背景下，春树、人家和宫阙，相互映衬，更显出帝城的阔大、壮观和昌盛。这两句不仅把诗题的“雨中春望”写足了，也表明了这个春天风调雨顺，为过渡到下文作了铺垫。“为乘阳气行时令，不是宸游重物华。”古代按季节规定关于农事的政令叫时令。这句的意思是说，这次天子出游，本是因为阳气畅达，顺天道而行时令，并非为了赏玩景物。这是一种所谓寓规于颂，把皇帝的春游，夸饰成顺天道之举。

　　古代应制诗，大多是歌功颂德之词。王维这首诗也不例外，但诗歌的艺术性很高，王维善于抓住眼前的实际景物进行渲染。比如用春天作为背景，让帝城自然地染上一层春色；用雨中云雾缭绕来表现氤氲祥瑞的气氛，这些都显得真切而自然。这是因为王维兼有诗人和画家之长，在选取、再现帝城长安景物的时候，构图上既显得阔大美好，又足以传达处于兴盛时期帝都长安的风貌。

灵山相别已多年，重把圆光信有缘。愧我天涯真断梗，喜君居处似诸天。

元无浮世多般事，只说我家一味禅。软语绸缪霜夜永，停灯温火共留连。

黄尘赤日汗沾裾，竹里煎茶喜有馀。堪笑放翁穷意巧，就君池馆读君书。

但觉华光竟夕增，居然清似一轮冰。也同天上青藜火，不比人间黑漆灯。

我辈生涯天淡淡，个中消息自腾腾。玉堂不少青莲炬，让与西清旧友朋。

敬贤当远色，治国须齐家。如何废郭后，宠此阴丽华。

糟糠之妻尚如此，贫贱之交奚足倚。羊裘老子早见机，独向桐江钓烟水。

近说香塘路，丛梅照眼新。我思携酒伴，去觅咏花人。

冷淡全胜雪，孤高不受尘。悬知今夕梦，不到故山春。

采采深黄间浅黄，两般颜色一般香。自缘青女施神巧，幻出浓妆与淡妆。

离多会少古皆然，惟我平生苦太偏。已是十年驱战马，又还万里驾征船。

相思回首南天角，独许倾心北阙边。寄语故人知道否，戮鲸沈海在来年。

主人自种千头竹，手洗长竿结为屋。层层苍翠作深帏，瑟瑟清风响寒玉。

湘云一片蔽晴空，卓午犹疑未晨旭。炎炎赤日烧空时，凉阴四布无纤燠。

也知高兴比王猷，终日临轩面晴绿。

倾盖即成故，因之离恨生。谈空不得力，此别若为情。

渚白烟无际，江流月有声。遥知松偃处，童子下山迎。

先生心久闲，忽作山水想。千里嵩阳寺，探讨成孤往。

路经少室下，目极岳色上。古意颢然宅，枕烟足偃仰。

投壶迹可寻，传会恐亦罔。不妨曳杖至，聊复资奇赏。

昔闻王子乔，吹笙遂绝响。兴尽君归时，记游可指掌。

突兀虚空两翠屏，长虹接引入青冥。一条银汉杯中泻，九奏钧天槛外听。

珠落玉盘皆照乘，龙归金洞挟奔霆。应真飞锡重来到，不见昙花旧日亭。

路接西陲入望赊，紫霞缥缈傍仙家。炎吹野雾销冬雪，气吐晴岚罩物华。

炼色烹云丹鼎旧，蒸风拂雨篆烟斜。长流似引骊山脉，昼夜源源漾落花。