霜天晓角·梅

译文

注释

　　这首词以“梅”为题，写出了怅惘孤寂的幽愁。上阕写景之胜，下阕写愁之绝。

　　起首二句先写天气转变之佳：傍晚，天晴了，风歇了，春寒料峭的威力，有所折损。用一“折”字，益见原来春寒之厉，此刻春暖之和。紧接“晚晴风歇”，展示了一幅用淡墨素彩勾画的绝妙画面。“脉脉”，是含情的样子。“花疏”，点出梅花之开。以“脉脉”加诸“花疏天淡”之上，就使人感到不仅那脉脉含情的梅花，就连安详淡远天空也仿佛在向人致意呢。“天淡”是静态，接“云来去”成为动态，更见“晚晴风歇”之后，气清云闲之美。“花疏”与“天淡”相谐，既描写了“天”之“淡”，所以末一句“数枝雪”，又形象地勾画了“梅”之“疏”。如此精心点笔，使景物生动地立于眼前，也就不是泛泛而说了。可见词人缀字的针线是十分细密的；而其妙处在天然浑成，能够运密入疏。

　　下阕“胜绝”是对上阕的概括。景物美极了，而“愁亦绝”。“绝”字重叠，就更突出了景物美人更愁这层意思。如果说原来春寒料峭，馀寒犹厉，景象的凄冷萧疏，与人物心情之暗淡愁苦是一致的话，那么，景物之极美，与人之极愁，情景就似乎很不相阔了。

　　其实这种“不一致”，正是词人匠心独运之所在。“写景与言情，非二事也”，以景色之优美，反衬人之孤寂，不一致中就有了一致，两个所指相反的“绝”字，在这里却表现了矛盾的统一。至于词中主人公景愈美而愁愈甚的原因，“此情谁共说”。无处诉说，这就衬出了悲愁的深度。结尾三句，又通过景物的映衬写出了人之情。雁有两行，反衬人之寂寞孤独；雁行之低，写鸿雁将要归宿，而所怀之人此时仍飘零异乡未归。唯有低飞之雁才能看见春夜倚楼之人。鸿雁可以传书，则此情可以托其诉说者，也只有这两行低雁了。下片所写之景，有雁，有楼，有月，从时间上来说，比上片已经迟了；但是，从境界上来说，与上片淡淡的云，疏疏的梅，恰好构成了一幅完整和谐的画面，与画楼中之人以及其孤寂独处的心情正复融为一体，从而把怀人的感情形象化了。越是写得含蓄委婉，就越使人感到其感情的深沉和执着。以淡景写浓愁，以良宵反衬孤寂无侣的惆怅，运密入疏，寓浓于淡，这种艺术手法是颇耐人寻味的。

此生扰扰事无穷，脱得闲身石火中。聊种柴桑三径菊，未输严濑一丝风。

十载山林号后溪，三朝钟鼎列前疑。进贤自许唐师德，持论人推萧望之。

玉立诸郎传素业，金声高弟振清规。送车远莫陪千两，诔行深惭措一辞。

山前汉使尺书飞，山外胡儿匹马稀。击鼓吹笳醉边月，今年无事着戎衣。

青青陇上麦，离离江边树。此地曾别郎，细雨湿归路。

郎亦从此去，侬亦从此辞。感彼路傍人，道侬相送时。

不忍与郎别，又不随郎去。只是牵郎衣，踌躇复不语。

斫枝斫连理，折花折并头。今日非昨日，侬身那自由。

一花持伴侬，一花持赠郎。不比花颜色，但比花参商。

侬如车脚泥，弃置亦不安。郎如失林翼，孤栖亦不欢。

侬自目送郎，请郎莫回顾。恐郎为侬辛，泪亦为郎茹。

譬如不相识，相会自有期。但愿加餐饭，不愿长相思。

著书玄尚白，送客鬼揶揄。积水望江海，秋风吹轴轳。

贵人千骑长，紫绶左鱼符。遗爱留南国，欢声接旧吴。

晓霜繁橘柚，过雨熟菰蒲。安得如王子，从君飞只凫。

道入袁州首问君，却言守舍有宗文。不知木落风高际，何处登临对夕曛。

林里栖精舍，师行亦有缘。孤灯寒照雨，群峭碧摩天。

风递幽香出，吟惊宿鹤迁。未能先隐迹，常愿奉金仙。

采菊东篱足繁思，能花偏待岁寒知。夭桃艳李空谐俗，晚节秋香自感时。

纵使新机趋巧样，可忘故步觅他岐。雪梅岭上争开谢，未许南枝傲北枝。

消息江湖断，天涯怅盍簪。琴书高阁迥，风雪夜堂深。

蜡泪铜盘腻，苔纹石齿侵。谁怜倦游客，醉墨此题襟。

六扇纱窗树影横，荼蘼花下月微明。蛙声聒暖池塘白，庭院沈沈欲二更。

劫余废寺两三椽，佛像僧龛并渺然。湖石似山幽径立，土花如毯古碑眠。

空梁有燕营新垒，坏塔无人落断砖。鼓勇登临最高顶，振衣红日白云边。