这首词以“梅”为题,写出了怅惘孤寂的幽愁。上阕写景之胜,下阕写愁之绝。
起首二句先写天气转变之佳:傍晚,天晴了,风歇了,春寒料峭的威力,有所折损。用一“折”字,益见原来春寒之厉,此刻春暖之和。紧接“晚晴风歇”,展示了一幅用淡墨素彩勾画的绝妙画面。“脉脉”,是含情的样子。“花疏”,点出梅花之开。以“脉脉”加诸“花疏天淡”之上,就使人感到不仅那脉脉含情的梅花,就连安详淡远天空也仿佛在向人致意呢。“天淡”是静态,接“云来去”成为动态,更见“晚晴风歇”之后,气清云闲之美。“花疏”与“天淡”相谐,既描写了“天”之“淡”,所以末一句“数枝雪”,又形象地勾画了“梅”之“疏”。如此精心点笔,使景物生动地立于眼前,也就不是泛泛而说了。可见词人缀字的针线是十分细密的;而其妙处在天然浑成,能够运密入疏。
下阕“胜绝”是对上阕的概括。景物美极了,而“愁亦绝”。“绝”字重叠,就更突出了景物美人更愁这层意思。如果说原来春寒料峭,馀寒犹厉,景象的凄冷萧疏,与人物心情之暗淡愁苦是一致的话,那么,景物之极美,与人之极愁,情景就似乎很不相阔了。
其实这种“不一致”,正是词人匠心独运之所在。“写景与言情,非二事也”,以景色之优美,反衬人之孤寂,不一致中就有了一致,两个所指相反的“绝”字,在这里却表现了矛盾的统一。至于词中主人公景愈美而愁愈甚的原因,“此情谁共说”。无处诉说,这就衬出了悲愁的深度。结尾三句,又通过景物的映衬写出了人之情。雁有两行,反衬人之寂寞孤独;雁行之低,写鸿雁将要归宿,而所怀之人此时仍飘零异乡未归。唯有低飞之雁才能看见春夜倚楼之人。鸿雁可以传书,则此情可以托其诉说者,也只有这两行低雁了。下片所写之景,有雁,有楼,有月,从时间上来说,比上片已经迟了;但是,从境界上来说,与上片淡淡的云,疏疏的梅,恰好构成了一幅完整和谐的画面,与画楼中之人以及其孤寂独处的心情正复融为一体,从而把怀人的感情形象化了。越是写得含蓄委婉,就越使人感到其感情的深沉和执着。以淡景写浓愁,以良宵反衬孤寂无侣的惆怅,运密入疏,寓浓于淡,这种艺术手法是颇耐人寻味的。
那人归后,路迢迢、水隔更兼山隔。况我他乡,尚依人为客。
蘼芜满陌。已不是、向来浓碧。几许春光,斜阳送老,乌头啼白。
高楼梦回天已夕。记银屏掩笑,珠帐留舄。涩尽筝丝,剩苍苔粘席。
明蟾遥射。换一种、可怜愁色。要不相思,偏听断柝,又闻哀笛。
凉飙散馀燠,秋光澹山市。策杖寻幽人,行行二三里。
循径既纡曲,缘溪复迤逦。小桥路转东,柴门恰临水。
主人意殷勤,劝客且留止。山村无兼味,鸡黍聊可庀。
适逢邻翁至,相揖色先喜。今晨逢渔者,买得鳜鱼美。
请客过山斋,烹鱼酌村醴。
溪八景,何瑰奇,王家住此知几时。自从开辟巧排列,每一出门皆见之。
南山雨馀翠葱茜,黛髻烟鬟照人面。万斛凝岚结昼阴,千寻悬瀑垂晴练。
西符耸拔如争雄,落日倒挂金盆红。参差树影互摇动,倏忽暝色深遮笼。
澄潭浸月凉波莹,恍似姮娥对妆镜。骊颔珠辉似可扪,鲛机杼响疑堪听。
层巅怪石屹不欹,上有云气长相依。晨霞迎旭或为伴,晓雾飘空仍共飞。
三峰五岭多佳态,松颤狂飙乍澎湃。旁礡氤氲毓俊才,鏦铮萧飒生灵籁。
文江暖泛绿半篙,潜通墨沼添波涛。游鱼喜化金鳞鬣,浴鹭嫌缁雪羽毛。
闲居已喜专幽处,况乃周遭皆雅趣。翰苑名公为著文,经筵大老能留句。
先庐亦在折桂乡,白头未得还耕桑。题诗谩重季鹰感,鲈鲙秋风归兴长。
绣隐芙蓉褥。更屏间、双双孔雀,间金盘绿。鹤别鸾离深闺悄,帐冷梅花夜独。
空梦绕、巫山千矗。雨意云情,红颜霜鬓,合欢再把鸾胶续。
事谐矣,意方足。
洞房春暖人如玉。怕的是、鸡声递晓,无情催促。笑拂菱花相依照,取次画成眉曲。
伊也道、临邛何辱。吉叶熊罴应入梦,看这番、桂子纷追逐。
为君喜,醉红烛。
图书应明主,策府宴嘉宾。台曜临东壁,乾光自北辰。
网罗穷象系,述作究天人。圣酒千钟洽,仙厨百味陈。
成山徒可仰,涉海讵知津。幸逢文教盛,还睹颂声新。
乾茆近火,理合先燋。滴水生冰,事不相涉。
冯虚子,清且脩,藐观万物如浮沤。金茎一柱出天表,青田孤鹤横高秋。
大鹏抟风九万里,下视尘寰渺烟水。蜃楼缥缈危接天,夜半月明常独倚。
四方上下随所之,茫茫积气将焉依。居无室庐辙无迹,鳌背岂有三山为。
空中鸡犬刘安宅,我亦因之寄遐适。飞光浩浩不少留,回首人间非宿昔。
列子禦风已千载,庄生化蝶今安在。水中漉月亦好奇,管里窥天竟无底。
太虚太虚问不应,银河耿耿凝寒冰。丹台紫府不可登,愿归大化何由冯。
