霜天晓角·梅

译文

注释

　　这首词以“梅”为题，写出了怅惘孤寂的幽愁。上阕写景之胜，下阕写愁之绝。

　　起首二句先写天气转变之佳：傍晚，天晴了，风歇了，春寒料峭的威力，有所折损。用一“折”字，益见原来春寒之厉，此刻春暖之和。紧接“晚晴风歇”，展示了一幅用淡墨素彩勾画的绝妙画面。“脉脉”，是含情的样子。“花疏”，点出梅花之开。以“脉脉”加诸“花疏天淡”之上，就使人感到不仅那脉脉含情的梅花，就连安详淡远天空也仿佛在向人致意呢。“天淡”是静态，接“云来去”成为动态，更见“晚晴风歇”之后，气清云闲之美。“花疏”与“天淡”相谐，既描写了“天”之“淡”，所以末一句“数枝雪”，又形象地勾画了“梅”之“疏”。如此精心点笔，使景物生动地立于眼前，也就不是泛泛而说了。可见词人缀字的针线是十分细密的；而其妙处在天然浑成，能够运密入疏。

　　下阕“胜绝”是对上阕的概括。景物美极了，而“愁亦绝”。“绝”字重叠，就更突出了景物美人更愁这层意思。如果说原来春寒料峭，馀寒犹厉，景象的凄冷萧疏，与人物心情之暗淡愁苦是一致的话，那么，景物之极美，与人之极愁，情景就似乎很不相阔了。

　　其实这种“不一致”，正是词人匠心独运之所在。“写景与言情，非二事也”，以景色之优美，反衬人之孤寂，不一致中就有了一致，两个所指相反的“绝”字，在这里却表现了矛盾的统一。至于词中主人公景愈美而愁愈甚的原因，“此情谁共说”。无处诉说，这就衬出了悲愁的深度。结尾三句，又通过景物的映衬写出了人之情。雁有两行，反衬人之寂寞孤独；雁行之低，写鸿雁将要归宿，而所怀之人此时仍飘零异乡未归。唯有低飞之雁才能看见春夜倚楼之人。鸿雁可以传书，则此情可以托其诉说者，也只有这两行低雁了。下片所写之景，有雁，有楼，有月，从时间上来说，比上片已经迟了；但是，从境界上来说，与上片淡淡的云，疏疏的梅，恰好构成了一幅完整和谐的画面，与画楼中之人以及其孤寂独处的心情正复融为一体，从而把怀人的感情形象化了。越是写得含蓄委婉，就越使人感到其感情的深沉和执着。以淡景写浓愁，以良宵反衬孤寂无侣的惆怅，运密入疏，寓浓于淡，这种艺术手法是颇耐人寻味的。

绝顶开高阁，雄规壮北门。侧身见辽海，举首接天阍。

击楫前贤志，裁襟国士恩。叮咛二三子，毋负此盟言。

慷慨悲歌士，相传燕赵多。我来仍失志，走问近如何。

到处寻屠狗，初番见橐驼。龙泉腰下剑，一看一摩挲。

绿窗窈窕通明月，朱弦奏罢何疏越。燕姬艳舞方具陈，郑女清歌相对发。

玲珑宛转绕翠屏，梁尘飒飒花冥冥。师传翻使惊恊律，心妙直欲追秦青。

已听泠然振林木，复闻馀响流空谷。将无哀乐动人心，苏门之啸秦庭哭。

当筵但见春融融，无限玉树摇东风。周郎欲顾曾无误，延年女弟徒称工。

新声能令旧声变，贯珠不断危如线。偶觉凄清拂黛蛾，时为掩抑看团扇。

画栋轻云夜不飞，凤凰肯逐箫声归。但怜白雪知音少，岂是红妆绝代稀。

云鬟零乱歌才阕，东方欲明银烛灭。淳于一石自沉酣，不使冠缨座中绝。

云净月华流。满挹金波泻翠瓯。坐到高寒襟怀冷，休休。

病骨难禁半点秋。

如梦复如沤。已负清光四十周。舒却回肠禁却□，悠悠。

闲看池心碧玉球。

西施采莲处，所历已皆非。雁度轻阴去，人冲暝色归。

甲兵随地满，烟火隔林微。赖有杯中物，愁来为尔挥。

老子西城住，今踰十载期。栽花成茂树，种柳长高枝。

移接从渠巧，誇传到处知。担头挑卖去，一一是趋时。

山对重城倚槛看，无边竹柏隐云端。疏钟度水一声静，白月横天万影寒。

早晚鱼飧从计拙，关山风雪识交难。犹闻公辈多才者，怀古苍茫语夜阑。

一炉周绕护琅玕，圆上方中量自宽。水火相煎僧事少，枪旗无扰睡魔安。

煖红炙汗枯霜节，沸白浇花逗月团。留共梅窗清啜罢，雪楼谁道酒杯寒。

鹞鹰搏鸡，鸡有母护。离亲出门，心寒行路。食鱼去乙，食李去核，治国去贼。

月痕寸寸上银钩，心似炉灰热未收。拟负望夫山上土，尽填苦海莫添流。

松柏地之灵，草莽亦同茂。愿得区域中，人心复纯素。

苍梧会稽阴，罔复有陵墓。六合无知音，青山有归路。

人生惜朱颜，贤照长相顾。昨夜露华台，谁不怨秋暮。