夜泊牛渚怀古

译文

注释

　　首句开门见山，点明“牛渚夜泊”。次句写牛渚夜景，大处落墨，展现出一片碧海青天、万里无云的境界。寥廓空明的天宇，和苍茫浩渺的西江，在夜色中融为一体，越显出境界的空阔渺远，而诗人置身其间时那种悠然神远的感受也就自然融合在里面了。

　　三、四句由牛渚“望月”过渡到“怀古”。谢尚牛渚乘月泛江遇见袁宏月下朗吟这一富于诗意的故事，和诗人眼前所在之地（牛渚西江）、所接之景（青天朗月）的巧合，固然是使诗人由“望月”而“怀古”的主要凭藉，但之所以如此，还由于这种空阔渺远的境界本身就很容易触发对于古今的联想。空间的无垠和时间的永恒之间，在人们的意念活动中往往可以相互引发和转化，陈子昂登幽州台，面对北国苍莽辽阔的大地而涌起“前不见古人，后不见来者”之感，便是显例。而今古长存的明月，更常常成为由今溯古的桥梁，“月下沉吟久不归，古来相接眼中稀”（《金陵城西月下吟》），正可说明这一点。因此，“望”、“忆”之间，虽有很大跳跃，读来却感到非常自然合理。“望”字当中就含有诗人由今及古的联想和没有明言的意念活动。“空忆”的“空”字,表现了诗人对过去的回忆，也暗示了这份回忆注定没有回应。暗逗下文。

　　如果所谓“怀古”，只是对几百年前发生在此地的“谢尚闻袁宏咏史”情事的泛泛追忆，诗意便不免平庸而落套。诗人别有会心，从这桩历史陈迹中发现了一种令人向往追慕的美好关系—贵贱的悬隔，丝毫没有妨碍心灵的相通；对文学的爱好和对才能的尊重，可以打破身份地位的壁障。而这，正是诗人在当时现实中求之而不可的得。诗人的思绪，由眼前的牛渚秋夜景色联想到往古，又由往古回到现实，情不自禁地发出“余亦能高咏，斯人不可闻”的感慨。尽管自己也象当年的袁宏那样，富于文学才华，而象谢尚那样的人物却不可复遇了。“不可闻”回应“空忆”，寓含着世无知音的深沉感喟。

　　“明朝挂帆席，枫叶落纷纷。”末联宕开写景，想象明朝挂帆离去的情景。在飒飒秋风中，片帆高挂，客舟即将离开江渚；枫叶纷纷飘落，象是无言地送着寂寞离去的行舟。秋色秋声，进一步烘托出因不遇知音而引起的寂寞凄清情怀。

　　诗意明朗而单纯，并没有什么深刻复杂的内容，但却具有一种令人神远的韵味。这种神韵的形成，离不开具体的文字语言和特定的表现手法。这首诗，写景的疏朗有致，不主刻画，迹近写意；写情的含蓄不露，不道破说尽；用语的自然清新，虚涵概括，力避雕琢；以及寓情于景，以景结情的手法等等，都有助于造成一种悠然不尽的神韵。李白的五律，不以锤炼凝重见长，而以自然明丽为主要特色。此篇行云流水，纯任天然。这本身就构成一种萧散自然、风流自赏的意趣，适合表现抒情主人公那种飘逸不群的性格。诗的富于情韵，与这一点也不无关系。

　　这首诗当是诗人失意后在当涂之作，那时诗人对未来已经不抱希望，但自负才华而怨艾无人赏识的情绪仍溢满诗中。

笔头开造化，花外越精神。偃蹇蟉龙表，新梢最可人。

两年怀抱值君开，闻说京华首重回。天上故人难再见，世间岐路转堪哀。

孤舟落日三江口，远客浮云万里台。南斗尺书相望切，暮天鸿雁几时来。

策马送君君出门，朔风动地卷蓬根。孤臣抗疏甘身死，万里投荒是主恩。

笳吹天山边月小，城连沙碛塞云昏。心知去国无多泪，肠断慈乌声自吞。

标榜何曾敢浪言，不应耳目厌嚣喧。抽头卧看千山雨，送老穷甘五亩园。

残夜茶瓯卧短咏，严风竹壁露寒原。孤帷不为梅花发，不放跏趺不一掀。

日落苍天昏，奔驰吏下屯。扬言科打使，论丁不论门。

老军出听卯，老妇吞声言。边城寡机杼，耕种育儿孙。

诛求馀粒尽，竭力豢孤豚。昨当总管来，宰剥充盘餐。

言既复长号，吏去收他村。

无数归帆趁晚潮，渔歌起处海门遥。鲻鱼秋尽将分子，更约楼头酒一瓢。

绕臂双条达，红纱昼梦惊。连吹紫云曲，不及晚妆成。

晓语月斜树，昼啼春霁天。胸中自有激，不是故多言。

期修玩事在杭州，月夕那知常滞留。纵有侯芭常载酒，惜无李白共登楼。

蛩催织妇贫非懒，云掩霜娥老似羞。应笑山翁痴守待，满身风露冷貂裘。

北帝司权发令新，天葩凡卉斗精神。化工不让花神巧，特与增添一树春。

比岁频分甲，今年贺息兵。竞誇新战士，谁识旧书生。

北塞甘长别，南天欲远征。二年迎复送，空愧泰州城。

青丸颗颗叶间藏，雨绽微酸刺齿香。爱护莫教风摆落，墙头留取掷裴郎。

鸡鸣山势壮边州，钟梵荒台在上头。独石下藏荒佛洞，群峰中见两河流。

路有碑阴题汉字，桥无阁道度梁辀。登临不用增惆怅，古往今来总一沤。

冲寒去唤隔江䒀，眠食他州胜旧无。射圃将军他缓带，经斋弟子对肥壶。

灵丹或许陶公乞，丽句还从谢客摹。雁荡龙湫疲应接，梦魂何暇到南湖。