楚江怀古三首

译文

注释

　　三首诗中，其一既抒发了对忠君爱国但报国无门的屈原的爱慕、缅怀之情，又抒发了自己壮志难酬的悲伤忧苦之情

　　俞陛云在《诗境浅说》中说：“唐人五律，多高华雄厚之作，此诗以清微婉约出之，如仙人乘莲叶轻舟，凌波而下也。”他以“清微婉约”四字标举《楚江怀古三首》第一首诗的艺术风格，确实别具只眼。

　　秋风遥落的薄暮时分，江上晚雾初生，楚山夕阳西下，露气迷茫，寒意侵人。这种萧瑟清冷的秋暮景象，深曲微婉地透露了诗人悲凉落寞的情怀。斯时斯地，入耳的是洞庭湖边树丛中猿猴的哀啼，照眼的是江上飘流的木兰舟。“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”（《楚辞·九歌·湘夫人》），“船容与而不进兮，淹回水而凝滞”（《涉江》），诗人泛游在湘江之上，对景怀人，屈原的歌声仿佛在叩击他的心弦。“猿啼洞庭树，人在木兰舟”，这是晚唐诗中的名句，一句写听觉，一句写视觉；一句写物，一句写己；上句静中有动，下句动中有静。诗人伤秋怀远之情并没有直接说明，只是点染了一张淡彩的画，气象清远，婉而不露，让人思而得之。黄昏已尽，夜幕降临，一轮明月从广阔的洞庭湖上升起，深苍的山峦间夹泻着汩汩而下的乱流。“广泽生明月，苍山夹乱流”二句，描绘的虽是比较广阔的景象，但它的情致与笔墨还是清微婉约的。同是用五律写明月，张九龄的“海上生明月，天涯共此时”（《望月怀远》），李白的“梦绕城边月，心飞故国楼”（《太原早秋》），杜甫的“星垂平野阔，月涌大江流”（《旅夜书怀》），都是所谓“高华雄厚”之作。而马戴此联的风调却有明显的不同，这一联承上发展而来，是山水分设的写景。但“一切景语，皆情语也”（田同之《西圃词说》），“广泽生明月”的阔大和静谧，曲曲反衬出诗人远谪遐方的孤单离索；“苍山夹乱流”的迷茫与纷扰，深深映照出诗人内心深处的撩乱彷徨。夜已深沉，诗人尚未归去，俯仰于天地之间，沉浮于湘波之上，他不禁想起楚地古老的传说和屈原《九歌》中的“云中君”。“屈宋魂冥寞，江山思寂寥”（《楚江怀古三首》之三），云神无由得见，屈子也邈矣难寻，诗人自然更是感慨丛生了。“云中君不见，竟夕自悲秋”，点明题目中的“怀古”，而且以“竟夕”与“悲秋”在时间和节候上呼应开篇，使全诗在变化错综之中呈现出和谐完整之美，让人寻绎不尽。

　　从这首诗可以看到，清微婉约的风格，在内容上是由感情的细腻低回所决定的，在艺术表现上则是清超而不质实，深微而不粗放，词华淡远而不艳抹浓妆，含蓄蕴藉而不直露奔迸。马戴的这首诗，可说是晚唐诗歌园地里一枝具有独特芬芳和色彩的素馨花。

宫树飞霜谢玉珂，秋怀应属许浑多。寒城自映秦淮月，游女新传子夜歌。

别后风烟劳怅望，岁残消息定如何。官忙为问王司马，能放晨衙几度过。

净极明通处，慈云妙覆时。浮生如幻化，真地果琉璃。

弹指销荣悴，冥心出险夷。何年依锡止，笑尔鹤飞迟。

五松亭外牡丹丛，忽漫开花二月中。潜养自应归闰腊，急催无乃借春风。

承阑雨叶深垂绀，映水霞姿浅带红。仙种似知矜绝代，特教题品付宗工。

在昔金渊地，烟花锦不如。衣冠尊史祖，山水识灵胥。

富岁人多赖，前修日以疏。洪崖仙可问，愿乞雪精驴。

春归百卉今无几，独立清微殿阁风。

一叶前溪泛，空朦烟雨洲。山横残照落，水挟断云流。

自得消遥趣，安知今古愁。酒帘丛树里，回棹上江楼。

春城飞花散轻烟，客子懒过春蚕眠。惜春重赴看花会，钱春始晤花当怜。

城西十里枣花寺，古时已擅花木妍。妙严自合佛位置，幽胜讵与时推迁。

石林先生兴不浅，踏花骢马无淹延。芳辰恰趁天日丽，小队犹作风云骞。

红尘九陌径渐转，欹墙已露红欲然。入门花畦纷照眼，兰苕翡翠难为鲜。

熊浓意远不可昵，国色艳夺珊瑚鞭。朅来更入散花室，诗龛细认灵山颠。

青松红杏见真实，初地想见神翩翩。墨缘所在各印可，封侯作佛谁后先。

王朱而降逮初白，风味递衍骚雅仙。吾师诗又一神理，盘陀独现昙花嫣。

雪泥留爪过百载，露电掣眼经十年。效颦几饶丰千舌，择地何如万斛泉。

愧我春风杂桃李，曾经铁网千丝穿。种花仙翁早飘举，探花弟子方差肩。

廑从尊前忆北海，焉得空际招我连。对花徙倚夕阳暮，坐花重与开琼筵。

花间诗简忽飞到，逼人咄咄下水船。才多讵患洛下陆，口辨弗数瓯东娟。

吟场角逐本韵事，买夏胜会将蝉联。先生何不作虎帅，挥毫染尽山阴笺。

十荡十决各奋民迅，再接再厉休蹒跹。弩余自嫌诗胆怯，棒喝须待禅心圆。

诗逋更比花事急，且应恕我秕糠前。

园中种植地瓜多，野菜青青暮色过。地在城西三里外，茅庐聚首乐行窝。