楚江怀古三首

译文

注释

　　三首诗中，其一既抒发了对忠君爱国但报国无门的屈原的爱慕、缅怀之情，又抒发了自己壮志难酬的悲伤忧苦之情

　　俞陛云在《诗境浅说》中说：“唐人五律，多高华雄厚之作，此诗以清微婉约出之，如仙人乘莲叶轻舟，凌波而下也。”他以“清微婉约”四字标举《楚江怀古三首》第一首诗的艺术风格，确实别具只眼。

　　秋风遥落的薄暮时分，江上晚雾初生，楚山夕阳西下，露气迷茫，寒意侵人。这种萧瑟清冷的秋暮景象，深曲微婉地透露了诗人悲凉落寞的情怀。斯时斯地，入耳的是洞庭湖边树丛中猿猴的哀啼，照眼的是江上飘流的木兰舟。“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”（《楚辞·九歌·湘夫人》），“船容与而不进兮，淹回水而凝滞”（《涉江》），诗人泛游在湘江之上，对景怀人，屈原的歌声仿佛在叩击他的心弦。“猿啼洞庭树，人在木兰舟”，这是晚唐诗中的名句，一句写听觉，一句写视觉；一句写物，一句写己；上句静中有动，下句动中有静。诗人伤秋怀远之情并没有直接说明，只是点染了一张淡彩的画，气象清远，婉而不露，让人思而得之。黄昏已尽，夜幕降临，一轮明月从广阔的洞庭湖上升起，深苍的山峦间夹泻着汩汩而下的乱流。“广泽生明月，苍山夹乱流”二句，描绘的虽是比较广阔的景象，但它的情致与笔墨还是清微婉约的。同是用五律写明月，张九龄的“海上生明月，天涯共此时”（《望月怀远》），李白的“梦绕城边月，心飞故国楼”（《太原早秋》），杜甫的“星垂平野阔，月涌大江流”（《旅夜书怀》），都是所谓“高华雄厚”之作。而马戴此联的风调却有明显的不同，这一联承上发展而来，是山水分设的写景。但“一切景语，皆情语也”（田同之《西圃词说》），“广泽生明月”的阔大和静谧，曲曲反衬出诗人远谪遐方的孤单离索；“苍山夹乱流”的迷茫与纷扰，深深映照出诗人内心深处的撩乱彷徨。夜已深沉，诗人尚未归去，俯仰于天地之间，沉浮于湘波之上，他不禁想起楚地古老的传说和屈原《九歌》中的“云中君”。“屈宋魂冥寞，江山思寂寥”（《楚江怀古三首》之三），云神无由得见，屈子也邈矣难寻，诗人自然更是感慨丛生了。“云中君不见，竟夕自悲秋”，点明题目中的“怀古”，而且以“竟夕”与“悲秋”在时间和节候上呼应开篇，使全诗在变化错综之中呈现出和谐完整之美，让人寻绎不尽。

　　从这首诗可以看到，清微婉约的风格，在内容上是由感情的细腻低回所决定的，在艺术表现上则是清超而不质实，深微而不粗放，词华淡远而不艳抹浓妆，含蓄蕴藉而不直露奔迸。马戴的这首诗，可说是晚唐诗歌园地里一枝具有独特芬芳和色彩的素馨花。

谁为花王定等差，清芬端合佩金犀。上林他日移根去，应记诗仙綵笔题。

黄梅风雨自年年，今日沙头浪拍天。最是便君多大略，笑看东海欲投鞭。

宫车昔晏驾，鸿宝归亲贤。元后上圣姿，神龙潜虞渊。

乘乾奉天祐，皇极建冲年。百辟龙代来，凝命居清玄。

皇风仁偃草，一日周九埏。震霆雨作解，赫曦清旻悬。

除凶力摧虎，猰㺄犴重键。击冥走鬼魅，好问广询延。

急治热愿濯，从善坂流圆。响答朝至昃，万几无停宣。

泰否一往复，乾坤随转旋。昔自尧舜来，神化无此前。

声休度百王，九庙光蝉嫣。天禄永无疆，圣治终始全。

臣诗属先驱，三灵赫临鉴。

短棹长江下蜀州，家中风景画中收。蒲牙出水荷钱小，一笑相看两白头。

西旅贡神獒，召公力阻之。远方献名马，汉文乃深辞。

陇西产鹦鹉，广南生荔枝。巨象致南粤，狮子走西陲。

翠禽尽输羽，猛兽皆脱皮。白玉罄山谷，黄金空泽陂。

纷纷争献纳，扰扰欲何为。愿言贡贤俊，为国扶雍熙。

初日出杲杲，人影长丈余。落日照马首，影长与之如。

历历数亭堠，切切望室庐。岂惟念饥渴，意亦厌征车。

授餐不求饱，适馆不择居。颓然引枕卧，梦境翻蘧蘧。

劳生守田亩，此愿终恐虚。

云悠悠。水悠悠。花落青苔触目愁。悲怀倚画楼。

蜂意休。蝶意休。寂寞风光却似秋。东君那可留。

忆酌寒泉沁齿牙，马嘶高柳避尘沙。无端一夜霏微雨，开遍沿村苜蓿花。