楚江怀古三首

译文

注释

　　三首诗中，其一既抒发了对忠君爱国但报国无门的屈原的爱慕、缅怀之情，又抒发了自己壮志难酬的悲伤忧苦之情

　　俞陛云在《诗境浅说》中说：“唐人五律，多高华雄厚之作，此诗以清微婉约出之，如仙人乘莲叶轻舟，凌波而下也。”他以“清微婉约”四字标举《楚江怀古三首》第一首诗的艺术风格，确实别具只眼。

　　秋风遥落的薄暮时分，江上晚雾初生，楚山夕阳西下，露气迷茫，寒意侵人。这种萧瑟清冷的秋暮景象，深曲微婉地透露了诗人悲凉落寞的情怀。斯时斯地，入耳的是洞庭湖边树丛中猿猴的哀啼，照眼的是江上飘流的木兰舟。“袅袅兮秋风，洞庭波兮木叶下”（《楚辞·九歌·湘夫人》），“船容与而不进兮，淹回水而凝滞”（《涉江》），诗人泛游在湘江之上，对景怀人，屈原的歌声仿佛在叩击他的心弦。“猿啼洞庭树，人在木兰舟”，这是晚唐诗中的名句，一句写听觉，一句写视觉；一句写物，一句写己；上句静中有动，下句动中有静。诗人伤秋怀远之情并没有直接说明，只是点染了一张淡彩的画，气象清远，婉而不露，让人思而得之。黄昏已尽，夜幕降临，一轮明月从广阔的洞庭湖上升起，深苍的山峦间夹泻着汩汩而下的乱流。“广泽生明月，苍山夹乱流”二句，描绘的虽是比较广阔的景象，但它的情致与笔墨还是清微婉约的。同是用五律写明月，张九龄的“海上生明月，天涯共此时”（《望月怀远》），李白的“梦绕城边月，心飞故国楼”（《太原早秋》），杜甫的“星垂平野阔，月涌大江流”（《旅夜书怀》），都是所谓“高华雄厚”之作。而马戴此联的风调却有明显的不同，这一联承上发展而来，是山水分设的写景。但“一切景语，皆情语也”（田同之《西圃词说》），“广泽生明月”的阔大和静谧，曲曲反衬出诗人远谪遐方的孤单离索；“苍山夹乱流”的迷茫与纷扰，深深映照出诗人内心深处的撩乱彷徨。夜已深沉，诗人尚未归去，俯仰于天地之间，沉浮于湘波之上，他不禁想起楚地古老的传说和屈原《九歌》中的“云中君”。“屈宋魂冥寞，江山思寂寥”（《楚江怀古三首》之三），云神无由得见，屈子也邈矣难寻，诗人自然更是感慨丛生了。“云中君不见，竟夕自悲秋”，点明题目中的“怀古”，而且以“竟夕”与“悲秋”在时间和节候上呼应开篇，使全诗在变化错综之中呈现出和谐完整之美，让人寻绎不尽。

　　从这首诗可以看到，清微婉约的风格，在内容上是由感情的细腻低回所决定的，在艺术表现上则是清超而不质实，深微而不粗放，词华淡远而不艳抹浓妆，含蓄蕴藉而不直露奔迸。马戴的这首诗，可说是晚唐诗歌园地里一枝具有独特芬芳和色彩的素馨花。

北贤祠中海棠花，生小隔邻今始见。出檐十丈花光红，城南狂蜂喧一院。

坐觉白日生清辉，碧草萋萋亦何淡。来迟赏暂懒幽寻，花发春归独凭叹。

风雨来朝未可知，漫嗟重见隔年期。不惜溅红供晚景，但愁潜夜葬胭脂。

叶不类尧荚，花疑来舜楹。风枝吹彩羽，如杂九韶鸣。

无荣亦无辱，倚伏还相随。韩侯叹良弓，宁复歆昔时。

华春敷明阳，各艳容与姿。孤松秀严冬，历世谁可期。

照耀东门瓜，前贵今岂知。较计毁誉间，无乃贤达卑。

担头卖瓜满街走，园中摘瓜我自有。耆秦人炙省吾炙，味亦相同趣则否。

先生不是东陵侯，汉阴之臾难可俦。只欲自号老农圃，妇子远隔生人愁。

花甲初周心尚童，少年侪伴忽称翁。壮图未遂金门献，清梦遥瞻紫阁重。

陋巷朱门俱属幻，黄芽白雪谩成空。细推贤达惟居易，一任洪钧鼓铸功。

明霞罩岭。浴日光难定。听彻天鸡初报，知尘梦、几人醒。

万顷。云水净。凌波休照影。唱到晓风残月，今宵事、怕重醒。

羽盖翩翩下九重，江乡秋晚滞仙踪。信传真府凭青鸟，剑舞瑶台走碧龙。

顷刻风云兴五岳，须臾雨泽慰三农。殷勤欲问参同契，双舄遄飞未易从。

层楼何巍哉，金碧中突兀。俯见百里外，山断平野阔。

青天倾东南，伯气忽已灭。忆作皇庆初，六合既同辙。

眷兹葭菼中，鬼二成观阙。我来属丧乱，彷佛大业末。

奔窜虽云苦，登眺亦颇悦。居庸不可见，太华才一发。

故乡今何如，路险复霜雪。苍苍白日晚，目送归鸟没。

中州有寒士，块然守空堂。清贫久有信，壮怀殊未央。

岂不愿驰骋，冒雪凌风霜。振策万里途，超忽追鹏翔。

永念同怀人，渺在天一方。怅望不可见，慷慨发清商。

独处谁晤语？百感摧中肠。人生谅难必，且莫徒悲伤。

老干浑苔，柔条未萼，几枝零落荒亭。望空山落日，正笛韵凄清。

自双鹤、高飞去后，亭前三百，雾锁烟横。到而今都随流水，暗逐浮萍。

辽阳梦返，算逋仙、重到须惊。念疏影横斜，暗香浮动，难赋幽情。

水畔红亭空尔，波荡漾、夜月无声。但坟前芳草，春风著处还生。

来不偕行又自归，儿曹但向妾身依。还思远宦相随愿，应忆中宵对泣饥。

欲别思怀重指誓，临歧密约更防违。那知无限谈心处，话到离情语转稀。

山门阒寂子云居，径绕长廊落木疏。此地何人曾面壁，晚云晴护一床书。