杂诗

朔风动秋草，边马有归心。
胡宁久分析，靡靡忽至今。
王事离我志，殊隔过商参。
昔往鸧鹒鸣，今来蟋蟀吟。
人情怀旧乡，客鸟思故林。
师涓久不奏，谁能宣我心。

译文

注释

　　这诗的主题是北方边塞战士的乡愁，取材则集中于战士服役归乡途中的感慨。全诗可分三节，每节四句，首节写役满放归，叙述离家长久，思归之极；次节写来到家乡，叙述为国守边，戍地遥远；末节写感慨讽谕，指出朝廷漠视人情，不了解也不关切戍边战士的心情，而将由此产生的政治后果置于言外。全诗手法多变，或写景以见情，或问答以表意，或正或反，或平叙或用典，其归宿点无不落到思乡之情的表达上，因而能以极平易的语言将征人思归之情写足。此诗情感真挚，语言质朴率真，是表现久戍思归主题的代表作。

　　不难看到，这诗的艺术构思汲取了《小雅·采薇》的一些经验，例如取材于战士归途的思想感情活动，交织即情与追叙的结构安排，采用对比、夹叙的表现手法等。但是《小雅·采薇》的主题思想侧重于褒扬战士的爱国精神，所以战士的内心矛盾主要是“靡室靡家，玁狁之故”，矛头指向外敌。而这首《杂诗》的主题思想则是讽谕朝廷不恤边卒，批评边塞政治不当，所以诗中不多涉及边塞民族矛盾扣军事情形，集中抒发“人情怀旧乡”和“胡宁久分析”，突出久戍不归的乡愁归思。由于主题思想比《小雅·采薇》单纯明确，因此它抒情性强，讽喻性突出，基本上不作叙事，从而使诗的旋律明快，节奏强烈，形成一种富有激情的基调，感讽弥深而气势充沛，动人心弦，促人省醒。钟嵘要求综合运用赋、比、兴的手法， “于之以风力，润之以丹采，使味之者无极，闻之者动心，是诗之至也”（《诗品序》）。可见这诗基本上是符合他的评论要求的。

　　从诗句看，起结两联都堪称佳句。“朔风”二句是赋而兴。开篇点明时节、地点，点出主题“归心”，这是“赋”的要求。但诗句意思是说，北风吹动秋茸，引起边塞的战马产生回家的心思。这并非直接的“赋”，而是一种能引起战士思归的物象，所以实质是“兴”。对全诗来说，这二句起兴，以鲜明形象、无尽感慨和充沛气势奠定了基调，成为贯串全诗的主旋律，因而是风力挺起的佳句。“师涓”二句是用典故的赋而比，实质是事比。诗人用师涓的故事，态度比较婉转，讽喻却很尖锐，旨在提醒朝廷长久不闻警诫亡国的声音，不察觉在戍卒乡愁思归之音中的不满与不安，其实关系国家的安危，因此，从讽谕美刺看，末二句亦是结得有力的，两相比较，各有特点。然而从南朝以来，评论都更欣赏“朔风”句，这与诗歌艺术思潮发展有关。

　　全诗手法多变，或写景以见情，或问答以表意，或正或反，或平叙或用典，其归宿点无不落到思乡之情的表达上，因而能以极平易的语言将征人思归之情写足。虽然模仿《小雅·采薇》却能出以己意，直抒胸襟，这在玄言诗风行的东晋诗坛上是十分可贵的，不失为同类题材中具有独特风貌的佳作。

　　这首诗的具体创作时间不详。征人思归，本是一个比较古老的题材，在《诗经》中就不乏名篇，如《诗经·东山》、《小雅·采薇》等，都为历代读者所传诵。王赞这首诗就是直接继承《诗经》的艺术传统，尤其明显地受到《小雅·采薇》的影响而创作的。

诘朝事虔谒，玄居宿斋沐。积霖喜新霁，风日散清燠。

兰桡渡芳渚，半涉见水陆。溪山俨新宇，雷雨荒大麓。

皇皇弦诵区，斯文昔炳郁。兴废尚屯疑，使我怀悱懊。

近闻牧守贤，经营亟乘屋。方舟为予来，飞盖遥肃肃。

花絮媚晚筵，韶景正柔淑。浴沂谅同清，及兹授春服。

令德倡高词，混珠愧鱼目。努力崇修名，迂疏自岩谷。

山边亭子花之阴，癯仙开囊调素琴。洞庭秋老叶初脱，夜壑春深龙一吟。

中有羲皇秋尽意，世无夔旷谁知音。我家湘上水云窟，岁晚鼓棹来相寻。

三载相看有别离，春鸿秋燕不同时。我寻松菊去方急，君会风云行莫迟。

寺后秋山落木纷，寺前秋色净沄沄。岩阿雪作千花散，石窦泉从一道分。

钟定乍飞员峤月，剑归犹带洞庭云。天涯莫送凭高目，何限联翩北雁群。

繁华南国里，流水古城边。剖竹人将去，投林鸟竞翩。

潭光澄日夕，柳色变春先。笑指清尊在，要当醉别筵。

汝为我楚舞，吾为若楚歌。黄鹄翼成将柰何，黄鹄一举横四海，君王岂有四海罗。

君何四海之罗安用此，殃君美人毒君子。

香山居士无遗迹，句引诗人泊水涯。只有风前雌蝶喜，东坡曾见旧栽花。

画出孤山清绝景，谁其作者四王孙。何当更假和羹手，添就西南月一痕。

二月江水清接天，杨柳隔江摇绿烟。一夜愁心似春雪，随风舞影落君前。

壮士怀忠烈，何曾惜别离。甘心苏武节，酷意李陵诗。

白刃摧强敌，黄金赠故知。一成还报主，钟鼎永相期。

汝到庐山山到汝，更谁别我庐山去。出门问取岭头风，大道腾腾无本据。

天遣灵山拥卫源，万山罗列此山尊。丹梯百转烟霞并，石阙双开虎豹蹲。

春色渐看回大地，冻云犹自护禅门。太行望处青霄断，好是庾关入梦魂。