天净沙·为董针姑作

译文

注释

　　《全唐诗》有朱绛的《春女怨》：“独坐纱窗刺绣迟，紫荆花下啭黄鹂。欲知无限伤春意，尽在停针不语时。”朱绛存诗仅此一首，却因末句巧妙的构思留名诗坛。本曲也多少受到了这首小诗的影响。

　　“玉纤”与“春葱”、“远山”与“眉峰”本属于同一类概念，诗人将它们分拆开来，间以“屈损”、“压损”的词语，“损”是无复旧貌的意思。这样的安排，便带上了一种昔今对照的意味，较之直言“屈损春葱”、“压损眉峰”，更觉婉曲深沉；而“玉纤”、“远山”的拈出，也暗示出主角董针姑的年轻柔美。针姑是对针线女子的称呼，因其飞针走线，所以作者先从其“春葱”寓目入手。所以起首两句，展示了一名年轻女子一边擢弄着纤纤素手做针线活，一边愁眉紧蹙、似有无限心事的形象。

　　第三句承上启下。“闲愁万种”是对“屈损”、“压损”的小结，“早是”则为领起下文留出了地步。“闲愁”究竟是为了什么作者没有讲，也不易讲，因为平平地叙述解释，难以与上文楚楚动人的愁态匹配平衡。妙在诗人抓住了一个小小的镜头，让这位针线女子停住了手，“绣针儿不待穿绒”。绒即“茸”，是刺绣专用的丝线，因其茸散可以分擘而得名。引起这一变化的原因是听到了门外的卖花声，这无疑是春天来临的信号。诗人在句前加上了一个“忽”字，显示了董针姑此前一直沉浸在愁思之中。猛然意识到春天，不禁停止绣作，于是这其间的感春、伤春、怀春、惜春，自怜青春，自念人生，这种种的意境便俱在读者意中了。这较之朱绛的“欲知无限伤春意，尽在停针不语中”显然更为含蓄、隽永，有青出于蓝之妙。

绿衣黄里水苍笄，朝暮凌波步武齐。一种清高乐泉石，移根不肯污涂泥。

一室飞山腹，蜿蜒像设精。班传五色贵，食辨百花名。

睡颔应难探，云鳞讵可婴。从祈得甘泽，栖壁有碑铭。

蜕君句律。夹巷过从穷日夕。霜月槎枒。走上樊楼卖酒家。

竹林游在。记写八分招阿买。曙后星孤。留得传家一砚无。

击楫闻鸡并著鞭，车书同轨更同天。阳春有脚无遐迩，到日宁忧雨露偏。

一望平皋翠雨流，虚堂睥睨碧沙头。湘江兰芷明于玉，泽国楼台迥似秋。

坐里芙蓉开列嶂，尊前瑶草散芳洲。玺书无奈频催起，猿鹤窥人怅别愁。

家贫身壮赘它门，有志浑如不赘人。致乐致哀终子职，肯教秦法变彝伦。

虬枝撑月倚高寒。瘦影拂琅玕。露华冷沁苍苔润，更深后、万籁声乾。

尘虑于时顿息，冲襟此际惟宽。

俨然妆饰整衣冠。独抱素琴弹。铿金戛玉何清趣，知音少、空自嗟叹。

志在高山流水，□惊别鹤离鸾。

去年坛津作初度，适与书云节相遇。清晨宾从贺新阳，日午杯盘亦微具。

海亭宦客归来迟，薄莫北窗同笑语。共誇长至偶生辰，似谶若人增寿数。

今年在家又初度，破屋欺风海涛怒。虽有绛蜡剪春红，亦有篆烟腾碧缕。

妻孥满目意自真，少长相趋礼如故。东皋先生予故人，寒窗教子甘清贫。

得钱沽酒还自醉，书声夜夜惊比邻。东平先生李元善，酒后歌诗快清健。

可怜年少亦羞寒，褐帽蒙头仅留面。欲要二妙话绸缪，羞杀冰庖酒殽鲜。

我虽有田未忍卖，弟责儿嗔了无怨。只惭天子不我知，沟壑老填为可叹。

寄诗慎勿笑痴狂，倚楼且看南飞雁。

黑云半空来，飞雨门前度。但闻啼鸟声，不辨云中树。

苍天有意不能违，行迈心摇赋黍离。弼既遭艰寻罢政，质如在位必迟疑。

身逢今日多休问，事在当年偶少思。缘是庚申轻放入，力争不似甲辰时。

鸠妇勃溪农荷锄，身披袯襫头茅蒲。雨不破块田坼图，稊稗青青佳谷枯。

大妇碓舂头鬓疏，小妇拾穗行饷姑。四时作苦无裤襦，门前叫嗔官索租。

一舸归来，何太晚、鬓丝如织。谩叹息、凄凉往事，尽成陈迹。

山迫暮烟浮紫翠，溪摇寒浪翻金碧。看长虹、渴饮下青冥，危栏湿。

谁可住，烟萝侧。俗士驾，当回勒。伴岩扃，须是碧云仙客。

风月已供无尽藏，溪山更衍清凉国。恨谪仙、苏二不曾来，无人说。

百华曜九枝，鸣鹤映冰池。朱光本内照，丹花复外垂。

流晖悦嘉客，翻影泣生离。自销良不悔，明白愿君知。

潮涨复潮退，盈缩痕常存。渡口孤舟横，济川应有人。

桐城去后无诗史，差喜龚君起故关。何意狌鼯喧世日，再闻鸾凤啸云间。

清微绝俗陶彭泽，哀艳惊人庾子山。此事千秋公夺席，咿唔小子愿追攀。