李凭箜篌引

译文

注释

　　李凭是梨园弟子，因善弹箜篌，名噪一时。“天子一日一回见，王侯将相立马迎”，身价之高，似乎远远超过盛唐时期的著名歌手李龟年。他的精湛技艺，受到诗人们的热情赞赏。李贺此篇想象丰富，设色瑰丽，艺术感染力很强。清人方扶南把它与白居易的《琵琶行》、韩愈的《听颖师弹琴》相提并论，推许为“摹写声音至文”。

　　此诗运用一连串出人意表的比喻，传神地再现了乐工李凭创造的诗意浓郁的音乐境界，生动地记录下李凭弹奏箜篌的高超技艺，也表现了作者对乐曲有深刻理解，具备丰富的艺术想象力。全诗语言峭丽，构思新奇，独辟蹊径，对乐曲本身，仅用两句略加描摹，而将大量笔墨用来渲染乐曲惊天地、泣鬼神的动人效果，大量的联想、想象和神话传说，使作品充满浪漫主义气息。

　　诗的起句开门见山，“吴丝蜀桐”写箜篌构造精良，借以衬托演奏者技艺的高超，写物亦即写人，收到一箭双雕的功效。“高秋”一语，除了表明时间是九月深秋，还含有“秋高气爽”的意思，与“深秋”、“暮秋”之类相比，更富含蕴。二、三两句写乐声。诗人故意避开无形无色、难以捉摸的主体（箜篌声），从客体（“空山凝云”之类）落笔，以实写虚，亦真亦幻，极富表现力。

　　优美悦耳的弦歌声一经传出，空旷山野上的浮云便颓然为之凝滞，仿佛在俯首谛听；善于鼓瑟的湘娥与素女，也被这乐声触动了愁怀，潸然泪下。“空山”句移情于物，把云写成具有人的听觉功能和思想感情，似乎比“天若有情天亦老”（《金铜仙人辞汉歌》）更进一层。它和下面的“江娥”句互相配合，互相补充，极力烘托箜篌声神奇美妙，具有“惊天地，泣鬼神”的魅力。

　　第四句“李凭中国弹箜篌”，用“赋”笔点出演奏者的名姓，并且交代了演奏的地点。前四句，诗人故意突破按顺序交待人物、时间、地点的一般写法，另作精心安排，先写琴，写声，然后写人，时间和地点一前一后，穿插其中。这样，突出了乐声，有着先声夺人的艺术力量。

　　五、六两句正面写乐声，而又各具特色。“昆山”句是以声写声，着重表现乐声的起伏多变；“芙蓉”句则是以形写声，刻意渲染乐声的优美动听。“昆山玉碎凤凰叫”，那箜篌，时而众弦齐鸣，嘈嘈杂杂，仿佛玉碎山崩，令人不遑分辨；时而又一弦独响，宛如凤凰鸣叫，声振林木，响遏行云。

　　“芙蓉泣露香兰笑”，构思奇特。带露的芙蓉（即荷花）是屡见不鲜的，盛开的兰花也确实给人以张口欲笑的印象。它们都是美的化身。诗人用“芙蓉泣露”摹写琴声的悲抑，而以“香兰笑”显示琴声的欢快，不仅可以耳闻，而且可以目睹。这种表现方法，真有形神兼备之妙。

　　从第七句起到篇终，都是写音响效果。先写近处，长安十二道城门前的冷气寒光，全被箜篌声所消融。其实，冷气寒光是无法消融的，因为李凭箜篌弹得特别好，人们陶醉在他那美妙的弦歌声中，以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用语浪漫夸张，表达的却是一种真情实感。“紫皇”是双关语，兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”，不单是遣词造句上追求新奇，而且是一种巧妙的过渡手法，承上启下，比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。

　　以下六句，诗人凭借想象的翅膀，飞向天庭，飞上神山，把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨”，乐声传到天上，正在补天的女娲听得入了迷，竟然忘记了自己的职守，结果石破天惊，秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇，出人意料，而又感人肺腑。一个“逗”字，把音乐的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且，石破天惊、秋雨霶霈的景象，也可视作音乐形象的示现。

　　第五联，诗人又从天庭描写到神山。那美妙绝伦的乐声传入神山，教令神妪也为之感动不已；乐声感物至深，致使“老鱼跳波瘦蛟舞”。诗人用“老”和“瘦”这两个似平干枯的字眼修饰鱼龙，却有着完全相反的艺术效果，使音乐形象更加丰满。老鱼和瘦蛟本来羸弱乏力，行动艰难，竟然伴随着音乐的旋律腾跃起舞，这种出奇不意的形象描写，使那无形美妙的箜篌声浮雕般地呈现在读者的眼前了。

　　以上八句以形写声，摄取的多是运动着的物象，它们联翩而至，新奇瑰丽，令人目不暇接。结末两句改用静物，作进一步烘托：成天伐桂、劳累不堪的吴刚倚着桂树，久久地立在那儿，竟忘了睡眠；玉兔蹲伏一旁，任凭深夜的露水不停地洒落在身上，把毛衣浸湿，也不肯离去。这些饱含思想感情的优美形象，深深印在读者心中，就像皎洁的月亮投影于水，显得幽深渺远，逗人情思，发人联想。

　　诗的最大特点是想象奇特，形象鲜明，充满浪漫主义色彩。诗人致力于把自己对于箜篌声的抽象感觉、感情与思想借助联想转化成具体的物象，使之可见可感。诗歌没有对李凭的技艺作直接的评判，也没有直接描述诗人的自我感受，有的只是对于乐声及其效果的摹绘。然而纵观全篇，又无处不寄托着诗人的情思，曲折而又明朗地表达了他对乐曲的感受和评价。这就使外在的物象和内在的情思融为一体，构成可以悦目赏心的艺术境界。

夫子歘通贵，云泥相望悬。白头无藉在，朱绂有哀怜。

书记赴三捷，公车留二年。欲浮江海去，此别意苍然。

仰看云在天，未辨行迟速。今日穿云跨岭行，岂知疾过奔马足。

平地风气清，吹云天上行。今日披云动凉气，始知风在云中生。

山不见路惟见云，桃花梨花近不分。北云压山乌欲雨，南云映日红氤氲。

下山直自云中落，云中之人轻似鹤。翩然可是隔仙凡，怅望山头挂云脚。

我闻仙人乘云兼御风，仙家幻术安能通。不如安坐南云下，笑指此云称老翁。

归装出西湖，间道向黄鹤。屡愆桐坞期，偶遂龙居诺。

轻舟凌晨风，遥山满晴郭。丹林尚可数，寒条纷无托。

披松指微径，听水扪闇壑。新构争远势，平台揽摇落。

霜馀山容浅，天清海气薄。暂歇尘劳心，始知寂灭乐。

虚名肝胆更无疑，下马金台便与诗。绝学高山那此念，应魁敷五是吾师。

眼中人物公何去，病里行藏我自知。万里轻舟真莫问，空江残雪寄书迟。

微官曾似南昌尉，一钵三年寄一峰。却向青山成远别，独余黄面到相逢。

谩从出世青衰凤，且与闲潭制毒龙。回首楚云犹有忆，寒溪竹屋定时钟。

双桨催程，半帆借泊，危楼高倚层云。风光自好，暮景仍斜，禁他箫鼓千门。

窗隙流尘。但屠苏送老，醽醁悽魂。波泛碧鳞鳞。有天涯、诗句怀人。

念珠络藏香，绣檀携枕，归舟曾系兰津。昙花空外影，总飘然、残梦无痕。

欲话前因。应恨敛、湘娥翠颦。掩孤篷，休教字写宜春。

水国秋深，关山月落，孤飞杳杳冥冥。况风高木杪，烟冷芦汀。

异地悲凉已极，故乡消息何凭。江城砧杵，塞垣笳角，无比凄清。

栖迟何处，惆怅当年，空解脉脉惺惺。休再说天涯只影，烽火曾经。

别绪抛原不得，吟魂唤也难醒。谁怜寒杼，较它长笛，添倍伤情。

文章自得方为贵，衣钵相传岂是真。巳觉祖师低一著，纷纷法嗣复何人。

高馆夜无寐，孤衾转萧爽。惊风振庭柯，落叶走阶响。

沈忧静中起，离怀益难广。寂寞谁晤言，残灯耿虚幌。

初起褪红唇启绛，半沾斜绿眼横波。

晓出城北门，遥上白云麓。健屐攀葛藤，绝顶穷远目。

隔涧响鸣泉，栖鹘叫古木。石径拾松花，坐煮山泉熟。

下山觅蹇驴，夕阳满空谷。

宦游飘忽十年间，持节重来见旧山。惟有潺湲庭下水，无心犹伴白云闲。

西风响碎、向侯馆空帏，唤愁惊睡。又是荒台草羃，故宫门闭。

年年不少伤心事，傍潘郎、鬓丝提起。怕分明语，凄凄切切，又低低地。

料思妇、寒生孤被，正月暗莓墙，雨侵苔砌。恨缕情丝，宛转弄梭声里。

回肠那织回文字，但声声、促教憔悴。又谁怜我，荒村野宿，瘦吟灯底。

贞燕贞燕，影皇皇，尾涎涎。去年雄共栖，今年雄不见。

深沉帘幕花随风，空梁独宿思故雄。何人并卧氍毹月，罗袂鸾篦花影中。