译文与注释
赏析
起首两句对仗，运用“比”的手法，表现胡琴琴声的垮琮。“雨漱窗前竹”，承袭杜诗“雨泻暮檐竹”（《大云寺赞公房》）的句法，而“涧流冰上泉”，则使人联想起白居易《琵琶行》“幽咽泉流冰下难”的诗句，都具有形象的听觉效果。雨点冲刷竹叶，沙沙作响，声音比较沉实；涧泉进流冰上，铿锵有声，声音比较清脆，这同《琵琶行》“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”的原理一样，是因琴弦粗细有别而产生的不同音色。两句比喻，已暗暗点现了胡琴的“二弦”。
“一线”句补明了这两种声音的来源。古人常把琴弦上流出的音符同风联想在一起，如“泠泠七弦上，坐听松风寒”（刘长卿《弹琴》）、“十四弦指下风生”（张可久《一枝花·湖上归》）等。“一线清风动二弦”，既表达了琴声的袅袅不绝，又使人感受到演奏者指法、弓法的娴熟与柔和，甚而使胡琴器具的本身，增添了诗意与美感。
“联”是一字句。散曲中的一字句，除具有独立存在的内容外，还能与上句或下句连读成意。这里的“联”字，承上启下，意蕴十分丰富。它可以理解为胡琴二弦上的乐声相联，添足“一线清风”的圆润；也可释为琴曲的内容互相连贯，即连续演奏小山篇、秋水篇（倘若将“小山秋水”间点上顿号），或连续演奏小山秋水篇、昭君怨（倘若将“小山”解作人名，而把“昭君怨”视作曲名）。“小山”的两句如同注释所述，具有多义性，不拘一解；遇上这种双关乃至多关的情形，读者在理解中不妨将它们的种种内涵在印象上叠加在一起。胡琴演奏的具体曲目并不重要，重要的是曲文生动地向读者展现了琴声的听觉效果。从后半几句可以知道，从胡琴的两根弦上娓娓流出了优美的琴声，最初是清旷空湛的曲调，泠泠然澄如秋水；随后转为哀怨凄切的内容，仿佛昭君出塞，在黄尘暮云中搊弹的一曲哀歌。寥寥数笔，令人神驰心往，有余韵不绝之感。
作者另有《朝天子·酸斋席上听胡琴》云：“玉鞭，翠钿，记马上昭君面。一梭银线解冰泉，碎拆骊珠串。雁舞秋烟，莺啼春院，伤心塞草边。醉仙，彩笺，写万里关山怨。”与该曲有相近之处。运用生动的艺术语言，将无形的音乐转化为可感的画面，正是这类闻乐作品的美感所在。
七十随缘岂有由，乐天曾不厌杭州。青山未隐如千里，白首重来又九秋。
月窟仙人遗桂子，海门神物助潮头。自惭老守无心力，坐镇吾民静即休。
风清露细。早稻熟江乡，嫩凉无比。八跪双螯郭索，迷离烟水。
断芦折苇洲边憩，羡轮囷、行沙如驶。寒潮来去，孤舟没灭，渔灯初起。
正好是、荒村雨霁。问何人笭箵，萧然汀嘴。小市平桥，过处霜天凝紫。
橙黄橘绿登高会，醉东篱、酒人风致。依稀记得，鱼庄设簖，夜分无寐。
更碾春风白雪，同看明月清江。
赤骥脱馵羁，轩然视瑶池。公持汉使节，不减豸冠时。
君家飞猿西，我寄跃马北。跃马望飞猿，渺若千山隔。
十载一会面，一年三寄书。书中无剩语，只有问何如。
去年秋风初，君马秣云卧。鹤立望君来，因鞭不我过。
今年薰风后，取道凌云来。解鞍愒我庐，握手慰我怀。
胸中所蕴藏，言下皆倾倒。挽留莫匆匆，索去还草草。
堂有鹤发母，室有蓬首妻。屋前虎豹怒，屋后鼯鼪啼。
远游纵未归，旅寓安得久。三年劳梦魂，一日接杯酒。
君归太早计，此乐未易辞。人事虽好乖，兴尽当语离。
壮时须摩厉，老矣但跛挈。荃兰本同芳，霜雪有一节。
君哦飞猿句，我和跃马诗。它时两相寄，抑亦慰相思。
始可结交者，文酒满金壶。围棋帝台局，系马秦王蒲。
长剑皆玉具，短笛悉银涂。送归日愁满，留客袂纷吾。
今成桓山上，秋风星散乌。
中庭有奇树，当户发华滋。素茎表朱实，绿叶厕红蕤。
既标太冲赋，复见安仁诗。宗生仁寿殿，族代河阳湄。
有美清淮北，如玉又如龟。退书写虫篆，进对多好辞。
我家新置侧，可求不难识。相望阻盈盈，相思满胸臆。
高枝为君采，请寄西飞翼。
