译文与注释
赏析
起首两句对仗，运用“比”的手法，表现胡琴琴声的垮琮。“雨漱窗前竹”，承袭杜诗“雨泻暮檐竹”（《大云寺赞公房》）的句法，而“涧流冰上泉”，则使人联想起白居易《琵琶行》“幽咽泉流冰下难”的诗句，都具有形象的听觉效果。雨点冲刷竹叶，沙沙作响，声音比较沉实；涧泉进流冰上，铿锵有声，声音比较清脆，这同《琵琶行》“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语”的原理一样，是因琴弦粗细有别而产生的不同音色。两句比喻，已暗暗点现了胡琴的“二弦”。
“一线”句补明了这两种声音的来源。古人常把琴弦上流出的音符同风联想在一起，如“泠泠七弦上，坐听松风寒”（刘长卿《弹琴》）、“十四弦指下风生”（张可久《一枝花·湖上归》）等。“一线清风动二弦”，既表达了琴声的袅袅不绝，又使人感受到演奏者指法、弓法的娴熟与柔和，甚而使胡琴器具的本身，增添了诗意与美感。
“联”是一字句。散曲中的一字句，除具有独立存在的内容外，还能与上句或下句连读成意。这里的“联”字，承上启下，意蕴十分丰富。它可以理解为胡琴二弦上的乐声相联，添足“一线清风”的圆润；也可释为琴曲的内容互相连贯，即连续演奏小山篇、秋水篇（倘若将“小山秋水”间点上顿号），或连续演奏小山秋水篇、昭君怨（倘若将“小山”解作人名，而把“昭君怨”视作曲名）。“小山”的两句如同注释所述，具有多义性，不拘一解；遇上这种双关乃至多关的情形，读者在理解中不妨将它们的种种内涵在印象上叠加在一起。胡琴演奏的具体曲目并不重要，重要的是曲文生动地向读者展现了琴声的听觉效果。从后半几句可以知道，从胡琴的两根弦上娓娓流出了优美的琴声，最初是清旷空湛的曲调，泠泠然澄如秋水；随后转为哀怨凄切的内容，仿佛昭君出塞，在黄尘暮云中搊弹的一曲哀歌。寥寥数笔，令人神驰心往，有余韵不绝之感。
作者另有《朝天子·酸斋席上听胡琴》云：“玉鞭，翠钿，记马上昭君面。一梭银线解冰泉，碎拆骊珠串。雁舞秋烟，莺啼春院，伤心塞草边。醉仙，彩笺，写万里关山怨。”与该曲有相近之处。运用生动的艺术语言，将无形的音乐转化为可感的画面，正是这类闻乐作品的美感所在。
忆在昭陵日，倾心用老成。功归仁祖庙，正得一书生。
十里花光耀绿波，经旬情事邈山河。刘郎乘兴殊愁晚，抛尽华年奈汝何。
情知芳事去还来，眼底飘飘自可哀。春涨平添弃脂水，晓寒思筑避风台。
沾衣成阵看非雨，点径能匀衬有苔。秾绿已无藏艳处，笑他蜂蝶尚徘徊。
雨过窗蕉卷。更关河、早鸿嘹唳、被秋驱遣。多少客心难按捺，偏到临歧凄泫。
讶来往、芒鞋重茧。愁是吾曹萍梗散，算名场、失意悲犹浅。
纨扇在，懒频展。
乌衣门第应清显。盼词人、沉香奏曲，禁林挥扁。却向辋川图画卧，华子冈头闻犬。
羞献纳、吾冠须免。且共小胥谈博奥，尽奚囊、好句芸签典。
烧尾宴，锦绫剪。
苍山两蟠虬，杰势分夭矫。不缘事幽寻，兹地终难到。
破暝紫烟生，写谷清樾好。村长下牛羊，云绽入归鸟。
松风卷孤磬，夜半秋声小。客怀方未央，千里漫白道。
庭树一鸟惊，愁看楚天晓。
风堕何能续断弦，只凭樽酒送彫年。仙人示我长生术，除却醉乡非洞天。
佳节当长至，相遇值休假。主人重爱客，开宴乘閒暇。
香醪发新篘，时殽供美炙。兽炭拥巨炉，银烛照高榭。
宗伯与司寇，丰采殊酝藉。同浙更同朝，同命嵇吕驾。
于时一阳复，群阴渐退舍。皓月清光流，此景天所借。
杯行不停手，坐久宁问夜。主宾管鲍俦，才思李杜亚。
剧谈意转新，胜味如啖蔗。幸兹际熙洽，皇风遍夷夏。
顾余菲薄资，职业惭造化。良会感知己，素怀尽倾泻。
醉后惜分携，留诗一相谢。
