译文与注释
赏析
这是一首听笙诗。笙这种乐器由多根簧管组成，参差如凤翼；其声清亮，宛如凤鸣，故有“凤吹”之称。传说仙人王子乔亦好吹笙作凤凰鸣（见《列仙传》）。
首句“凤吹声如隔彩霞”就似乎由此作想，说笙曲似从天降，极言其超凡入神。具象地写出“隔彩霞”三字，就比一般地说“此曲只应天上有”（杜甫）、“如听仙乐耳暂明”（白居易）来得高妙。将听觉感受转化为视觉印象，给读者的感觉更生动具体。同时，这里的“彩霞”，又与白居易《琵琶行》、韩愈《听颖师弹琴》中运用的许多摹状乐声的视觉形象不同。它不是说声如彩霞，而是说声自彩霞之上来；不是摹状乐声，而是设想奏乐的环境，间接烘托出笙乐的明丽新鲜。
“不知墙外是谁家”，对笙乐虽以天上曲相比拟，但对其实际来源必然要产生悬想揣问。诗人当是在自己院内听隔壁“邻家”传来的笙乐，所以说“墙外”。这悬揣语气，不仅进一步渲染了笙声的奇妙撩人，还见出听者“寻声暗问”的专注情态，也间接表现出那音乐的吸引力。于是，诗人动了心，由“寻声暗问‘吹’者谁”，进而起身追随那声音，欲窥探个究竟。然而“重门深锁无寻处”，一墙之隔竟无法逾越，不禁令人于咫尺之地产生“天上人间”的怅惘和更强烈的憧憬，由此激发了一个更为绚丽的幻想。
“疑有碧桃千树花”。以花为意象描写音乐，“芙蓉泣露香兰笑”（李贺）是从如泣如笑的乐声着想，“江城五月落梅花”（李白）是从《梅花落》曲名着想，而此诗末句与它们都不同，仍是从奏乐的环境着想。与前“隔彩霞”呼应，这里的“碧桃”是天上碧桃，是王母桃花。灼灼其华，竟至千树之多，是十分繁缛绚丽的景象。它意味着那奇妙的、非人世间的音乐，宜乎如此奇妙的、非人世间的灵境。它同时又象征着那笙声的明媚、热烈、欢快。而一个“疑”字，写出如幻如真的感觉，使意象给人以飘渺的感受而不过于质实。
此诗从听笙写起，采用侧面烘托、联想想象等方法极其浪漫地创造了一个引人入胜的意境。全诗章法流走回环中有递进，用视觉形象写听觉感受，间接有力地表现出笙乐的美妙，在“通感”手法的运用上独具特色。
贵贱无二死，贤愚同一丘。明公昔谢世，迹骇理夷犹。
夷犹及兹年，墓木拱巳稠。志决物可赞，运旋情更酬。
悽悽临圹穴，崩迫览阴幽。昔为美丈夫，今与腐者俦。
枯骨蔓草缠，剑佩攒蚍蜉。痛沉秪愈迷，神期竟何游。
名崇寿罔积，露陨蕙先秋。芳尘满华屋，故马咆行辀。
改园仅逾阡，穿地即我谋。方期枌槚成，庶纡生者忧。
为惟国士遇，因恸遂成讴。
交情重故知，岂论才不才。
相识十年初，再见天之涯。
共饮论杯酒，粲若红颜开。
人生有此乐，知复能几回。
契阔几已深，矧尔病与衰。
朔风从何来，吹白枝上梅。
天寒日欲莫，又乃行色催。
君去江水西，我归近天台。
东西道路长，未可心膂催。
明朝碧云多，行思良徘徊。
不见幽嵓十五年，昔游猿鸟尚依然。流泉诉别鸣还咽，盘石标贞亢且坚。
池上醒眠青眼放，松间醉倚白头妍。晚寻归路层云锁，便与山灵订隐缘。
千岩。秀色如蓝。新著个楼儿恰对南。看浮云自在，百般态度，长江无际，一碧虚涵。荔子江珧，莼羹鲈鲙，一曲春风酒半酣。凭阑处，正空流皓月，光满寒潭。
众木坠黄叶，皴皮抱翠枝。自然根性在，不为雪霜移。
灵润承多露，清阴贯四时。婆娑岁寒意，每到坐迟迟。
最凄迷。是小亭疏雨，岑寂送春归。香径残红，芳池暗绿，眼底离恨菲菲。
更一片、江城新草，待东风、吹到天涯。闲煞南楼，湘帘卷处，燕子来时。
别怨经年未遣，奈支离病骨，还又依依。万叠银笺，千行锦字，旧来怀抱都非。
算几度、花时来往，忆西园、风影怕重题。纵有垂杨百尺，难系愁思。
永终就养，空极孝思。瞻望如在，顾复长违。
