毛文锡擅写闺情,词语艳丽,这首词是一首艺术性较高的闺思之作。
闺中少妇,思念远别的亲人,通宵不寐,直待天明。以其爱之甚切,故恨之亦切;以其思之甚深,故怨之亦深。这一怀思绪,主要通过环境气氛的描写来烘托和表现。
词中的景物,不仅是作为春天一般景物用以渲染春天的气氛,同时还作为一种意象,借以表达离情别绪和春思春愁。
“花外子规啼月”,思妇在静夜里听到鸟声,本来就容易勾起孤寂之感。以鸟声烘托岑寂,是以动写静。而这鸟声又是子规的啼叫声,便包含着更深一层的意思。子规的叫声近似“不如归去”。杜牧诗云:“蜀客春城闻蜀鸟,思归声引未归心。”这首词里所写花外子规,也具有思归的意象,但不是用以表示游子思归,而是用以表现思妇切盼情人归来。
“红纱一点灯”,思妇独守空闺,孤寂之中,对着红纱笼罩的的孤灯凝思,此景此情,都带点凄凉之感。“孤灯”在这里是烘托思妇孤寂的一种意象。思妇夜里思念情人,不能入寐,梦也难成,空对着一点寒灯。在寒灯的映照下,益显出思妇心情的孤寂。
“庭下丁难千结”,写室外之景。丁难结蕾,唐宋诗人多用一比喻愁思固结不解。如李商隐《代赠》:“芭蕉不展丁难结,同向春风各自愁。”这首词描写庭下丁难花蕾千结,同样暗寓思妇愁肠千结,表现了思妇的离愁和春愁。
“梁间双燕飞”,双燕飞于梁间,最容易引起思妇的春思和春愁。本来成双成对的燕子绕梁而飞,是一种很和谐的景物,可以唤起欢愉的情绪,然而当对着这景物的主人公心境十分孤寂的时候,这一和谐景物与孤寂的心境恰形成鲜明的对比。所以当词中的思妇彻夜不眠,送走宵雾,迎来晓霞,看到双燕在晨曦中绕梁而飞的时候,不是解除了夜间相思之苦,而是更增添了一种孤寂之感,更无法排遣心中的春情和春思、春愁和春恨。
词中子规、纱灯、丁难、双燕这四种景象,是实景,又不是单纯的实景,可以说是“实中有虚”,也就是说既具体又抽象,因为它们已经成了引发愁情的触媒,甚至称了这无形无质的情思的表象。这首词对于这些意象的运用是很成功的。
呜呼岁甲申,皇朝婴大变。天王死宗社,苦为诸侯先。
谁从烈后妃,厥有邦之媛。君舅为宁侯,外戚称祥善。
夫人为介妇,早寡剺颜面。攀髯大小臣,哀哀同白练。
夫人乃九渊,湘君相婉娈。媳女牵衣裾,诸孙抱环瑱。
相从露井中,玉浆寒辗转。血射惊鲋鱼,魂浮助龙战。
瓮敝触肌肤,泥深苦吞咽。沉瓶激哀响,飞绠争幽牵。
波涛忽腾涌,吐色如红茜。贼奴不敢饮,倾泻手长颤。
匍伏窥潜源,洞门如或见。冉冉媵文鱼,翩翩翳羽扇。
玉甃发神光,笑口流如电。蟾蜍衔耳珰,苔藻生金钿。
精灵处太阴,水府开宫殿。再拜辘轳旁,开渫虞天谴。
玄泉引杳冥,素华四相溅。瑶瓮以龙腾,洒激如霜霰。
终古此圆渟,上帝可盥荐。玲珑玉槛施,更作银床遍。
娥月在中央,女星相贯穿。照胆恐生寒,美人目流盻。
桐华落缤纷,水草何葱茜。乳脉多潜通,出云动成片。
宜谁此影蛾,罗敷是其选。
腊雪飞花溪正寒,短篷孤棹兴漫漫。莫怜公子鱼须笏,换与沧浪一钓竿。
主人碧岩里,为余话幽栖。真诀自从茅氏得,风流还与远公齐。
满堂空翠如可扫,而君解来一何好。白玉麈尾谈重玄,琉璃砚水常枯槁。
苍苍云松,拂彼白石。世人闻此皆掉头,就中与君心莫逆。
袖拂紫烟去,空中闻天鸡。借问苏耽鹤,早晚向江西。
张侯早负熊虎姿,文雅羁穷人共知。凌晨调笑出东郭,健步不烦鞍马骑。
茭塘蒲港明如画,风日萧萧动初夏。寺门还抱碧溪流,石桥正度丛林下。
高原过雨不作泥,晚色乃尔寒凄凄。草间移席僧共至,松下传杯莺正啼。
姚君玉立长九尺,谐谑倾筵须奋赤。旷怀亦有张与白,总是君侯好宾客。
酒酣浩歌激清商,却望浮云思帝乡。松花落雪愁日暮,拔剑起舞空徬徨。
知君袭武坐文癖,败壁有书无寸戟。犹滞泥沙未得伸,在于楚也空嗟惜。
明朝闻买淮河舟,聚散萍蓬那可由。即看丹凤楼前醉,还忆沙罗门外游。
白月满天江水平,银河垂地寂无声。披衣独坐过夜半,拨剌跳鱼时一鸣。
大挠纪日文徵亥,古锦囊诗岁在辰。较艺曾遭青眼夺,论交弥觉白头新。
多君席帽追词客,笑我芒鞋作野人。击壤歌谣真率意,愿随飞舄步芳尘。
