译文与注释
赏析
起首两句对仗，托出了“秋望”的题面。两句的角度不同，前句是望中的秋景，后句是秋望的所在地与望者的心情。但两者又是互为映发的，其间的维系就是一种悲秋的情调。先看前句。“千山落叶”是深秋常见的景象，而作者则强调其“瘦”的特征，且谓“岩岩瘦”，简直是嶙峋骨立。但同样的景象，前人也有“落木千山天远大”（黄庭坚《登快阁》）的感受，可见景语本身无不带有观察者的主观感情色彩。再看次句，“百尺危阑寸寸愁”，就明白地点出了“愁”的无处不在。这一句写的是人物的感想，登高望远，处处见山川萧瑟，时令肃杀，倚遍阑杆，始终心情黯然。“寸寸”二字，见出了伤愁的细腻多端，令人遐想。这样，前句的写景便成了愁意的外化，后句的言愁也有了物象的衬托，从追寻两者的联系来看，甚而会使读者产生望山的愁人也是“岩岩瘦”的联想：这就是词曲常用的“暗映”手法。
第三句补明了“百尺危阑寸寸愁”的主角形象，用语清疏，而同样弥漫着哀怨悱恻的气氛。“晚妆楼”显示了主人公是一名年轻女子，“晚”虽是“妆”的修饰词，却同时有着时近黄昏的暗示意味。“晚妆楼”前着“独倚”二字，清楚地表明了她独守空闺的思妇身份，令人联想起“梳洗罢，独倚望江楼”（温庭筠《望江南》）、“暝色入高楼，有人楼上愁”（李白《菩萨蛮》）等前人诗词的意境。全句是一幅人物剪影，更是画龙点睛之笔。它回应并揭示了前两句的句外之旨，使读者恍然理解了她登楼远望、倚遍危阑的真正用心是在于怀人，而不只是悲秋。
结尾二句毫不松懈，将“秋望”的哀怨之意推到了十分。“楼外柳”是女子引领注视所在，既然“千山落叶”，柳叶“不禁秋”自是意料中事。但古人又常以柳喻女子眉，所谓“人言柳叶似愁眉”、“芙蓉如面柳如眉”，则末句的“眉暗不禁秋”就成了巧妙的双关。“瘦”、“愁”、“独倚”、“不禁秋”，至此便传神地完成了女子本身形象的写照。
古人有“词密曲疏”的说法，其实在宋词的小令中，也常以清疏之笔收韵远隽永之效。这支散曲小令就绰有宋词的韵味。
金玉埋皋壤，芝兰哭弟兄。龙头孤后进，鹏翅失前程。
愁变风云色，悲连鼓角声。落星辞圣代，寒梦闭佳城。
伊昔来江邑，从容副国英。德逾栖棘美，公亚饮冰清。
大厦亡孤直，群儒忆老成。白驹悲里巷，梁木恸簪缨。
陇遂添新草，珠还满旧籝.苍苍难可问，原上晚烟横。
地僻风光到后时，谁吹律琯转阳晖。花争先近三台坐，春敢轻随一片飞。
肯为孤妍先铁石，那忧馀赏间葑菲。它年造物因依在，领略吾州胜槩归。
鸭绿涨江水，鹅黄上柳丝。二月娄东道，燕燕初来时。
娄有贤使君，白晰美丰姿。联芳五枝初，不数窦家儿。
岂弟民父母，古希今罕有。使君不我留，涉江采杨柳。
柳丝弱袅袅，江水流瀰瀰。柳衰江水涸，邦人思未己。
阳灵仙馆翠云端，竹殿清斋礼泰坛。阁道霓旌陈虎豹，宫门羽仗簇鸳鸾。
亲军竞带千金剑，御马齐笼七宝鞍。总为天光依较近，温泉午夜不知寒。
永嘉别驾从渠说，为说钱晁好夙通。聊以吾云卜吾子，傥贤吾亦出蒿蓬。
亦曾吟鲍谢，二妙尤增价。雨霜鸿唳天，匝树鸟鸣夜。
覃思各纵横，早擅希代名。息心欲焚砚，自靦陪群英。
叹此君，深隐映，早阑珊。人间受尽炎热，暑夕几凭阑。待得良宵灏气，正是好天良月，红到绿垂乾。摇落从此始，感慨不能闲。
池水泠泠渌未深，丛篁低草背庭阴。晚来欲别龟鱼去，更向轩西独瞰临。
苞含鸦额，萼吐莺衣，娟娟露华晓濯。麝菊疑开，近篱根、挑蠹认时还错。
迎风婉约，刚占得、雕栏一角。绿鬓捧来金盏侧，思泻香醪酌。
邻墙飞度媚蝶，松粉乍匀，黏办有谁觉。敛向斜阳，甚芳心、偏怯夜来蟾魄。
香闺忆昨。织罢流黄褰翠箔。说道似他颜色好，裁剪秋衫著。
丝丝疏雨泣梧桐。寒玉碎玲珑。千秋难解相思索，被繁弦、散入春风。
夜月窥人半醉，离怀著酒初浓。
廿年心事逐云空。灯影乱愁中。当时只厌清歌永，到追寻、又惜匆匆。
恰似江南客老，落花时节相逢。
黯黯一年别，迢迢千里行。论交期晚节，顾我自多情。
涉世防深阱，看山忆旧盟。谁为元德秀，眉宇向人情。
