译文与注释
赏析
起首两句对仗，托出了“秋望”的题面。两句的角度不同，前句是望中的秋景，后句是秋望的所在地与望者的心情。但两者又是互为映发的，其间的维系就是一种悲秋的情调。先看前句。“千山落叶”是深秋常见的景象，而作者则强调其“瘦”的特征，且谓“岩岩瘦”，简直是嶙峋骨立。但同样的景象，前人也有“落木千山天远大”（黄庭坚《登快阁》）的感受，可见景语本身无不带有观察者的主观感情色彩。再看次句，“百尺危阑寸寸愁”，就明白地点出了“愁”的无处不在。这一句写的是人物的感想，登高望远，处处见山川萧瑟，时令肃杀，倚遍阑杆，始终心情黯然。“寸寸”二字，见出了伤愁的细腻多端，令人遐想。这样，前句的写景便成了愁意的外化，后句的言愁也有了物象的衬托，从追寻两者的联系来看，甚而会使读者产生望山的愁人也是“岩岩瘦”的联想：这就是词曲常用的“暗映”手法。
第三句补明了“百尺危阑寸寸愁”的主角形象，用语清疏，而同样弥漫着哀怨悱恻的气氛。“晚妆楼”显示了主人公是一名年轻女子，“晚”虽是“妆”的修饰词，却同时有着时近黄昏的暗示意味。“晚妆楼”前着“独倚”二字，清楚地表明了她独守空闺的思妇身份，令人联想起“梳洗罢，独倚望江楼”（温庭筠《望江南》）、“暝色入高楼，有人楼上愁”（李白《菩萨蛮》）等前人诗词的意境。全句是一幅人物剪影，更是画龙点睛之笔。它回应并揭示了前两句的句外之旨，使读者恍然理解了她登楼远望、倚遍危阑的真正用心是在于怀人，而不只是悲秋。
结尾二句毫不松懈，将“秋望”的哀怨之意推到了十分。“楼外柳”是女子引领注视所在，既然“千山落叶”，柳叶“不禁秋”自是意料中事。但古人又常以柳喻女子眉，所谓“人言柳叶似愁眉”、“芙蓉如面柳如眉”，则末句的“眉暗不禁秋”就成了巧妙的双关。“瘦”、“愁”、“独倚”、“不禁秋”，至此便传神地完成了女子本身形象的写照。
古人有“词密曲疏”的说法，其实在宋词的小令中，也常以清疏之笔收韵远隽永之效。这支散曲小令就绰有宋词的韵味。
龙蛇枯骨乱蒿蓬，草草危朝一局终。落日啼鹃春梦短，流花桥畔吊东风。
珊瑚产南海，翡翠生炎洲。丰林多异干，石璞皆良璆。
瑰材植遐域，万宝聚岩幽。岂无千金贾，亦有万斛舟。
此物匪为易，惜哉不见收。玉英匿龙渊，黄金沈浊流。
辉莹久已閟，未蒙知己求。徒归丘者愆，用负和氏羞。
谨子握中璧，时哉母闇投。
一诗将两年，不出非空然。为子有佳行，重为进德篇。
孔孟有常处，四通八达路。其道甚坦夷，行之莫能御。
夜思而昼行，求至慎勿遽。存诚防他歧，积微从寸步。
积之能不已，其率可驰骛。仁义固其常，忠信乃先具。
正直常与游，前却慎勿顾。所谓气马者，尤宜审其御。
孟子言最详，扬雄亦深悟。勉之复勉之，子无忽吾语。
凡我今之人，皆欲达其所。而况乡闾中，待君为处女。
首春握绶出明光，立见英声满岱阳。膏雨千家歌麦秀，和风百里散花香。
御屏久已书名字，左省还应最奏章。多少朝元天上客，惊传年少是龚黄。
桥亭风景洞天如，中有儒仙旧隐庐。春涨挼蓝涵螮蝀，晓岚滴翠湿芙蕖。
受诗华巘浮丘馆，说剑香炉许令居。云外悬崖飞屐上，雨中沃壤带经锄。
疏钟鲸吼霜华重，长笛龙吟月色虚。
老我尘寰怀胜景，追游早晚命巾车。
并刀射日霜华起，谁剪沧溟半边水。千年冷浸西南天，琉璃万顷清无底。
瑶阶玉殿圣母家，春阳走碎油壁车。天阴人静百鬼出，山风泠泠吹浪花。
花飞愁怕桂轮湿，蛰龙潜抱神珠泣。马蹄剥落梦不到，邂逅与君成雅集。
金斗潋滟浮新香，秦客思家偏断肠。曲江池馆定何似，满眼青田空夕阳。
梅花已落枝。
持此可怜意。
摘以寄心知。
莺憨蝶舞，绿阴浓、佳节却逢端午。似火榴花庭院寂，阵阵蒲风酿雨。
对景思亲，衔杯忆弟，剩有愁千缕。天涯欲到，几回魂梦何处？
荆楚风物依然，五丝重续，此日情难诉。薄命孤忠如一辙，漫说悲同狐兔。
不醒年时，澜翻世路，任韶光催暮。人生失意，从来无问今古。
一从脚踏黄沙堆，不见此君四寒暑。
夜来有梦到家山，苍筠翠干犹依然。
觉来欲赋不得赋，谁能为我传其天。
东邻萧然岁寒客，寓意于物无留迹。
当年亲识洋州孙，写得寒梢数千尺。
怜我卧疴少佳悰，卷送四壁泠然风。
笔端妙处夺天巧，与我胸中生意俱无穷。
高阳台下见此两奇特，子新之梅舜元竹。
后先俱为洞山来，夜夜白虹贯茅屋。
