临江仙·樱桃落尽春归去

译文

注释

　　首句写初夏的典型景物以寓危亡之痛。《礼记·月令》：仲夏之月，天子以含桃（樱桃）先荐寝庙。《汉书》：惠帝尝出游离宫，取樱桃献宗庙。李煜此时，宗庙莫保，樱桃难献，而樱桃又随“春归去”而“落尽”，伤逝之感良深。这里的“春”，应包含“四十年来家国，三千里地山河”（《破阵子》）的和平豪华的帝王生活，“春”既“归去”，悔恨何及？紧接着“碟翻轻粉双飞”，与上句的情景极不调和，以粉蝶无知，回翔取乐，反衬并加深悔恨心情。

　　“子规啼月小楼西，玉钩罗幕，惆怅暮烟垂。”杜宇转化的子规在小楼西面夜夜泣血鸣啼，倚着楼窗的玉钩罗幕瞭望，惆怅的看着暮烟低垂。

　　“子规啼月小楼西”，子规，相传为失国的蜀帝杜宇之魂所化，这就加深亡国的预感。这句与“蝶翻”句，从相反方面刻画了矛盾的心境。这里“西”字，不是简单的表示方位，而是宋兵自西而来，故于“小楼西”特别关注。“玉钩罗幕”，点明词人以上见闻所及，是从小楼窗口获得的。倚窗销愁。愁偏侵袭，望暮烟之低垂，对长空而惆怅。这里“惆怅”，是明点此时此地的复杂心境：宋兵压境，朝不保夕，为国势失望而自伤。“暮烟垂”，形象的表现这种沉重的“惆怅”。

　　上片写外景，视线由内向外，时间自日之暮；下片写内景，视线由外转内，时间自暮入夜。

　　“别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。”这两句是说入夜后小巷里一片沉寂，人们都已纷纷散去，凄然欲绝面对着烟草低迷。

　　写小巷人散初夜寂寥的境况，是顺着上片的时序，着重突出“寂寥”，以渲染环境气氛。“烟草低迷”，是“暮烟垂”的扩展与加深，冠以“望残”二字，刻画出凄然欲绝的寂寥人怅对寂寥天的形象。此处是一转折，窗外已无可望，亦不忍望，只得转向室内。

　　“炉香闲袅凤凰儿，空持罗带，回首恨依依。”末三句是说，炉里的香烟闲绕着绘饰凤凰的衾枕，但见她愁容满面空持罗带，怎能不令人回首恨依依。

　　“炉香闲袅”，本是宫廷中的寻常事，而在此一瞬间却产生特异的敏感作用：危急的心情，乍遇炉香闲袅，似乎得到一晌的平静，然一念及“一旦归为臣虏”，则愈觉惶惑难安。况且炉香是闲袅着“凤凰儿”的，更是凄惋万分。“凤凰儿”应是衾褥上的纹饰，同时也暗喻小周后（下句的“罗带”，《古今词话》、《历代诗余》均作“裙带”，似以喻小周后为宜）。小周后的形象在这里隐约一现，是符合逻辑的，能完整地显现出词人的内心世界。在词人的眼底，往日经常出现“绣床斜凭娇无那”的媚态，而今却见她“空持罗带”的愁容。江山如此危殆，美人如此憔悴，怎能不“回首恨依依”！结处明点一“恨”，倒贯全词。

　　这首词，巧于用典，颇具特色。此词用樱桃事，浑化无迹：若不加深思，但知其以眼前景物寄内心伤感；其实他是化用《礼记》、《汉书》天子取樱桃献宗庙的典故。用此一典，则眼前景物，不仅结合围城局势，且外现主观情愫，更显出帝王的身份。表明一个饱学的亡国之君，自被围直至被俘的过程中所不能忘怀于宗庙的必然心态。用典如此，自无诟病，堪称典范。

　　公元975年（宋太祖赵匡胤开宝八年）十一月，金陵城破，李煜投降，南唐灭亡。次年春天，李煜被押送到达宋都汴梁，从此过着囚徒的生活。这是他在汴梁城中的悼国伤亡之作，直抒胸怀，感情十分沉痛。

肩舆九步十倾欹，下有冰河不敢窥。冰上水禽行似箭，忽逢缺处得鱼儿。

梦中记得登山约，风声雨声催醒。出郭浓阴，平堤新涨，此去柴桑村静。

寺门深迥，剩满地苍云，马蹄不稳。人语吹来，重楼高倚万松顶。

还向虚亭坐久，听泉穿径竹，尘念都冷。猿定安禅，鸟啼入梵，只有老僧心领。

经床试茗，却回忆年年，总孤清景。犹是寻诗，一钟烟外暝。

幽兰出楚畹，美竹自湘滨。共友三生石，俱涵太古春。

山林空见相，冰雪老通神。长作禅房供，毋令堕世尘。

咸阳宫阙烟烬黄，祖龙死后天地荒。彩云郁郁弥空长，芒砀真人升庙堂。

将军国士号无郁，乳臭群儿谁可当。鼓行东北无分王，举手沐猴肝胆伤。

少年辱己钜惠偿，主恩如海吁敢忘。惜哉天道不自量，甘逐布越遗留良。

妇人毒手亲触撞，举族含冤沈鬼乡。功成身退真奇方，呜呼岂有生长无收藏。

冥冥鸟道入云孤，万树苍茫望有无。罗汉岚昏乡信杳，南仙瘴暗锦书徂。

记从槜李登楼赋，画就潇湘泛夜图。赵北佳名吴会景，好供槎客咏提壶。

春深裁报谒彤扉，为底逢秋又拂衣。旧隐青山何处问，同游词客几人归。

囊中大药还多少，天上浮云可是非。万里抟风应有待，且随阳雁往来飞。

春尽偶然归故园，紫藤花映竹篱门。客中况味多艰苦，为对慈亲不敢言。

晋代题铭剩藓斑，蜀门废县水潺潺。谯周计失非难守，钟会功成竟不还。

黄叶树悬云外石，红衣人上雪中山。马蹄不管兴亡事，细雨梅花出剑关。

岂少柔肠念藁砧，却无细语泥情深。少年我愧细扬性，良佐君多劝勉心。

肯对牛衣同掩泣，教藏龙剑待知音。闺中琴瑟兼师友，长使黔娄泪满襟。

新样衣妆淡淡容，思君空自泪沾胸。一年倏忽秋风早，惆怅红颜不耐冬。