题所赁宅牡丹花

译文

注释

　　牡丹、娇贵富丽，红妆异香，有天香国色、倾国倾城之称。或写花，衬以美人，或写人，衬以娇花；或者人花合写，彼此交融，李白的《清平调》就是一篇杰作，而“春风拂槛露华浓”似乎成了绝唱。总之，这都表现了中国人的审美标准和对美的追求。王建此诗，正可谓此尽其致。

　　首联“赁宅得花饶，初开恐是妖。”租赁别人的房宅，本来也是随遇而安，无所好挑剔的，可没想到竟有那么丰饶的牡舟花。一个“得”字，正好表现出他那种喜出望外的得意神情。恰因为得自意外，所以初开之时，便唯恐它是妖了。美人之所以让入心旋不守，神魂颠倒，完全在于她的妖冶妩媚；牡丹含苞初绽，鲜艳欲滴，其荡人心魄，决不下于美人之妖态，只这一句就把社丹写活了。

　　颔联承“妖”写来。‘“粉光”、“肉色”俱是美人动人之处，粉光丽质，滑若凝脂、肉色性感，柔若无骨，这恰是美人的妖态，也同样是花的妖态。“深紫”、“退红”均属壮丹艳冶之色，而这又正好使作者联想起美人的“粉光”和“肉色”来。用“腻”和“娇”二字，直把花作人写，人、物浑然一体，确实表达出了天人合一的审美境界。

　　青春美色的克星是无情的岁月，而娇花名卉的厄运却正是风吹日晒，风吹就会落掉，日炙以致枯焦。怜香惜玉，多情善感的诗人，于赁宅得以名花的为患难之交，定不肯失之交臂，于是他千祈祷，万忧愁：“且愿风留著，唯愁日炙燋。”

　　这里既可见出诗人追求美是何等的执着、也可明白牡丹是多么的富丽可爱，以致让诗人倾倒如是。然而自屈原香草美人以比君子，托物讽喻便成为中国抒情诗的一大传统，所以个中不仅有香花的摇落之悲，还有美人的迟暮之叹，更有诗人身处乱世的命运之感。

　　花儿被吹落，被炙燋了，可她那一缕芳心，仍然楚楚可怜，只有香如故。这位“零落”的诗人，拾起了“零落”的花蕊，回到屋里把它当香烧了。也不知是花的香气陪伴着他，还是他陪伴着香气，直是到了物我两忘的境界。

　　全诗前两联写景，后两联扮清，景中寓情，情里含景，以人写花，以花写人，花、妖、作者三位一体，句句写花，而又无一处不在写人，堪称大手笔。尤其末联，自怜自爱，自伤身世，是花，是妖，也是诗人。形象感人，咀嚼无尽。

夜闻巴叟卧荒村，来打三更月下门。往事过年如昨日，此身未死得重论。

老非怀土情相得，病不开堂道益尊。惟有孤栖旧时鹤，举头见客似长言。

黄屋巍巍坐九天，烟云千叠蔽婵娟。流莺回首宫墙远，妾负红颜二十年。

何闻謦欬不羹墙，曾与忘忧树北堂。留得孤儿千古泪，不知忧在几时忘。

佳期无奈锁严城，灯火窗扉望里明。难把玉人心事诉，监门不是古侯赢。

雨过天街，早钿陌新凉，红笺传信。画屏烟细，珠灯露泫，翻衬月边人靓。

鸾?雁柱，借慢撚、句留花影。晶帘隔处，暂记取、香肩低并。

似闻扇底莺声，夜来还忆，旧游轻俊。茂陵人老，长门赋断，零落字中金粉。

吟腰瘦尽，问甚处、霓裳堪听。徘徊桂树，只露盘承冷。

桃李芳菲候，流苏春帐悬。文君侍琴瑟，太主发金钱。

玉具芙蓉剑，银装玛瑙鞭。单车花底散，人望俨如仙。

太极疏灵派，长河注远津。波明动星斗，气直贯秋旻。

月满还知晦，云收不乱真。何妨借馀润，膏雨及生民。

人到英溪识浚仪，寒窗索句重相思。江空岁晚无芳草，聊折琼瑶赠一枝。

溪楼逆旅棣华西，窗扇烟埃暗旧题。久视字书差可认，初然吟玩是谁诗。

百官朝退翠华来，日映红云讲殿开。驸马带刀还夹陛，将军列戟尽衔枚。

论思地禁荣重入，简拔恩深愧不才。宴罢仍从东观集，直疑步武接三台。

细雨随风拂草堂，晚来弥觉一身凉。披襟不寝犹烹茗，怕益离愁梦故乡。

孤舟容膝自能安，咒合滩声十八盘。江树迎人如旧识，青山过眼倩谁看。

烟横吴岫知春早，暖入平湖见雪残。载得一乘归静社，手翻千卷解空观。

鹊渚西风大火流，青虫扑簌夜釭幽。不知庭外凉多少，一树梧桐一叶秋。