题所赁宅牡丹花

译文

注释

　　牡丹、娇贵富丽，红妆异香，有天香国色、倾国倾城之称。或写花，衬以美人，或写人，衬以娇花；或者人花合写，彼此交融，李白的《清平调》就是一篇杰作，而“春风拂槛露华浓”似乎成了绝唱。总之，这都表现了中国人的审美标准和对美的追求。王建此诗，正可谓此尽其致。

　　首联“赁宅得花饶，初开恐是妖。”租赁别人的房宅，本来也是随遇而安，无所好挑剔的，可没想到竟有那么丰饶的牡舟花。一个“得”字，正好表现出他那种喜出望外的得意神情。恰因为得自意外，所以初开之时，便唯恐它是妖了。美人之所以让入心旋不守，神魂颠倒，完全在于她的妖冶妩媚；牡丹含苞初绽，鲜艳欲滴，其荡人心魄，决不下于美人之妖态，只这一句就把社丹写活了。

　　颔联承“妖”写来。‘“粉光”、“肉色”俱是美人动人之处，粉光丽质，滑若凝脂、肉色性感，柔若无骨，这恰是美人的妖态，也同样是花的妖态。“深紫”、“退红”均属壮丹艳冶之色，而这又正好使作者联想起美人的“粉光”和“肉色”来。用“腻”和“娇”二字，直把花作人写，人、物浑然一体，确实表达出了天人合一的审美境界。

　　青春美色的克星是无情的岁月，而娇花名卉的厄运却正是风吹日晒，风吹就会落掉，日炙以致枯焦。怜香惜玉，多情善感的诗人，于赁宅得以名花的为患难之交，定不肯失之交臂，于是他千祈祷，万忧愁：“且愿风留著，唯愁日炙燋。”

　　这里既可见出诗人追求美是何等的执着、也可明白牡丹是多么的富丽可爱，以致让诗人倾倒如是。然而自屈原香草美人以比君子，托物讽喻便成为中国抒情诗的一大传统，所以个中不仅有香花的摇落之悲，还有美人的迟暮之叹，更有诗人身处乱世的命运之感。

　　花儿被吹落，被炙燋了，可她那一缕芳心，仍然楚楚可怜，只有香如故。这位“零落”的诗人，拾起了“零落”的花蕊，回到屋里把它当香烧了。也不知是花的香气陪伴着他，还是他陪伴着香气，直是到了物我两忘的境界。

　　全诗前两联写景，后两联扮清，景中寓情，情里含景，以人写花，以花写人，花、妖、作者三位一体，句句写花，而又无一处不在写人，堪称大手笔。尤其末联，自怜自爱，自伤身世，是花，是妖，也是诗人。形象感人，咀嚼无尽。

一枝紫竹两青鞋，只么穷年亦自佳。理乱不知閒世界，浮休自若老情怀。

竹居可使食无肉，草具宁须菜与鲑。春入灯花供别岁，葛巾随分对荆钗。

香雪一林初著子，和枝分饷不吾悭。含酸但止文园渴，青琐无人蹙远山。

自吾高歌踏紫垣，胡霜朔雪愁天门。玄冥走天愬上帝，帝遣青皇下云根。

放尔霜雪归故山，手携春色来乾坤。寒云咫尺即相别，春风已坐千门喧。

人生三万六千日，日日催人白发繁。青皇暂且停高轩，吾将乘槎上河源。

天河在手星辰翻，夜半云间泣云孙。九乌不敢上扶桑，六龙空复怨昆仑。

主人今夜开金樽，樽中北斗明黄昏。来朝柏叶不须辨，远天椒花那足飧。

春风苦意不相放，吾其迟尔桃花园，伾然待尔杨柳村。

杨柳学人舞，桃花作人言。愿君留春似留寒，千山万山啼晓猿。

东华清切地，直署依彤城。君来植丛竹，葳蕤夹池生。

绿柯傍朱槛，翠筱榣丹楹。严霜蕤挺节，清露新濯茎。

便娟甘泉色，檀栾兔园名。循隰比汧渭，拂坛似湘衡。

惠风稍鸣戛，矞云遂峥嵘。谁云禁闼侧，而有沧洲情。

三径何日开，二仲将游行。待君宜城酝，一听参差声。

小院无尘静不哗，萧萧庭树集归鸦。乍开晴色收残雨，为捲西窗看落霞。

暮霭渐迷深径草，凉风欲老绕篱花。閒愁底事难驱遣，多是怀人感物华。

故人天末去，秋至未言归。不见锦笺到，又看黄叶飞。

寒风侵板屋，明月满征衣。为问从戎客，何时始合围。

聊与梅枝说岁穷，真成古木共衰翁。百年勋业何烦尔，一世云山不负公。

寒梦渐消窗影上，春容已在雨声中。晨兴陡觉诗神王，未放韶华角长雄。

青槐夹驰道，御水映铜沟。远望凌霄阙，遥看井干楼。

黄金弹侠少，朱轮盛彻侯。桃花杂渡马，纷披聚陌头。

寺得新游处，轩馀旧赋诗。山川蒲子国，松柏晋侯祠。

行止非人力，登临且岁时。道人应笑我，真负鹿门期。

破竹真能复两京，十年功绩痛垂成。但知金币坚和议，忍使香盆聚哭声。

手挽山河心未死，身骑箕尾气犹生。经过当日班师地，千古今人涕泪横。

百五韶光馀几许。轻暖轻寒，渐觉芳时暮。落尽桃花飞尽絮。

栏杆凭到无聊处。

试听梁间双燕子。岂解伤春，却作伤心语。打叠愁肠千万缕。

夜来那更风和雨。

汉江回万里，派作九龙盘。

横溃豁中国，崔嵬飞迅湍。

六帝沦亡后，三吴不足观。

我君混区宇，垂拱众流安。

今日任公子，沧浪罢钓竿。