题所赁宅牡丹花

译文

注释

　　牡丹、娇贵富丽，红妆异香，有天香国色、倾国倾城之称。或写花，衬以美人，或写人，衬以娇花；或者人花合写，彼此交融，李白的《清平调》就是一篇杰作，而“春风拂槛露华浓”似乎成了绝唱。总之，这都表现了中国人的审美标准和对美的追求。王建此诗，正可谓此尽其致。

　　首联“赁宅得花饶，初开恐是妖。”租赁别人的房宅，本来也是随遇而安，无所好挑剔的，可没想到竟有那么丰饶的牡舟花。一个“得”字，正好表现出他那种喜出望外的得意神情。恰因为得自意外，所以初开之时，便唯恐它是妖了。美人之所以让入心旋不守，神魂颠倒，完全在于她的妖冶妩媚；牡丹含苞初绽，鲜艳欲滴，其荡人心魄，决不下于美人之妖态，只这一句就把社丹写活了。

　　颔联承“妖”写来。‘“粉光”、“肉色”俱是美人动人之处，粉光丽质，滑若凝脂、肉色性感，柔若无骨，这恰是美人的妖态，也同样是花的妖态。“深紫”、“退红”均属壮丹艳冶之色，而这又正好使作者联想起美人的“粉光”和“肉色”来。用“腻”和“娇”二字，直把花作人写，人、物浑然一体，确实表达出了天人合一的审美境界。

　　青春美色的克星是无情的岁月，而娇花名卉的厄运却正是风吹日晒，风吹就会落掉，日炙以致枯焦。怜香惜玉，多情善感的诗人，于赁宅得以名花的为患难之交，定不肯失之交臂，于是他千祈祷，万忧愁：“且愿风留著，唯愁日炙燋。”

　　这里既可见出诗人追求美是何等的执着、也可明白牡丹是多么的富丽可爱，以致让诗人倾倒如是。然而自屈原香草美人以比君子，托物讽喻便成为中国抒情诗的一大传统，所以个中不仅有香花的摇落之悲，还有美人的迟暮之叹，更有诗人身处乱世的命运之感。

　　花儿被吹落，被炙燋了，可她那一缕芳心，仍然楚楚可怜，只有香如故。这位“零落”的诗人，拾起了“零落”的花蕊，回到屋里把它当香烧了。也不知是花的香气陪伴着他，还是他陪伴着香气，直是到了物我两忘的境界。

　　全诗前两联写景，后两联扮清，景中寓情，情里含景，以人写花，以花写人，花、妖、作者三位一体，句句写花，而又无一处不在写人，堪称大手笔。尤其末联，自怜自爱，自伤身世，是花，是妖，也是诗人。形象感人，咀嚼无尽。

山云叆叇节初暄，景色清明春水涟。谷鸟喜鸣花沐雨，岩猿悦跃树笼烟。

仙家麦饭云蒸熟，旅馆薇美气育鲜。最好满川浑似锦，涨溪新水印晴天。

城根潮齧树半枯，天阴月黑啼训狐。飞瞰屋山嚇黄小，徵凶召眚声呜呜。

潮州老守行春政，一纸朝颁磔枭令。万户无声春柝严，夜伏空山依破镜。

嗟哉人中亦有鸮，东山风雨愁飘摇。人间惜少恶溪檄，畀出浊水公为妖。

丹山凤去梧桐老，海上纷来九头鸟。安得枉矢挂阴弓，风毛雨血沧溟东。

我昔讽经大涅槃，悲涕震动惊人天。津梁欲倦不得倦，说法示寂真能贤。

金刚体碎舍利出，化身为塔周大千。惜哉争宝八国主，食嗔一念森戈鋋。

滔天业力极阿育，忏悔回向终洗湔。役神渡海福震旦，光芒涌地生青莲。

我今来游育王寺，重逢龙藏惊前缘。涂金构架庋舍利，殿中一塔光巍然。

后方横卧涅槃佛，广榻大被凝香烟。支颐曲肘示安隐，眼光欲坠仍依连。

龛灯夜寂暂趺坐，静中至听奔雷泉。尘劳八万四千劫，深恐扰佛清净眠。

山僧精诚贯智勇，开径营造空后前。庄严华美相具足，孰云漏果成唐捐。

顶礼百拜者谁子，欲以肉眼窥牢坚。非真非幻漫参想，谁知舍利在汝边。

舍南舍北花无数，眼看游蜂上下狂。风信晚来帘额动，黄庭相对一炉香。

霜清木落九秋天，十里寒江罩晚烟。记得故人舟泊处，钓竿生在石崖边。

苦瓜生五岭，赖以解炎毒。塞外亦繁生，不能悦群目。

我来无故人，见之等骨肉。畏苦乃常情，甘兹信予独。

知君亦未厌承明，回首沧洲却有情。鸾掖几年焚谏草，鹏池六月息遥程。

行边柔绿怜芳杜，到日轻红擘侧生。自笑陆沉头欲白，故园归梦眇难成。

东阁赋停云，寒梢上新月。惜别花又开，关山路难越。

一室乾坤得自由，白云窥户小窗幽。闲居情澹浑无虑，独弈时时暗点头。

经体本无名，受持无色声。心依无相理，真是《金刚经》。

梅花初放，一点暗红，东风吹遍幽树。瘦影嫣香无数。

飘零向何处。年华换，芳信误。又惹起、别离心绪。翠帘卷，深院黄昏，独自延伫。

眼底甚光阴，小阁疏灯，懒写旧词句。犹记兰闺分咏，迢迢听春雨。

今宵里，魂梦阻。漫闭了、绿窗细数。画桥远，哪里人家，笛韵凄楚。

频年卜宅愿常赊，得地而今又自嗟。百岁故居成逐客，一湖新水送全家。

丹鸡白犬随行笈，绿箬青蓑伴钓车。补幅移居图也好，春风婀娜片帆斜。