戏题阶前芍药

译文

注释

　　姚范《授鹑堂笔记》卷四十四说：“花卉九首（自注：指柳宗元《戏题阶前芍药》和苏东坡、党怀英等人的八首描写花卉的诗）…….元裕之尝请赵闲闲秉文共作一轴，自题其后云：‘柳州（柳宗元）怨之愈深，其辞愈缓，得古诗之正，其清新婉丽，六朝辞人少有及者……”元裕之认为“怨之愈深，其辞愈缓”是《戏题阶前芍药》高出其他几首花卉诗之处，而“清新婉丽”是六朝辞人所缺乏的。这样的评价毫不夸饰，恰如其分。柳宗元在这首诗中用戏谑的语气，轻松的笔调，清新的词句刻画牡丹不同凡花的美好形象，极委婉曲折地抒发了诗人的“复起为人”的愿望。

　　诗一开头就用对比的手法描写，以突出牡丹不同于普通花卉。“凡卉与时谢，妍华丽兹晨。欹红醉浓露，窃窕留余春。”众花大多随着春天的到来开放，也随着春天的逝去凋零，而牡丹却把花儿开放在暮春时节。那鲜艳的花朵，露珠滚动，把枝条压得有些倾斜了，极像多饮了一杯佳酿而有点微醺的佳人，那美丽的姿态，把春天匆匆的脚步也换留住了。作者的刻画表现了牡丹超凡脱俗、卓然独立的品性。花如其人，牡丹的形象实则诗人自我品性的物化。

　　接着，作者继续状写牡丹自我欣赏的倩影和醉人的芳香。“孤赏白日暮，暄风动摇频。”和煦的春风轻轻地摇曳着牡丹的枝叶，那婀娜的身影是那样的柔美。在没有百花争姘斗艳的春未，它并不感到孤独，它在欣赏自我，看重并保持自己的高洁。“夜窗窕芳气，幽卧知相亲。”夜晚，牡丹沁人的芳香飘进窗内，好似来与静卧的人亲近。这四句诗用拟人的手法，把牡丹人格化，极富情趣。写花的“孤赏”也是写人的洁身自好，不随波逐流。柳宗元虽然在政治上惨遭失败，但他仍然执着理想，坚持既定的人生目标，“虽万受摈弃，不更乎其内。”（《答周君巢饵药久寿书》）

　　“愿致溱洧赠，悠悠南国人。”何焯《义门读书记》说：“愿致溱洧赠”二句，陈思玉诗‘南国有佳人，容华若桃李’，结句虽戏，亦《楚辞》以美人为君子之旨也。”牡丹美丽芬芳，高贵典雅，象征人的美好品德，也是作者自喻。好花赠美人，美人有喻君子之意。柳宗元少有大志，才华横溢，用世之心极切，可是流贬永州，一弃十年，虽然是“永州司马员外置同正员”，实际上是“拘囚”身份，是一个“闲员”，抱负不能实现，才华得不到施展，就象一朵被抛弃在荒野的牡丹。为此他痛苦，愤懑，然而又始终没有放弃，孜孜以求，希图进用。诗的结句极其巧妙而委婉地表达了急于用世，希求援引的愿望，因此是全诗的主旨所在。

　　《戏题阶前芍药》在艺术手法上主要是一个“戏”字，全诗用戏谑的口吻，加上拟人手法的运用，文辞清新，意味蕴藉，难怪近人藤元粹称这首诗“可为后人咏物轨范也”。

中峰云已合，绝顶日犹晴。邑居随望近，风烟对眼生。

举世何人念此翁，敢期相问寂寥中。回思旧社惊年往，细读来书恨纸穷。

我用荷锄为事业，君将高枕示神通。叮宁一语宜深听，信笔题诗勿太工。

芙蓉不好。荼蘼不好。是桃花、桃叶都好。来自秦淮，□似比，流莺娇小。

怎消他、一枝自自。

吴绫裁了。越罗裁了。怕鸳鸯、一对颠倒。刺绣多闲，尽一十二时调笑。

写兰葩、未嫌太少。

万里胡沙月暗天，琵琶声断玉关前。解环羞寄征边将，为结君王再世缘。

七洞天深还别洞，白云摇手向西行。到时笑与山灵道，已许罗浮作友生。

几年流滞客京师，每忆江边话别离。落魄已甘心似铁，蹉跎无奈鬓成丝。

草玄思苦无人问，弹铗歌长只自悲。满目塞云飞去尽，倚筇独立更多时。

除戎堂主震威名，一扫尘氛消未萌。不出户庭成庙算，折冲樽俎有奇兵。

何须公瑾长江险，安用蒙恬万里城。坐镇大河兵偃息，居延不复塞尘惊。

我公政事谁与俦，宛似当年陈太丘。德星光芒临宝婺，和气薰蒸凌素秋。

天理人为默相应，果见丰盈入讴咏。浙滨诸郡正忧劳，谷上三农独欢庆。

雨调风若无乖愆，六穟三禾大有年。不须更看斗魁覆，赐自我公休论天。

朝廷勤勤念方面，天以公从人主愿。返火还珠昔谩闻，多稌遗秉今才见。

德度恢恢真绝伦，北斗以南能几人。绣衣风宪荣光近，熊轼威仪恩命新。

荆溪之子少也贱，为米折腰来佐县。五裤于今预蜀歌，三语何时同晋掾。

公不见黄金百镒未为优，季布一诺百不愁。又不见李白不愿万户侯，惟愿一识韩荆州。

贱子闻公名已久，今幸将身托趋走。短歌不惜赋渔阳，此声未便羞鸡口。

颓然石磴草萋萋，客里重登旧迹迷。海气暗吞山顶寺，钟声高落洞门溪。

秋来有月台堪倚，春到无花鸟自啼。欲谒桑公不可见，苍苔断碣暮云低。

气吹兰沫，惹唇边红褪。裹着残绒绣窗坠。正温含玉润，碎攒珠圆，抛落处、误认石花黏袂。

夜深私语共，口度脂香，细嚼津津这滋味。乾面也无妨，惯爱娇嗔，故引逗轻轻低啐。

更醉后、扶归力难胜，且漫击琼壶，替揩罗帨。

游客凭栏趣最宜，构轩兀坐看花枝。含英沁露微醺际，吐卉当风送馥诗。

蓓蕾似于邪党妒，清香偏与正人期。繁华眼界空千里，茂叔渊明怎得知。