六丑·蔷薇谢后作

译文

注释

　　这首词并非泛泛咏落花，而是抒发对花落后的“追惜”之情，更是对自己“光阴虚掷”的“追惜”之情。词写得极有特色，与苏轼（水龙吟·次韵章质夫《杨花词》）有异曲同工之妙，颇值一读。

　　词作上片抒写春归花谢之景象。开首二句，“正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷”，点明时令、主人公身份，抒发惜春心情。“试酒”，周密《武林旧事》卷三：“户部点检所十三酒库，例于四月初开煮，九月初开清，先至提领所呈样品尝，然后迎引至诸所隶官府而散。”这里用以指时令──农历四月初。长期羁旅在外的词人，值此春去之际，不禁发出虚度光阴的感叹，写来含浑而不显露。“正”字、“怅”字直贯全篇。“愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。”“过翼”，以鸟飞作比喻，形容春归之迅速，这三句一句一转：“愿春暂留”，表示不忍“虚掷”，珍惜春光；“春归如过翼”，春不但不留，反而逝如飞鸟，竟成“虚掷”；“一去无迹”，不仅快如飞鸟，更无影无踪。“一去”二字，直说到尽头，不留余地。随着句意，惜春之情愈转愈深。周济评曰：“十三字千回百折，千锤百炼，以下如鹏羽自逝”（《宋四家词选》）。以上五句写春去，是题前之笔。接下陡然提出：“为问花何在？”一笔喷醒，又轻轻顿住。谭献认为：“‘为问’”三句，搏兔用全力”（《词辨》卷一）。陈廷焯指出：“……此处点醒题旨，既突兀，又绵密，妙只五字束住，下文反复缠绵，更不纠缠一笔，却满纸羁愁抑郁，且有许多不敢说处，言中有物，吞吐尽致”（《白雨斋词话》卷一）。其实从下句“夜来春雨”至上片结束，皆从此一问而出，振起全词。“夜来春雨，葬楚宫倾国”二句，正面写落花。“倾国”，美人，这里以之比落花。以美人比落花，唐代即有。沈亚之《异梦录》：“王炎梦游吴，同葬西施。”韩偓《哭花》诗：“若是有情争不哭，夜来春雨葬西施。”这里本应说吴宫，但为律所限，故借用“楚宫”。这三句既写因夜来春吹雨打，使落花无家，更写由于落花是无家的，所以虽有倾国之美姿，也得不到春雨的怜惜。这里是人与花融合来写，以花之遭际喻羁人无家、随处飘零之身世。这三句一开一合，一起一伏，很好地表达了词人内心的矛盾与苦闷。“钗钿堕处遗香泽”以下六句，大力铺开，尽情写蔷薇谢后的飘落情况。“钗钿堕处遗香泽”，这里是以美人佩戴的“钗钿”喻落花，化用徐夤《蔷薇》诗：“晚春飘处似遗钿”句意，零落之余，只遗香泽。“乱点桃蹊，轻翻柳陌”，落花飘零是惨景，而以“桃蹊”、“柳陌”来衬托，却显得极有情致。接下侧写一笔：“多情为谁追惜？”“为谁”，即谁为。春去花残，观赏者都已散去，应不再有多情追惜之人了。“但蜂媒蝶使，时叩窗隔”二句一转，蜂蝶无知，不知“追惜”，然而它们却以媒人、使者的身分“时叩窗隔”，似乎在提醒室中人去“追惜”。通过以上描绘，把蔷薇虽然凋谢而香气犹存，春天虽然逝去而值得追惜之情景写得韵味盎然。词作上片特用问语“为问花何在”、“多情为谁追惜”，加以强调，以突出“无家”与“无人追惜”之意，由此见出内中隐含词人自己的身世遭际之感。

　　词作下片着意刻画人惜花、花恋人的生动情景。“东园岑寂，渐蒙笼暗碧”，开首二句起衬托作用，以引起下文。词人不忍辜负蜂蝶之“时叩窗隔”，于是走出室内，来到东园，只见园内花事已过，碧叶茂盛，一片“花落”后“岑寂”的景象，也是“光阴虚掷”、春天“一去无迹”之实况。“静?珍丛底，成叹息，”写人惜花。为了“追惜”，词人静静地绕着蔷薇花丛，去寻找落花所“遗”之“香泽”。“成叹息”三字总括一切，承上启下。“长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极”三句，为一叹，写花恋人。花已“无迹”，但有“长条”，而“故惹行客”，话别“牵衣”，有同病相怜之意，也写出“行客”之无人怜惜、孤寂之境况。无情之物，而写成似有情，虽无中生有，却动人必弦，感人至深。“残英小、强簪巾帻。终不似一朵，钗头颤袅，向人欹侧“四句，为二叹。在“长条”之上，偶然看见一朵残留的小花，词人以为这就是打算与其话别者。虽然“残花”本不是“簪巾帻”之物，然而“行客”却颇受感动，故“强”而“簪”之。然而这哪里比得上它当初盛开时插在美人头上之妩媚动人呢？残英强簪，令人回想花盛时之芳姿，映带凋谢后之景况，有无限珍惜慨叹之意。这既是慨叹花之今不如昔，更是慨叹自己的“光阴虚掷”、“人老珠黄”。词作写至此，词人如梦初醒，似有所觉悟，又有无可奈何之感。最后三句“漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何由见得”，为三叹。词人因终不愿落花“一去无迹”，所以又对花之“漂流”劝以“莫趁潮汐”，冀望“断红”上尚有“相思”字。如若落花随潮水流去，那上面题的相思词句，就永远不会让人看见了。“何由见得”，即何由得见，流露了依依不舍的深情蜜意。这里活用红叶题诗故事，借指飘零的花瓣。对以上所写，周济评曰：“不说人惜花，却说花恋人。不从无花惜春，却从有花惜春。不惜已簪之‘残英’，偏惜欲去之‘断红’”（《宋四家词选》）。末句复用问语，逆挽而不直下，拙重而不呆滞。谭献曰：“结笔仍用逆挽，此片玉之所独”（《词辨》卷一）。

　　这是首“惜花”之词，更是首“惜人”之作。全词构思别致，充分利用慢词铺叙展衍的特点，时而写花，时而写人，时而花、人合写，时而写人与花之所同，时而写人不如花之处。回环曲折、反复腾挪地抒写了自己的“惜花”心情，又表露了自伤自悼的游宦之感。黄蓼园曰：“自伤年老远宦，意境落寞，借花起兴。以下是花是己，比兴无端。指与物化，奇清四溢，不可方物。人巧极而天工生矣。结处意致尤缠绵无已，耐人寻绎”（《蓼园词选》）。评论较妥切，可参考。

时再点弓手，老幼俱集。大雨甚寒，道死者百余人。自壤河至昆阳老牛陂，僵尸相继。
汝坟贫家女，行哭音凄怆。
自言有老父，孤独无丁壮。
郡吏来何暴，县官不敢抗。
督遣勿稽留，龙钟去携杖。
勤勤嘱四邻，幸愿相依傍。
适闻闾里归，问讯疑犹强。
果然寒雨中，僵死壤河上。
弱质无以托，横尸无以葬。
生女不如男，虽存何所当！
拊膺呼苍天，生死将奈向？

翩翾啅噪绕高檐，粒食枝栖安用贪。怒斗不知缘底事，败毛轻毳落毵毵。

山居不须华，山居不须大。所须在适意，随地得其概。

高卑审燥湿，凉燠视向背。楼阁贵轩翥，房廊宜映带。

或与风月通，或与水木会。卧令心神安，坐令耳目快。

皋亭美林壑，中塔亦称最。一楼负山立，圭窦如向晦。

山僧请余住，余性苦不耐。劝令开八窗，咄嗟变湫隘。

前楹布清阴，后户揽苍霭。玲珑称人意，萧爽出尘界。

冁然谓山僧，此中固有解。往往住山人，不知山好在。

我昨居新庵，结构亦可怪。居然仇凉风，似欲杜灵籁。

古梅如老宿，亭亭使人爱。其下安灶突，柯条半焦坏。

悲哉冰玉姿，坐受熏灼害。见之热五内，如身被桎械。

谁当共拯此，移灶出树外。面南辟小扉，日与香雪对。

区区一缗费，功德乃万倍。吾言不见用，终为未了债。

犹记别离时，梳头病起迟。向西窗、细问归期。弹指黄花都过了，春又上，腊梅枝。

一雁期相思，红笺小字诗。料匆忙、倒写乌丝。满纸春愁谁可数，算只有，杜鹃知。

凯风长群物，赤日流正阳。幽居似嚣烦，嘉树亦阴凉。

偶坐方丈间，吾非厌华堂。爱此真不材，保彼千载长。

仰视龙蛇形，屈蟠正苍苍。忽疑翠羽葆，何以居我傍。

吾闻高盖人，专宠来百殃。我独安隐幽，入鸟不乱行。

岁暮登高顶，心心眼暝烟。东南频极目，不见旧乡天。

两年飘泊石城东，垂死怜君病复同。穷鬼憎人寒不彻，黑貂诲盗数仍空。

家乡路远心逾苦，海角天倾恨未终。旧社梅花看欲发，一枝惆怅老西风。

夙好慕山水，幽寻每忘疲。兹晨遂栖止，乃在山之陲。

维时属秋杪，万壑敛寒姿。烟峦既合沓，风磴亦纷披。

窈窕幽谷阴，秀木自成帷。俯听流泉响，仰看浮云驰。

夐与人世远，允契遁者期。永言适所性，庶以静自怡。

便当谢城市，去去从此辞。

昔在元祐初，重选馆阁才。时我高王父，实与数子偕。

黄门任言事，荐口曾为开。有孙不能振，白发自兴哀。

玉笋才芽，金莲未蕊，裂帛裹初成。兜罢弓鞋，藏帛锦袜，点地更轻盈。

香尘留得纤纤印，软步悄无声。藕覆轻移，榴裙低掩，瘦处可怜情。

雾縠云绡淡淡妆，微风吹散郁金香。临风一片伤春意，欲向何人诉断肠。

宝刹倚青汉，金宫瞰紫烟。岩颠明秀木，天罅落飞泉。

香窟幽僧定，云房逸客眠。澄辉沧海月，应与此心圆。

马首空濛翠几重，就中高处若为宗。平生不厌曹溪怪，今日贪看五祖峰。

山径遥连山寺古，白莲长是白云封。汪汪生舍无多路，何日相从上祝融。