东园岑寂。渐蒙笼暗碧。静绕珍丛底，成叹息。长条故惹行客。似牵衣待话，别情无极。残英小、强簪巾帻。终不似一朵，钗头颤袅，向人欹侧。漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何由见得。
译文与注释
译文
注释
过翼：飞过的鸟。
楚宫倾国：楚王宫里的美女，喻蔷薇花。
钗钿（diàn）堕处：花落处。白居易《长恨歌》：“花钿委地无人收，翠翘金雀玉搔头。”
桃蹊（xī）：桃树下的路。柳阴：绿柳成荫的路。
多情为谁追惜：即“为谁多情追惜”，意即还有谁多情（似我）地痛惜花残春逝呢？
惹：挑逗。珍丛：花丛。
强簪巾帻：勉强插戴在头巾上。巾帻：头巾。恐断红、尚相思字：唐卢渥到长安应试，拾得沟漂出的红叶，上有宫女题诗。后娶遣放宫女为妻，恰好是题诗者。见范《云溪友议》本句用红叶比落花。
向人欹侧：向人表示依恋媚态。
断红：用唐人卢渥和宫女在红叶上题诗的典故。联系前句，意指红花飘零时，对人间充满了依恋之情。
赏析
这首词并非泛泛咏落花，而是抒发对花落后的“追惜”之情，更是对自己“光阴虚掷”的“追惜”之情。词写得极有特色，与苏轼（水龙吟·次韵章质夫《杨花词》）有异曲同工之妙，颇值一读。
词作上片抒写春归花谢之景象。开首二句，“正单衣试酒，怅客里、光阴虚掷”，点明时令、主人公身份，抒发惜春心情。“试酒”，周密《武林旧事》卷三：“户部点检所十三酒库，例于四月初开煮，九月初开清，先至提领所呈样品尝，然后迎引至诸所隶官府而散。”这里用以指时令──农历四月初。长期羁旅在外的词人，值此春去之际，不禁发出虚度光阴的感叹，写来含浑而不显露。“正”字、“怅”字直贯全篇。“愿春暂留，春归如过翼，一去无迹。”“过翼”，以鸟飞作比喻，形容春归之迅速，这三句一句一转：“愿春暂留”，表示不忍“虚掷”，珍惜春光；“春归如过翼”，春不但不留，反而逝如飞鸟，竟成“虚掷”；“一去无迹”，不仅快如飞鸟，更无影无踪。“一去”二字，直说到尽头，不留余地。随着句意，惜春之情愈转愈深。周济评曰：“十三字千回百折，千锤百炼，以下如鹏羽自逝”（《宋四家词选》）。以上五句写春去，是题前之笔。接下陡然提出：“为问花何在？”一笔喷醒，又轻轻顿住。谭献认为：“‘为问’”三句，搏兔用全力”（《词辨》卷一）。陈廷焯指出：“……此处点醒题旨，既突兀，又绵密，妙只五字束住，下文反复缠绵，更不纠缠一笔，却满纸羁愁抑郁，且有许多不敢说处，言中有物，吞吐尽致”（《白雨斋词话》卷一）。其实从下句“夜来春雨”至上片结束，皆从此一问而出，振起全词。“夜来春雨，葬楚宫倾国”二句，正面写落花。“倾国”，美人，这里以之比落花。以美人比落花，唐代即有。沈亚之《异梦录》：“王炎梦游吴，同葬西施。”韩偓《哭花》诗：“若是有情争不哭，夜来春雨葬西施。”这里本应说吴宫，但为律所限，故借用“楚宫”。这三句既写因夜来春吹雨打，使落花无家，更写由于落花是无家的，所以虽有倾国之美姿，也得不到春雨的怜惜。这里是人与花融合来写，以花之遭际喻羁人无家、随处飘零之身世。这三句一开一合，一起一伏，很好地表达了词人内心的矛盾与苦闷。“钗钿堕处遗香泽”以下六句，大力铺开，尽情写蔷薇谢后的飘落情况。“钗钿堕处遗香泽”，这里是以美人佩戴的“钗钿”喻落花，化用徐夤《蔷薇》诗：“晚春飘处似遗钿”句意，零落之余，只遗香泽。“乱点桃蹊，轻翻柳陌”，落花飘零是惨景，而以“桃蹊”、“柳陌”来衬托，却显得极有情致。接下侧写一笔：“多情为谁追惜？”“为谁”，即谁为。春去花残，观赏者都已散去，应不再有多情追惜之人了。“但蜂媒蝶使，时叩窗隔”二句一转，蜂蝶无知，不知“追惜”，然而它们却以媒人、使者的身分“时叩窗隔”，似乎在提醒室中人去“追惜”。通过以上描绘，把蔷薇虽然凋谢而香气犹存，春天虽然逝去而值得追惜之情景写得韵味盎然。词作上片特用问语“为问花何在”、“多情为谁追惜”，加以强调，以突出“无家”与“无人追惜”之意，由此见出内中隐含词人自己的身世遭际之感。
词作下片着意刻画人惜花、花恋人的生动情景。“东园岑寂，渐蒙笼暗碧”，开首二句起衬托作用，以引起下文。词人不忍辜负蜂蝶之“时叩窗隔”，于是走出室内，来到东园，只见园内花事已过，碧叶茂盛，一片“花落”后“岑寂”的景象，也是“光阴虚掷”、春天“一去无迹”之实况。“静?珍丛底，成叹息，”写人惜花。为了“追惜”，词人静静地绕着蔷薇花丛，去寻找落花所“遗”之“香泽”。“成叹息”三字总括一切，承上启下。“长条故惹行客，似牵衣待话，别情无极”三句，为一叹，写花恋人。花已“无迹”，但有“长条”，而“故惹行客”，话别“牵衣”，有同病相怜之意，也写出“行客”之无人怜惜、孤寂之境况。无情之物，而写成似有情，虽无中生有，却动人必弦，感人至深。“残英小、强簪巾帻。终不似一朵，钗头颤袅，向人欹侧“四句，为二叹。在“长条”之上，偶然看见一朵残留的小花，词人以为这就是打算与其话别者。虽然“残花”本不是“簪巾帻”之物，然而“行客”却颇受感动，故“强”而“簪”之。然而这哪里比得上它当初盛开时插在美人头上之妩媚动人呢？残英强簪，令人回想花盛时之芳姿，映带凋谢后之景况，有无限珍惜慨叹之意。这既是慨叹花之今不如昔，更是慨叹自己的“光阴虚掷”、“人老珠黄”。词作写至此，词人如梦初醒，似有所觉悟，又有无可奈何之感。最后三句“漂流处、莫趁潮汐。恐断红、尚有相思字，何由见得”，为三叹。词人因终不愿落花“一去无迹”，所以又对花之“漂流”劝以“莫趁潮汐”，冀望“断红”上尚有“相思”字。如若落花随潮水流去，那上面题的相思词句，就永远不会让人看见了。“何由见得”，即何由得见，流露了依依不舍的深情蜜意。这里活用红叶题诗故事，借指飘零的花瓣。对以上所写，周济评曰：“不说人惜花，却说花恋人。不从无花惜春，却从有花惜春。不惜已簪之‘残英’，偏惜欲去之‘断红’”（《宋四家词选》）。末句复用问语，逆挽而不直下，拙重而不呆滞。谭献曰：“结笔仍用逆挽，此片玉之所独”（《词辨》卷一）。
这是首“惜花”之词，更是首“惜人”之作。全词构思别致，充分利用慢词铺叙展衍的特点，时而写花，时而写人，时而花、人合写，时而写人与花之所同，时而写人不如花之处。回环曲折、反复腾挪地抒写了自己的“惜花”心情，又表露了自伤自悼的游宦之感。黄蓼园曰：“自伤年老远宦，意境落寞，借花起兴。以下是花是己，比兴无端。指与物化，奇清四溢，不可方物。人巧极而天工生矣。结处意致尤缠绵无已，耐人寻绎”（《蓼园词选》）。评论较妥切，可参考。
宫里吴王沉醉，倩五湖倦客，独钓醒醒。问苍波无语，华发奈山青。水涵空、阑干高处，送乱鸦斜日落渔汀。连呼酒、上琴台去，秋与云平。
春来腰筥修溪童，摘山归去如年丰。主人长啜不言酒，焉用儿女扶山翁。
闻说佳致长相遂，劳生急放尘缘空。时走长须汲双井，岂吝七椀邀卢仝。
夜归须步三峰月，晓望还乘五桂风，静中且看狙公笼。
此乐吾宗好方寸，已向清斋望根本。
山色江声相与清，卷帘待得月华生。
可怜一曲并船笛，说尽故人离别情。
梦中往事随心见，醉里繁华乱眼生。
长为风流恼人病，不如天性总无情。
并辔非为汗漫游，燕吴万里一归舟。大江中路分南北，五岭重来定夏秋。
冰下跃鳞桃浪细，岸边闻鸟柳风柔。诗家能事春唯甚，箧里新添是唱酬。
眷言太玉峰，本是仙佛宅。端视俨若屏，侧睨展如翼。
洞府何渺茫，传闻见图画。疆理虽东瓯，题品经谢客。
至今味篇咏，当时想游历。顾我本萍泛，买邻寓栖息。
江山自呈露，卉木因种植。凿岩得泉香，拓户见山色。
佳客入庭户，英气来几席。幽葩芬石根，好鸟弦坐侧。
拄笏山之西，拿舟江以北。明月浮可捉，疏星挂堪摘。
拂晨天宇净，出海阳乌赤。脩岚烁紫翠，远目眩朱碧。
崚嶒双塔影，突兀古殿脊。媚川溟渤宽，绝境天地窄。
前贤未尝亡，胜趣何有极。兹时届清和，同社共推激。
肯为终日留，喜免重城隔。长歌响林坰，妙语出金石。
尔汝合忘形，拘挛非远识。莫嗔惊著汝，试问今何夕。
曹刘墙可短，丘崖肩可拍。却笑山阴会，翻悲昔人迹。
喻指孰非是，计马谁失得。明当新诗来，勿惮难韵迫。
趣归不匆忙，馀兴犹襞积。感君吐琼瑰，为我写胸臆。
铁石馀生色，冰霜作晓妍。春雷明日起，何处尚龙眠。
重归丁鹤。正云霁蓬壶，蜡舒梅萼。人向西园对酒，酒酣歌作。
山香初试花奴舞，更催齐、念奴弦索。玉箫吹凤，瑶筝排雁，串珠摇落。
羡顾曲、周郎如昨。料记拍红红，应自非错。响彻凉州，一夜飞云停阁。
英雄儿女俱陈迹，算人生、惟须行乐。此时耳热，乌乌击缶，古今谁若。
东望台阳咫尺间，好风不怕石嶕顽。五更洋面平明到，习惯波涛自往还。
颛顼方用事，威节何辛酸。百卉无遗秀，千林变成丹。
阴风日凄厉，梯此长恨端。妖艳不可极，予生尚多艰。
寒炉守煤烬，枯条满青山。乾釜忆瀺灂，甘井生波澜。
新霜骨髓痛，永夜衾裯单。病马闻饥嘶，阴猿听号寒。
起坐复■?，有酒难为欢。愁如匪浣衣，何时思一浣。
弃置儿女悲，壮志生羽翰。况当警寇盗，戒备严乡关。
愿请受长缨，殄彼为民残。天乎矜其能，夕死意所安。
大夫三月葬，士则仅逾月。县封有定期，著为春秋律。
今人惑堪舆，选地葬无日。野厝苦寒暑，屋殡防嘻出。
日久家或落，窀穸赀已竭。郭璞造葬书，但求妥骸骨。
藉以博富贵，儿罪岂容发。棺彗未入土，譬如居无室。
死不如速朽，圣言有为发。
