清平乐·留春不住

译文

注释

　　此词交叉地写听觉与视觉的感受，从音响与色彩两个方面勾勒出一幅残败的暮春图画，表达了词人伤春、惜春、慨叹美好年华逝去的情怀，寄寓了作者深沉的身世感慨。全词融情于景，写景中融进了自己的生活，写出了自己的性情与风骨，堪称一首出类拔萃的伤春词。

　　词题为《春晚》，顾名思义是写残春景象。“留春不住，费尽莺儿语。满地残红宫锦污，昨夜南园风雨。”作者一起笔就写由于“昨夜雨疏风骤”，南园今朝满地残红了。词人面对这万花凋谢的景象，自然不胜伤感。此时耳边传来了黄莺儿不停的啼唱，于是，他仿佛感觉到多情的莺儿也正为落花发愁，苦劝春天不要归去呢。“留春不住，费尽莺儿语”，好象词人叹息。写莺语的“费尽”，实是衬托出词人的失落感，因为花开花谢，春去秋来，是自然规律与莺儿无关。妙词人赋予禽鸟以人的感情，不直说自己无计留春之苦，而是借莺儿之口吐露此情，手法新巧而又饶有韵味。

　　开头从听莺声写起，转而便诉诸视觉。一夜风雨过后，园花凋谢，残红败蕊，满地飘零，狼藉不堪。百花盛开时，灿烂本如宫锦，可惜如今给糟塌得不成样子了！“满地残红”自是残春时节的典型景色，比之美好宫锦之被污损，词人痛惜之情可见。

　　下面又从视觉转到听觉上来：正当词人目睹这如花似锦的春天匆匆消逝，心中无限惆怅之时，仿佛从远处传来歌女小怜之辈弹奏琵琶的声音，“弦弦掩抑声声思”，那弦弦声声正是惜春惜花之情。小怜，即北齐后主高纬宠幸的冯淑妃，因她“慧黠能弹琵琶，后代诗人常用以借指歌女。本词中”小怜初上琵琶“，是从李驾《冯小怜》诗”湾头见小怜，请上琵琶弦“句化出。这琶琶之声哀婉动人，当此即将逝去的春宵，有多少闺中佳人长夜不眠，那剪不断理还乱的情思飞越千里关山，追寻天涯游子。这里，作者抒写的是由春天的匆匆归去而引起的年华虚度之感，隐隐寄托着一种美人迟暮、英雄末路的悲慨。

　　最后，词人写到眼前触目皆是的杨花——这一暮春特有的风光：只见那如雪的飞花飘扬，是那样的自由自，可始终不肯飞入那权贵人家的画堂朱户。

　　古来伤春愁秋的诗词多得不可胜数。这类被人嚼烂了的题材，却是历代不乏佳篇，非但不使人感到老一套，相反，永远有新鲜之感。王安国这首《清平乐》就是这样的好词。

玉津春水绿如蓝。宫柳毵毵。桥上东风侧帽檐。记佳节、约是重三。

飞楼十二珠帘。恨不贮、当年彩蟾。对梦雨廉纤。愁随芳草，绿遍江南。

此囗风雨后，已觉减年华。若待皆无事，应难更有花。

管弦临夜急，榆柳向江斜。且莫看归路，同须醉酒家。

冷煖旧雨今雨，是非一波万波。壁下禅枯达磨，室中病著维摩。

双溪垂带曳榕城，最爱光潮涌晚生。半落市埃分皓白，平开天镜下孤清。

遥山助色烟云扫，近野浮空藻荇迎。长忆玄晖如练语，更添月意作江情。

皋亭云霭，似愁痴一段，忽添娇妩。镜里明眸浑似睡，又是烟迷南浦。

柳剩慵腰，桃含泪靥，红困蜻蜓舞。金乌不见，无端却恨夸父。

人在庾亮楼头，闲吟倚槛，空把寒鸥数。密约西陵应误了，拟待来朝晴补。

影断香车，泥封蜡屐，其奈而今苦。两山钟打，方知日影分午。

穷年守庚申，服食意未已。如何三尸虫，犹在腹心里。

一叶为衣双足赤，何年入山不火食，宫中歌舞犹能忆。

犹能忆，空徘徊，白日晚，阿房灰。

瑞动星光照，化穆月轮重。庶徵符祉箓，将以赞时雍。

尚想风流醇酒卮，河阳今岂旧花枝。好携一片湖湘石，镌得新篇续旧题。

顾辟疆园北郭边，伊蒲放箸得盘桓。老松拔地三千尺，脩竹参天一万竿。

官寺馀基秋草乱，书堂新构暮云寒。南唐台榭无人识，依旧江声走急滩。

小邑尚弦歌，维舟偶见过。浪游偏我惯，赛会到春多。

日暖风仍细，沙平路不颇。牛车载村女，乘兴复如何。

晨星又摘。千里惊孤客。回首处，槐阴碧。燕云清梦断，湘水归帆急。

双鬓白。年来已是悲凉极。

中岁支离日。未许茅檐蛰。祝我语，墨犹湿。故人何以报，皎皎间关迹。

愁万叠，死生离别天南北。