译文与注释
鉴赏
此词交叉地写听觉与视觉的感受，从音响与色彩两个方面勾勒出一幅残败的暮春图画，表达了词人伤春、惜春、慨叹美好年华逝去的情怀，寄寓了作者深沉的身世感慨。全词融情于景，写景中融进了自己的生活，写出了自己的性情与风骨，堪称一首出类拔萃的伤春词。
词题为《春晚》，顾名思义是写残春景象。“留春不住，费尽莺儿语。满地残红宫锦污，昨夜南园风雨。”作者一起笔就写由于“昨夜雨疏风骤”，南园今朝满地残红了。词人面对这万花凋谢的景象，自然不胜伤感。此时耳边传来了黄莺儿不停的啼唱，于是，他仿佛感觉到多情的莺儿也正为落花发愁，苦劝春天不要归去呢。“留春不住，费尽莺儿语”，好象词人叹息。写莺语的“费尽”，实是衬托出词人的失落感，因为花开花谢，春去秋来，是自然规律与莺儿无关。妙词人赋予禽鸟以人的感情，不直说自己无计留春之苦，而是借莺儿之口吐露此情，手法新巧而又饶有韵味。
开头从听莺声写起，转而便诉诸视觉。一夜风雨过后，园花凋谢，残红败蕊，满地飘零，狼藉不堪。百花盛开时，灿烂本如宫锦，可惜如今给糟塌得不成样子了！“满地残红”自是残春时节的典型景色，比之美好宫锦之被污损，词人痛惜之情可见。
下面又从视觉转到听觉上来：正当词人目睹这如花似锦的春天匆匆消逝，心中无限惆怅之时，仿佛从远处传来歌女小怜之辈弹奏琵琶的声音，“弦弦掩抑声声思”，那弦弦声声正是惜春惜花之情。小怜，即北齐后主高纬宠幸的冯淑妃，因她“慧黠能弹琵琶，后代诗人常用以借指歌女。本词中”小怜初上琵琶“，是从李驾《冯小怜》诗”湾头见小怜，请上琵琶弦“句化出。这琶琶之声哀婉动人，当此即将逝去的春宵，有多少闺中佳人长夜不眠，那剪不断理还乱的情思飞越千里关山，追寻天涯游子。这里，作者抒写的是由春天的匆匆归去而引起的年华虚度之感，隐隐寄托着一种美人迟暮、英雄末路的悲慨。
最后，词人写到眼前触目皆是的杨花——这一暮春特有的风光：只见那如雪的飞花飘扬，是那样的自由自，可始终不肯飞入那权贵人家的画堂朱户。
古来伤春愁秋的诗词多得不可胜数。这类被人嚼烂了的题材，却是历代不乏佳篇，非但不使人感到老一套，相反，永远有新鲜之感。王安国这首《清平乐》就是这样的好词。
竞生吴客衽，不上楚王台。
稍拂清樽动，时吹翠帟开。
长安在何处，水鸟望中回。
不曾台上种，留向碛中栽。
脆叶欺门柳，狂花笑院梅。
不须愁岁晚，霜露岂能摧。
恻恻复恻恻，四座长叹息。劝君绿酒放我歌，汉室方隆似磐石。
汉初定鼎河陇头，长安宫阙似云浮。烟花甸服三千里，锦绣山河百二州。
赤帝之子为汉祖，四叶神孙称帝武。泰山梁甫盛礼仪，宝鼎芝房传乐府。
欲麾羽骑靖宛胡，先遣楼船出齐鲁。此时佳气何郁哉，复道层楼对凤台。
承露东连三殿矗，相风南向九关开。九关鸡鸣天欲白，咸阳春满千人宅。
使者横行半凿空，书生上奏皆驰画。北伐齐分五道军，西来尽召诸侯客。
待诏时登金马门，酣歌晚聚铜驼陌。卖珠小子宴北宫，牧豕孤儿揖东阁。
柏梁台中盛赋诗，玉堂殿下承恩泽。承恩更有过侯王，赐第开门近建章。
校猎常驰射熊馆，遨游多入斗鸡场。庭中列侍羽林士，门下传呼谒者郎。
羽林谒者通朝籍，剑客庖人沾玉食。叱咤吹嘘有鬼神，弹冠结授生颜色。
吁嗟汉室盛衣冠，寂寞何人独考槃。岂无旅邸空书牍，尚有公车未拜官。
慷慨为君歌一曲，出门何处望长安。
看收数罟买鲜鳞，纵在深池是亦仁。但使校人诚子产，自然微物遂天真。
昔予开观光，葛子自扬至。芙蓉出秋水，神清绝神气。
棣萼映堂萱，闾阎称孝弟。挥金辟行窝，昌大斯文地。
再荐乃入京，马群空北冀。乐近天子光，九五正当位。
众凿混沌馀，古锥乃一试。且勿访去华，轻言天下事。
涧蒲上九节，不受尘土姿。清泉自澡洁，白石相因依。
种蕉水中央，佳处略似之。谁能后彫赏，惟有岁寒知。
上京两月得从容，视草堂前华影重。黄阁宣麻书数纸，大官尚酝日千钟。
题名已愧联群麻，善颂惟知儗华封。王事期程行有日，从今夜夜梦鳌峰。
湖中艇子风徐徐，秋水荡漾金芙蕖。钓鱼不是贪双鲤，为恐腹中藏素书。
通达晓万事，要言不可忘。
肃焉老成人，而亦好壶觞。
晋楚争盟主，申韩制令章。
我时在其间，得隽神扬扬。
烈士惜暮年，读书城南庄。
出门荫榆柳，临沼出鱮鲂。
田庐信可乐，奈此道路长。
忆昔酩酊饮，一月八九场。
今此不十一，余日多凄凉。¤
