杨柳枝·宜春苑外最长条

译文

注释

　　起句，点明咏柳本题。“宜春苑外”四字，点出杨柳所在之地。“最长条”三字，简约的勾勒柳枝的“长条”形状。柳，向以“垂柳”为美，冬去春来，发芽抽枝，很快长条拂地。因而咏柳的作品，总是渲染柳条的柔长。温词言柳，也先写其“长条”，既将柳之所以区别于其他事物的主要特征表现出来。而着一“最”字，分明已将人的观感溶于其中。那么，词人不写其他花树，却独言柳，可能只是因为柳的“最长条”，或是另有别的什么原因。但仔细分析即可知，细长柔软的柳条，最能勾起人的离情别绪。柳条随风摇摆，与人难舍又难分，好像还有许多惜别的话，没有说出来，饱含着激情。细细地柳丝，似人的情思。因此，描摹柳的“长条”，已暗示人的伤怀，以物喻人。紧接“闲袅”句，承首句，咏柳枝柔细而俏美的样子。美人舞腰纤软，用以媲美杨柳树枝在春风中舞动的轻柔美妙景象，十分生动可爱。“伴舞腰”，其一“伴”字，描摹柳条与春风结“伴”，即与春风共舞 ，拟人化手法更为浓重，甚得物之神韵。自然地引起下文“玉人”的感怀。

　　三、四句，借柳而赋离情。说“玉人”肠绝，表明她的悲伤；而用虚词“正是”蝉联，便与首句“最”字挽合，既有开合震荡的节奏感，更强化了此句与上两句之间的一意贯连，即标明，正是春风中摇动的柳条，牵惹起“玉人”的离情别绪。至此，感悟伤怀的题旨充分表露，唱叹之间，使物我无间。“一渠春水赤栏桥”，再以景结拍。此句，表面来看，正与首句景色相合：宜春苑外，碧水红桥，映衬绿柳，为画面增添许多春色。这景象，明丽可人。但是，联系上片“玉人肠绝”，便显然可见眼前景含无限情。作者借“桥”的意向，喻示桥头折柳送别，令人肠断，像汉人送远行者至灞桥伤别一样。故“赤栏桥”一经温词采用，便顿现光彩，使得后世亦常用以描写离别情境。而“一渠春水”的意向，既比拟愁如春水，也象征别易会难、别情无奈，“恰似一江春水流”，空留感伤。

　　这首《杨柳枝》在艺术上很有可取之处。言简意深，咏物与写人和谐地结合，不露一丝痕迹，形成景与人统一的意境。“正是玉人肠绝处”，在写柳之可爱以后，结合写了古代的女性，既丰富了咏物的内容，又创造了不同的意境。作者客观地咏物写人，春风、春水、赤栏桥，却皆染上离人的意绪，读来令人感慨，读者从中自可领略所咏之物的形象，感受作者所寄托的情感。这首词的咏物和表达情意，作者用了暗示、联想等手法来实现的。一、二、四句均在咏柳，描写柳，但并未点出柳字。而分别用了借代、比喻、典故等修辞方法暗示出来。这种手法既是造成这首词婉约含蓄风格的重要因素，同时也增加了读者想象的余地。

　　温庭筠的几首《杨柳枝》词描写的是京城长安的杨柳，联系作者的生平，这首词很可能是作者中年进京应考时游览宜春苑时所作。每当春天之时，微风吹拂，犹如十三女儿的舞腰一般妩媚动人。温庭筠写下了八首《杨柳枝》，这首即是其中之一。

梦想山阴游冶。深径碧桃花谢。曲水稳流觞，暖絮芳兰堪藉。

萧洒。萧洒。月棹烟蓑东下。

郤生方得桂，王粲始从戎。一舸辞吴会，单车入汉中。

乱山云木古，侧径野泉通。欲识风烟美，心知故国同。

风雪不出门，苦吟何时已。沽酒城中还，先生拥褐起。

天上欢娱蹴画毬，太平应得侍宸游。龙姿已是黄袍贵，何事军中乐未休。

野航春入荻芽塘，远意相传接渺茫。
落日一篙桃叶浪，薰风十里藕花香。
河回遽失青山曲，菱老难容碧草芳。
村北村南歌自答，悬知岁事到金穰。

枫叶无愁绿正肥。多情空自绕鸥矶。今宵千里断肠时。

一棹青山人正远，半床红豆雨初飞。别离无奈思依依。

齐兵退后燕王耻，马骨千金自隗始。仗钺东麾七十城，得士者昌古如此。

吁嗟乎，古人贵士士乃贫，堂堂乐毅售其身。今人贱士士转裕，自辇黄金献当路。

一古一今翻覆掌，荒台厌听秋虫响。

望云几度泪沾衣，此日长边一雁归。兄弟团圞欢共舞，莫将风雪诉庭闱。

六月征尘满玉鞍，闽方南路尚漫漫。名家自擅词人赋，望郡重簪法吏冠。

过岭回看鸿雁白，逢秋应识荔枝丹。中丞部曲无多在，忍问当时旧将坛。

春日迟迟，昭明有融。茀厥丰草，零露浓浓。春日载阳，休有烈光。

菶菶萋萋，零露瀼瀼。父兮母兮，怀允不忘。念其先人，经营四方。

死生契阔，我心忧伤。

独于残漏一登楼，似水银河宿雨收。得月最难如此夜，多愁终古不宜秋。

仍望云气思人海，自向星辰问斗牛。寂寂千山烽火后，不逢南雁话离忧。