译文与注释
赏析
起句，点明咏柳本题。“宜春苑外”四字，点出杨柳所在之地。“最长条”三字，简约的勾勒柳枝的“长条”形状。柳，向以“垂柳”为美，冬去春来，发芽抽枝，很快长条拂地。因而咏柳的作品，总是渲染柳条的柔长。温词言柳，也先写其“长条”，既将柳之所以区别于其他事物的主要特征表现出来。而着一“最”字，分明已将人的观感溶于其中。那么，词人不写其他花树，却独言柳，可能只是因为柳的“最长条”，或是另有别的什么原因。但仔细分析即可知，细长柔软的柳条，最能勾起人的离情别绪。柳条随风摇摆，与人难舍又难分，好像还有许多惜别的话，没有说出来，饱含着激情。细细地柳丝，似人的情思。因此，描摹柳的“长条”，已暗示人的伤怀，以物喻人。紧接“闲袅”句，承首句，咏柳枝柔细而俏美的样子。美人舞腰纤软，用以媲美杨柳树枝在春风中舞动的轻柔美妙景象，十分生动可爱。“伴舞腰”，其一“伴”字，描摹柳条与春风结“伴”，即与春风共舞 ，拟人化手法更为浓重，甚得物之神韵。自然地引起下文“玉人”的感怀。
三、四句，借柳而赋离情。说“玉人”肠绝，表明她的悲伤；而用虚词“正是”蝉联，便与首句“最”字挽合，既有开合震荡的节奏感，更强化了此句与上两句之间的一意贯连，即标明，正是春风中摇动的柳条，牵惹起“玉人”的离情别绪。至此，感悟伤怀的题旨充分表露，唱叹之间，使物我无间。“一渠春水赤栏桥”，再以景结拍。此句，表面来看，正与首句景色相合：宜春苑外，碧水红桥，映衬绿柳，为画面增添许多春色。这景象，明丽可人。但是，联系上片“玉人肠绝”，便显然可见眼前景含无限情。作者借“桥”的意向，喻示桥头折柳送别，令人肠断，像汉人送远行者至灞桥伤别一样。故“赤栏桥”一经温词采用，便顿现光彩，使得后世亦常用以描写离别情境。而“一渠春水”的意向，既比拟愁如春水，也象征别易会难、别情无奈，“恰似一江春水流”，空留感伤。
这首《杨柳枝》在艺术上很有可取之处。言简意深，咏物与写人和谐地结合，不露一丝痕迹，形成景与人统一的意境。“正是玉人肠绝处”，在写柳之可爱以后，结合写了古代的女性，既丰富了咏物的内容，又创造了不同的意境。作者客观地咏物写人，春风、春水、赤栏桥，却皆染上离人的意绪，读来令人感慨，读者从中自可领略所咏之物的形象，感受作者所寄托的情感。这首词的咏物和表达情意，作者用了暗示、联想等手法来实现的。一、二、四句均在咏柳，描写柳，但并未点出柳字。而分别用了借代、比喻、典故等修辞方法暗示出来。这种手法既是造成这首词婉约含蓄风格的重要因素，同时也增加了读者想象的余地。
创作背景
温庭筠的几首《杨柳枝》词描写的是京城长安的杨柳，联系作者的生平，这首词很可能是作者中年进京应考时游览宜春苑时所作。每当春天之时，微风吹拂，犹如十三女儿的舞腰一般妩媚动人。温庭筠写下了八首《杨柳枝》，这首即是其中之一。
暮延宾客复登楼。西山漠漠干嵫色，北渚沉沉江汉流。
良宵清净方高会，绣服光辉联皂盖。鱼龙恍惚阶墀下，
云雾杳冥窗户外。水灵慷慨行泣珠，游女飘飖思解佩。
苍苍低月半遥城，落落疏星满太清。不分开襟悲楚奏，
愿言吹笛退胡兵。轩后青丘埋猰貐，周王白羽扫欃枪。
期君武节朝龙阙，余亦翱翔归玉京。
紫荆有信欲开花，黄犬无情不到家。偶坐厌闻鸟嚄嚄，杯行喜听鹊查查。
同看明月人千里，相望孤云海一涯。骥子熊儿无恙否，风云惨澹斗龙蛇。
惟有松筠四时好，风枝雨叶绿婆娑。
昔年漕运开洋日，御赐香来动杳冥。真箓九朝连昼夜，斋厨一月断荤腥。
祠光赤现天妃火，云气黄占使者星。沉璧丽牲严祀典，至今神肃在宫庭。
邻家多旧识，投暝来相看。且问春税苦，兼陈行路难。
园场近阴壑，草木易凋残。峰晴雪犹积，涧深冰已团。
浮名知何用，岁晏不成欢。置酒共君饮，当歌聊自宽。
林檎开，芍药吐，客里换芳序。约我扁舟，望极秦淮渡。
板桥杨柳千条，梭风织雨。却遮断、人来时路。
江楼暮。试问昨夜灯花，甚开了无数。麦浪桑云，石屋萝窗住。
是伊樱笋山厨，弟兄觞咏，都不管、莫愁愁处。
鄠西丈八村东侧，平地涌泉映空碧。绕岸圆甃数十围，澄波到底馀五尺。
石罅暗泻东北流，旱亦不竭潦不溢。东北万顷树?稏，岁资灌溉蒙膏泽。
泉头庙貌祀胡公，岁久倾圮委冈脊。康侯叹息语父老，新庙亟成何焕赫。
侯来呼我共游眺，匆匆下马日已夕。刲羊酾醑妥灵毕，下走觅泉憩苔石。
水面绿萍命扫拭，云影天光可指画。泉眼觱拂底见沙，荇根游泳鳅与鲫。
时维二月雨新霁，花柳映带春拍拍。汲泉煮茗试一啜，顿觉清风生两腋。
康侯兴狂起欲舞，啸歌声激浪花白。人言康侯文雅世无匹，只恐天子召之台端簪白笔，难恋此泉常挟客。
