译文与注释
赏析
起句，点明咏柳本题。“宜春苑外”四字，点出杨柳所在之地。“最长条”三字，简约的勾勒柳枝的“长条”形状。柳，向以“垂柳”为美，冬去春来，发芽抽枝，很快长条拂地。因而咏柳的作品，总是渲染柳条的柔长。温词言柳，也先写其“长条”，既将柳之所以区别于其他事物的主要特征表现出来。而着一“最”字，分明已将人的观感溶于其中。那么，词人不写其他花树，却独言柳，可能只是因为柳的“最长条”，或是另有别的什么原因。但仔细分析即可知，细长柔软的柳条，最能勾起人的离情别绪。柳条随风摇摆，与人难舍又难分，好像还有许多惜别的话，没有说出来，饱含着激情。细细地柳丝，似人的情思。因此，描摹柳的“长条”，已暗示人的伤怀，以物喻人。紧接“闲袅”句，承首句，咏柳枝柔细而俏美的样子。美人舞腰纤软，用以媲美杨柳树枝在春风中舞动的轻柔美妙景象，十分生动可爱。“伴舞腰”，其一“伴”字，描摹柳条与春风结“伴”，即与春风共舞 ，拟人化手法更为浓重，甚得物之神韵。自然地引起下文“玉人”的感怀。
三、四句，借柳而赋离情。说“玉人”肠绝，表明她的悲伤；而用虚词“正是”蝉联，便与首句“最”字挽合，既有开合震荡的节奏感，更强化了此句与上两句之间的一意贯连，即标明，正是春风中摇动的柳条，牵惹起“玉人”的离情别绪。至此，感悟伤怀的题旨充分表露，唱叹之间，使物我无间。“一渠春水赤栏桥”，再以景结拍。此句，表面来看，正与首句景色相合：宜春苑外，碧水红桥，映衬绿柳，为画面增添许多春色。这景象，明丽可人。但是，联系上片“玉人肠绝”，便显然可见眼前景含无限情。作者借“桥”的意向，喻示桥头折柳送别，令人肠断，像汉人送远行者至灞桥伤别一样。故“赤栏桥”一经温词采用，便顿现光彩，使得后世亦常用以描写离别情境。而“一渠春水”的意向，既比拟愁如春水，也象征别易会难、别情无奈，“恰似一江春水流”，空留感伤。
这首《杨柳枝》在艺术上很有可取之处。言简意深，咏物与写人和谐地结合，不露一丝痕迹，形成景与人统一的意境。“正是玉人肠绝处”，在写柳之可爱以后，结合写了古代的女性，既丰富了咏物的内容，又创造了不同的意境。作者客观地咏物写人，春风、春水、赤栏桥，却皆染上离人的意绪，读来令人感慨，读者从中自可领略所咏之物的形象，感受作者所寄托的情感。这首词的咏物和表达情意，作者用了暗示、联想等手法来实现的。一、二、四句均在咏柳，描写柳，但并未点出柳字。而分别用了借代、比喻、典故等修辞方法暗示出来。这种手法既是造成这首词婉约含蓄风格的重要因素，同时也增加了读者想象的余地。
创作背景
温庭筠的几首《杨柳枝》词描写的是京城长安的杨柳，联系作者的生平，这首词很可能是作者中年进京应考时游览宜春苑时所作。每当春天之时，微风吹拂，犹如十三女儿的舞腰一般妩媚动人。温庭筠写下了八首《杨柳枝》，这首即是其中之一。
皋比几岁卧江城，绛帐谈经复此行。广文不厌青毡冷，京兆犹传白雪声。
怪石参差筑作台，冰纹疏密上阶苔。请君亭畔时删竹，城外山光要入来。
令子根苗裔，云水爱行步。顿觉了，希夷微妙明千古。
去尘寰历遍，香来都无伴侣。世人爱不爱，高真许。
达道完性命，永免轮回苦。隐福地，松峰霞洞自在处。
待养就、金铅玉汞，真无浊虑。六铢挂，始应过，三清举。
三更炊饭四更起，入山采樵二十里。樵归担向市中卖，杯盐升米养妻子。
夜来西风透骨寒，一家喜跃忘衣单。橡林坠果纷满地，拾来可供三日餐。
侬家无田分外苦，何用劝农动官府。山头垒石尚栽粮，贫人安得一亩土。
药气闻深巷，桐阴到数家。不愁还酒债，腰下有丹砂。
丹宫紫殿灿瑶图，寺号龙潭近海隅。潭月辉含金色相，龙珠光照法堂蒲。
三千世界空中灭，亿万如来觉后无。老欲投禅求定慧，须从上乘觅真吾。
终南太乙开咸京，丹崖绣壁如削成。白谷横通子午道，黄河吐泄金天晶。
高垂铁锁猿鸟窄，倒插屏障莲花倾。青林漠漠山鬼啸，紫云队队仙人行。
中有太古巢居人，披霞散发㩦道经。时窥古洞获竹简，独荷长镵斸茯苓。
形骸肮脏杂土木，胸次错落罗辰星。迩来强起为赤子，飘然乘霓朝帝庭。
会稽山水聊佐郡，骑驴高啸窥东溟。壮游欲蹑子长迹，探古快读秦皇铭。
当时岩壑依然在，芝草琅玕几树青。兴酣咤望长西北，眼中簸荡泾水碧。
皇子陂边落日明，蓝田关外秦云白。谷口子真谩招隐，清庙明堂须柱石。
他日功成更拂衣，相邀福地烧金液。
