译文与注释
注释
休文：即梁沈约，她是一个多愁多病的才子。
赏析
婉约词表现的往往是一种深沉委婉的思绪，心灵的潜流，虽窄却深。高度的物质文明陶冶了文人细腻的感受，时代的阴影又使得有宋一代文学带上了哀怨的色彩，而词这种艺术表现形式自身积淀的审美标准也影响了词作者命题和立意。所以，作为一代中兴名相的赵鼎，也将这首“春愁”词也写得婉约低回，那么此词就是可以理解的了。
词的上片写春梦醒来独自愁。“香冷金炉，梦回鸳帐馀香嫩。”这两句说的是，金炉中，香已冷，绣着鸳鸯的帐惟低垂着，一切都是那么闲雅，那么静谧，那么温馨。一个“嫩”字以通感的手法写出了余香之幽微，若有若无。但这种宁静而温馨的环境又似乎处处暗含着一种无可排解的孤独和感时伤怀的愁绪，这愁绪犹如那缕缕余香，捉摸不到，又排遣不去。
“更无人问，一枕江南恨。”这说的是午梦醒来，愁绪不散，欲说梦境，又无人相慰相问。“恨”以“一枕”修饰，犹如用“一江”、“一舟”来修饰“愁”，化抽象为具体事物，组接无理而化合巧妙。梦中的追寻越是迫切，醒来的失望就越发浓重。至于这恨，所指到底是什么，词人没有讲明，也无须讲明，这是因为这是一种无所不的闲愁闲恨，是一种泛化了的苦闷，这恨中蕴含的既有时代的忧郁，也有个人的愁绪。伤春愁春只是此词的表层含义，人生的喟叹，世事的忧虑，才是此词的深层含义。
下片以“消瘦休文”自比。沈约病中日益消瘦，以至“百日数旬，革带常应移孔，以手握臂，率计月小半分”。故此后人常以“沈腰”来比喻消瘦。“顿觉春衫褪”以夸张的手法突出“消瘦”的程度。“春衫裉”即春衫宽。这两句说的是衣服觉宽，人儿憔悴、苦涩之中有着执着。“顿”字以时间之短与衣衫之宽的对比突出消瘦之快，“顿”还有惊奇、感叹、无奈等复杂感情。
“清明枕，杏花吹尽，薄暮东风紧。”这三句以景作结，含不尽之意。这三句说的是清明已枕，那闹春杏花已吹落殆尽，春色将老“一片飞花减却春，风飘万点正愁人。”这种冷清的境界里，作者独立无语，不觉又是黄昏，顿感东风阵阵夹寒意。
清明时节多风雨，若再有风雨夜过园林，无多春色还能留几分呢？东风带来春雨，催开百花，然而东风又吹老园林，送走春色，所以宋人常有“东风恶”之语。“薄暮东风紧”写的是眼前之景，暗含的却是担忧明日春色将逝之情。一个“紧”字通俗而富有表现力，既写出了东风紧吹的力度，又写出了作者“一任罗衣贴体寒”，守住春光不放的深情。
这首词属于婉约派词作，但婉而不弱，约而不晦。譬如词的结尾，写的是日暮花落之景。词人伤春惜花，守至日暮，依然不愿去，虽无可奈何又依依不舍，惋叹之中又有着坚韧，婉约之中犹有筋骨。词的语言含蓄有味而通俗易懂，虽到口即消却耐人寻味。
喜君再共樽俎乐，怜我久怀丘壑情。
累牍已尝陈素志，新春应许遂归耕。
老年虽不堪东作，犹得酣歌咏太平。
绝塞春犹媚。看芳郊，清漪漾碧，新芜铺翠。一骑穿尘鞭影瘦，夹道绿杨烟腻。
听陌上，黄鹂声碎。杏雨梨云纷满树，更频婆，新染朝霞醉。
联袂去，漫游戏。
谪居权作探花使。忍轻抛，韶光九十，番风廿四。寒玉未消冰岭雪，毳幕偏闻花气。
算修了，边城春稧。怨绿愁红成底事，任花开花谢皆天意。
休问讯，春归未。
墟里人家烟雾深，背冈茅屋自阴阴。不愁逸竹妨嘉谷，自爱繁枝集众禽。
田父耰锄时得借，渔人舟楫莫相寻。旧开鸡犬桃源里，仿佛溪边花树林。
仲翔出会稽，材本东南美。注易思深湛，裁书岸魁垒。
酒失获微愆，仙论积深憝。一落交南州，蛾眉奈谗毁。
讲授颇窥园，苛林莳华蕊。曲池今亦平，高台昔曾岿。
海滨遂弃捐，霸略岂不伟。赐环竟无期，怀璧果何罪。
青蝇终吊客，斑竹歌山鬼。拟招湘水魂，请慰延陵诔。
广誉薄文绣，美德贤膏梁。信道苟不笃，不几兹言狂。
春风散天和，宇宙森众芳。盛德固莫及，千载遥相望。
异骨成何晚，真毛产固殊。云移丹穴种，雾滃渥洼驹。
蓦堕怀中月，俄横掌上珠。试啼存大鉴，摩顶协玄符。
弥月翻身健，期年认父呼。聿曾提俎豆，讵但识之无。
乡里论前辈，尚书挺后模。终于金石贯，贻厥鬼神扶。
冠玉元诸子，含香矧丈夫。急流弃轩冕，长啸即江湖。
人每占瞿后，天应福赵孤。外家邠老裔，晚境乐天雏。
瑞拟连胎蚌，贤期返哺乌。星辰追履上，诗礼绍庭趋。
抱子谁非足，忧时尔实迂。向来颠种种，今始觉于于。
失路均浮梗，为邻独守株。弄璋亦偶尔，献璞欲何须。
漫俟儿童长，虚愁日月驱。龙猪吾暇较，天地几桑榆。
瑶台琼室倚清虚，佳气潜消谏疏疏。帅阃有兵空虎卫，经筵无讲逐銮舆。
侯封一代皇孙爵，帝纪千年太史书。斜日五云坊下路，老儒骑马重踌躇。
今朝杨柳半垂堤。片片仙云来渡水，双双燕子共衔泥。
请语东风催后骑，并将歌舞向前谿.
襄事涓辰吉，华旌拂晓参。车舆尊广陌，宅兆指遥岑。
寂寂泉扃閟，冥冥隧路深。堪伤纯孝子，挥泪血沾襟。
