开头两句用“院落”、“池塘”写女主人的生活环境,而这环境的特点是“深沉”与“寂静”,一上来就透露了境中人的孤单与寂寞。第三句由“院落”、“池塘”写到“帘钩”,这正如电影镜头的推移,且的是让读者亲自巡视一下主人公的生活天地,从而加深空阔、冷清的感受。一般人喜欢用“帘幕低垂”写孤寂,这固然不错,但往往需要上下文的配合,否则,美满的家庭也能庭院深深、帘幕沉沉。也许洪迈也意识到了这一点,而他又不愿意在上下文中点明主人公的哀乐,于是别出心裁,炼出“帘钩卷上梨花影”一句。如果帘钩卷上只有“梨花影”前来作伴的生活,那就太空虚和寂寞。以上三句着力渲染了环境。
她在弹筝:“宝筝拈得雁难寻”,她在出神地望着烧尽的篆香:“篆香消尽山空冷”。吕渭老《薄幸》词:“尽无言、闲品秦筝,泪满参差雁。”而这里的女主人公却是“宝筝拈得”而“雁难寻”,连音调也调试不准,有相思而无法于弦上诉说,这就加倍的不堪。眼看着“篆香消尽”而懒得去添,以致帷冷屏寒,其难以入睡也可知矣。“山”是画屏上的山,如牛峤《菩萨蛮》所说的“画屏山几重”。这一句所写的情境,《花间集》中颇多见,如欧阳炯《凤楼春》“罗幌香冷粉屏空”,毛熙震《木兰花》“金带冷,画屏幽,宝帐慵熏兰麝薄”,张泌《河传》“锦屏香冷无睡,被头多少泪”,都可作为理解此句的参考。女主人公这一整夜都是在凄凉中度过,那么未来的一天,又将“守着窗儿独自,怎生得黑”。
过片的“钗凤”三句写主人公形貌。在痛苦中熬着日子,“钗凤斜鼓”、“鬓蝉不整”、“慵看镜”,便是相思成疾之状的形象反映。《诗经·伯兮》中的句子:“自伯之东,首如飞蓬。岂无膏沐,谁适为容。”以及徐斡《室思》里的话:“自君之出矣,明镜暗不治。思君如流水,无有穷已时。”这三句正是要表现其无穷的思念。“杜鹃啼月一声声”,表面上只写环境,只是在进一步创造冷清的气氛,因为“杜鹃啼血猿哀鸣”是自然界最凄厉的声音,实际上这里还用催归的杜鹃声表现思妇对行人的期待。前面已经说过,上半阕的结句是在暗示一夜将尽,到下半阕的结句则说“等闲又是三春尽”。
傲吏当年罢节旄,西风卧病广陵涛。空亭独对开名酒,落日相看赠佩刀。
彭泽千秋樵径在,匡庐昨夜客星高。尔家最近潇湘渚,莫为时人着楚骚。
翰音迎日毂,仪羽集云路。寂寞就书阁,老大长郎署。
为山望成岑,织锦待盈度。我行起视夜,星汉非故处。
削出目则山,矗起阿僰部。舍马从步入,路仄足迹聚。
泥湿苔如镜,石锐势若拒。攀援断藤行,数起而数仆。
山脚霞未明,山腰日已午。曲径从今日,草木自万古。
丛丛回寒风,霏霏染翠羽。仿佛露崇冈,蛮营列山坞。
废灶留残烟,道傍拾遗弩。泠然泉声落,似犹杂金鼓。
盘顶云雾开,秀峰若可数。恍惚见吴山,慰此行路苦。
未敢舒鸾啸,恐惊豺虎怒。
薄寒料峭,正梅花索笑,离怀如织。一夜打窗风离恶,不忿乳燕饶舌。
青锁眉峰,春归芳草,辜负西园蝶。阑干十二,晓来还挂新月。
遥想京国繁华,艳阳风景,望里云千叠。可耐相思牵远梦,又被绿杨低曳。
旧事嬉游,它时吟赏,胜地俱陈迹。探巢旅燕,呢喃似向人说。
