踏莎行·院落深沉

译文

注释

　　开头两句用“院落”、“池塘”写女主人的生活环境，而这环境的特点是“深沉”与“寂静”，一上来就透露了境中人的孤单与寂寞。第三句由“院落”、“池塘”写到“帘钩”，这正如电影镜头的推移，且的是让读者亲自巡视一下主人公的生活天地，从而加深空阔、冷清的感受。一般人喜欢用“帘幕低垂”写孤寂，这固然不错，但往往需要上下文的配合，否则，美满的家庭也能庭院深深、帘幕沉沉。也许洪迈也意识到了这一点，而他又不愿意在上下文中点明主人公的哀乐，于是别出心裁，炼出“帘钩卷上梨花影”一句。如果帘钩卷上只有“梨花影”前来作伴的生活，那就太空虚和寂寞。以上三句着力渲染了环境。

　　她在弹筝：“宝筝拈得雁难寻”，她在出神地望着烧尽的篆香：“篆香消尽山空冷”。吕渭老《薄幸》词：“尽无言、闲品秦筝，泪满参差雁。”而这里的女主人公却是“宝筝拈得”而“雁难寻”，连音调也调试不准，有相思而无法于弦上诉说，这就加倍的不堪。眼看着“篆香消尽”而懒得去添，以致帷冷屏寒，其难以入睡也可知矣。“山”是画屏上的山，如牛峤《菩萨蛮》所说的“画屏山几重”。这一句所写的情境，《花间集》中颇多见，如欧阳炯《凤楼春》“罗幌香冷粉屏空”，毛熙震《木兰花》“金带冷，画屏幽，宝帐慵熏兰麝薄”，张泌《河传》“锦屏香冷无睡，被头多少泪”，都可作为理解此句的参考。女主人公这一整夜都是在凄凉中度过，那么未来的一天，又将“守着窗儿独自，怎生得黑”。

　　过片的“钗凤”三句写主人公形貌。在痛苦中熬着日子，“钗凤斜鼓”、“鬓蝉不整”、“慵看镜”，便是相思成疾之状的形象反映。《诗经·伯兮》中的句子：“自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐，谁适为容。”以及徐斡《室思》里的话：“自君之出矣，明镜暗不治。思君如流水，无有穷已时。”这三句正是要表现其无穷的思念。“杜鹃啼月一声声”，表面上只写环境，只是在进一步创造冷清的气氛，因为“杜鹃啼血猿哀鸣”是自然界最凄厉的声音，实际上这里还用催归的杜鹃声表现思妇对行人的期待。前面已经说过，上半阕的结句是在暗示一夜将尽，到下半阕的结句则说“等闲又是三春尽”。

大暑方蒸湿，云兴忽蔽空。俄然飘细雨，快矣濯清风。

变化谁能测，炎凉迥不同。马前襄汉路，山色有无中。

舄化双凫杖化龙，云山回首不知重。药园夜啸丹台月，酒市秋听紫阁钟。

岂但烟霄随步武，故应冰雪换形容。小童开户惊奇事，野鹤来巢砌下松。

朝餐浆一盂，莫食?一盘。胸中六经粲星斗，笔底万卷驰波澜。

人笑先生穷不耻，先生叹人愚可鄙。终朝醉饱百不知，何异腥膻饫蝼蚁。

世上群儿昧重轻，每是蝼蚁非先生。纵令先生穷至老，犹与日月争光明。

夕寒风自起，集雪耀中宇。朗月一何速，早巳烂芳醑。

邂逅我兰友，设尊款清语。连翩忽竟夜，悲叹为故侣。

瑶华虽莫折，羽觞时复举。念昔青年日，共矫凌风羽。

啄食九天步，宿必华池渚。中路更险艰，风波各失所。

大明荡妖氛，回光荫衰腐。诸贤既连茹，王子岂羁沮。

馀生实自庆，追念良巳苦。搣促广陵散，怆恻山阳旅。

事谐终合并，感往徒心楚。弃置且安寓，欢娱弄尊俎。

董生抱利器，郁郁走燕赵。贱子亦何能，飘然来远道。

行止本无常，譬彼云中鸟。朝饮西园池，暮宿北林杪。

感事复怀人，生年苦不早。欲吊望诸君，迹陈知者少。

垂首默无言，春风秀芳草。

一年唯此两三辰，落拓东风不藉春。歌酒家家花处处，何曾紫陌有闲人。

云水王三悟悟。甘河镇、祖师遇遇。元本灵明，便惺惺也，真个诗词做做。

丹药内中频顾顾。逍遥处、三光觑觑。全得当时害风风，真个神仙去去。

健步寻梅远未还，无端诗思满溪山。洛阳更有多风雪，独有高人昼掩关。

閒庭月朗正当头，对景徘徊忆旧游。菡萏也愁蟾独照，稻粱犹羡雁双谋。

冰轮有耀临疏牖，银汉无声转画楼。天上若怜离别憾，团圞常似此宵留。

雨后残香何处来，飞花成阵飐苍苔。莺儿并坐枝头唤，底事东风竟不回。

几欲候公湖水濆，不堪弥月黯春云。床头曲米计已漉，篱脚杞丛行可分。

精力底须青竹杖，雅怀多在白鸥群。蒲轮到日从容谢，自有儿郎能致君。

委佩凌风下五湖，白云珠水兴非孤。行携一鹤随青杖，坐握三花映玉壶。

舄度紫烟今亦昔，砂留丹井有还无。重来人识浮邱伯，作赋何辞汉大夫。

夏夜梦梧鸾，五色云与翔。云绘梧鸾辉，梧荐旦云芳。

梦觉忽失之，淩晨不能忘。岂伊梧鸾神，宜揽我衷肠。

岂伊德吉辉，照我蠹桂房。岂伊好脩畴，鸾德耀朝阳。

岂伊鸾遐翔，起予心怀将。