一半儿·落花

译文

注释

　　《世说新语》载西晋时石崇与王恺斗富，王恺是国戚，得到晋武帝的援助，赐他一株二尺来高的珊瑚树，作为炫耀的资本。殊不料石崇举起铁如意，当场狠命一击，珊瑚宝树顿时应声而碎。石崇随即取出六七株三四尺高的珊瑚树作为赔偿，王恺羞惭而去。这段故事并非发生在“酒边”，但该篇首句的“碎珊瑚”，无疑是化用了这则典故。“酒边”是为了加映珊瑚之红，而以宝物的碎溅来比喻落花的飞散，于形象之外更有一种触目惊心的效果。

　　第二句的用典也与石崇沾边，即著名的“金谷园绿珠坠楼”。侍中孙秀垂涎石崇的爱姬绿珠，指名索取，石崇坚决拒绝。孙秀就矫诏逮捕了石崇。《晋书·石崇传》对此有一段简练而传神的叙写：“崇正宴于楼上，介士到门。崇谓绿珠曰：‘我今为尔得罪。’绿珠泣曰：‘当效死于官前。’因自投于楼下而死。”以美人坠楼喻落花殒香，同样是既逼真又惨怛。“日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人。”（杜牧《金谷园》）可见这一比喻是诗人的通感。

　　第三句语意直白，不像再有什么故实，但仍使读者不禁联想起杜牧的《叹花》：“自是寻春去较迟，不须惆怅怨芳时。狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。”“狂风落尽深红色”，不就是“落花”命运的写照。作者在“绿叶成阴”即所谓“枝上翠阴”中，还添上了“鹧鸪”的悲啼，让它来悲挽落花的飞尽。元诗人萨都剌《过嘉兴》：“春风一曲鹧鸪吟，花落莺啼满城绿。”可见“啼鹧鸪”确是落花时节固有的景观。

　　小令的这三句鼎足对，首句从树上繁英纷落的角度着笔，即所谓花雨；次句则是落花飘坠的特写，暗含“一片花飞减却春”（杜甫《曲江》句）的寓意；第三句返回枝上，则是绿叶成荫，片红全无，彻底消抹了落花的存在。这样的三部曲步步推进，转接无痕，使人浑然不觉对仗的存在，却强烈地表达出“林花谢了春红，太匆匆！”（李煜《乌夜啼》）的惋伤。

　　诗人把落花的蒙难归咎于风雨，两者各负“一半儿”责任。“谩嗟吁”，则一派无可奈何花落去的神情。与张可久同时的曲家徐再思，也有一首《一半儿·落花》：“河阳香散唤提壶，金谷魂销啼鹧鸪，隋苑春归闻杜宇。片红无，一半儿狂风一半儿雨。”两曲不存在渊源关系，却出现了结尾的巧合，可见“风雨落花愁”的意识，在古人是根深蒂固的。

和璧非珠翠，流光悦妇人。章华宫畔路，夫子欲何陈。

客行汉江渚，思见游女神。蘋皋风日晚，宁不怨青春。

行云欲升天，流泉欲注地。同焉出一山，由来心迹异。

高高下下一日中，水气转绿云光红。朝云升天暮归岭，只有流泉去无影。

君不见，作霖他日遍九州，努力倘逢东海头。

忆昨访君娄水曲，轻风寒食小桃开。形容客况凭诗句，消遣春愁藉酒杯。

白发千茎虽似雪，丹心一寸未成灰。交游独有君知我，都付无言一笑回。

言亦不可甚，行亦不可极。行极无馀地，言甚无馀旨。

大人处世间，常留不尽意。

东行初喜见青山，山色偏宜马上看。明日济南公事简，玉泉飞雪漱清寒。

杨柳村西野路荒，渡头风急水如汤。客行不用忧狼虎，只恐逢人变虎狼。

逢冬亦欲乡风举，客舍萧条念闾里。夜寒铁马嘶北风，漏下铜壶冻春水。

床头斗酒复何为，灯下三豪犹在此。明朝上马气如云，挥剑长歌为君起。

落日看篱脚，晚风占树头。庭荒虽若咫，步绕亦频周。

我老自投网，民愚还坐囚。相哀莫相释，点点更悠悠。

整驾辞金门，命旅惟诘朝。怀居顾归云，指途溯行飙。

属值清明节，荣华感和韶。陵隰繁绿杞，墟囿粲红桃。

鷕鷕翚方雊，纤纤麦垂苗。隐轸邑里密，缅邈江海辽。

满目皆古事，心赏贵所高。鲁连谢千金，延州权去朝。

行路既经见，愿言寄吟谣。

纫兰不耐久，磨刃空伤手。树锻既不堪，犊鼻亦可丑。

丈夫悬弧志四方，焉能局蹐徒俯首。脂车秣马越太行，自信险阻无制肘。

我车脱幅，我马卒瘏。前有虺蛇，后有猛虎。将伯无助，困于林莽。

咄嗟歌白石，慷慨问青旻。孰知坎壈蓬蒿士，亦有当年稷契臣。

有客遥从剑浦来，故乡风景此徘徊。山田活水风家稻，梅雨清江两岸苔。

蝉响未秋催暑去，榴花如火照人回。宦游廿载双蓬鬓，报国空惭袜线才。

摇落乡心属暮秋，王郎真合古人求。终宵对月烧茶灶，竟日临江上酒楼。

雁外山低黄叶路，日边帆去白蘋洲。江流漠漠天如水，图画何曾尽别愁。

英雄佩剑决从军，尽日谈兵不论文。韬略夙储诸葛亮，谁知犹叹国三分。

皇实法之，配道无作。始则以宽，终靡庸度。呜呼下民，亦孔之莫。

皇鉴下土，将安将乐。皇视四方，匪丑匪恶。法尔天永，民祷斯恪。