一半儿·落花

译文

注释

　　《世说新语》载西晋时石崇与王恺斗富，王恺是国戚，得到晋武帝的援助，赐他一株二尺来高的珊瑚树，作为炫耀的资本。殊不料石崇举起铁如意，当场狠命一击，珊瑚宝树顿时应声而碎。石崇随即取出六七株三四尺高的珊瑚树作为赔偿，王恺羞惭而去。这段故事并非发生在“酒边”，但该篇首句的“碎珊瑚”，无疑是化用了这则典故。“酒边”是为了加映珊瑚之红，而以宝物的碎溅来比喻落花的飞散，于形象之外更有一种触目惊心的效果。

　　第二句的用典也与石崇沾边，即著名的“金谷园绿珠坠楼”。侍中孙秀垂涎石崇的爱姬绿珠，指名索取，石崇坚决拒绝。孙秀就矫诏逮捕了石崇。《晋书·石崇传》对此有一段简练而传神的叙写：“崇正宴于楼上，介士到门。崇谓绿珠曰：‘我今为尔得罪。’绿珠泣曰：‘当效死于官前。’因自投于楼下而死。”以美人坠楼喻落花殒香，同样是既逼真又惨怛。“日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人。”（杜牧《金谷园》）可见这一比喻是诗人的通感。

　　第三句语意直白，不像再有什么故实，但仍使读者不禁联想起杜牧的《叹花》：“自是寻春去较迟，不须惆怅怨芳时。狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。”“狂风落尽深红色”，不就是“落花”命运的写照。作者在“绿叶成阴”即所谓“枝上翠阴”中，还添上了“鹧鸪”的悲啼，让它来悲挽落花的飞尽。元诗人萨都剌《过嘉兴》：“春风一曲鹧鸪吟，花落莺啼满城绿。”可见“啼鹧鸪”确是落花时节固有的景观。

　　小令的这三句鼎足对，首句从树上繁英纷落的角度着笔，即所谓花雨；次句则是落花飘坠的特写，暗含“一片花飞减却春”（杜甫《曲江》句）的寓意；第三句返回枝上，则是绿叶成荫，片红全无，彻底消抹了落花的存在。这样的三部曲步步推进，转接无痕，使人浑然不觉对仗的存在，却强烈地表达出“林花谢了春红，太匆匆！”（李煜《乌夜啼》）的惋伤。

　　诗人把落花的蒙难归咎于风雨，两者各负“一半儿”责任。“谩嗟吁”，则一派无可奈何花落去的神情。与张可久同时的曲家徐再思，也有一首《一半儿·落花》：“河阳香散唤提壶，金谷魂销啼鹧鸪，隋苑春归闻杜宇。片红无，一半儿狂风一半儿雨。”两曲不存在渊源关系，却出现了结尾的巧合，可见“风雨落花愁”的意识，在古人是根深蒂固的。

三更三点万家眠，露欲为霜月堕烟。


斗鼠上堂蝙蝠出，玉琴时动倚窗弦。

昨夜三更梦，分明见所思。觉来惊枕席，心迹两相疑。

轻烟一抹连天碧。帘前规月和烟白。翠竹落梅疏。相怜雪霁初。

博山香欲烬。风透纱窗冷。四望寂寥寥。闲阶花影摇。

山海藏身远，朝廷属望频。骏功收战伐，龙卧偃经纶。

星宿黄河气，风云华岳神。生才元有待，终起慰斯人。

调笑胡王坐玉鞍，蛇矛丈八奋如湍。天子戎衣遥按剑，将军直为斩楼兰。

山人渡海来，告我山势尊。波面日出时，与山相吐吞。

遥看不知山，谓是天有根。峰棱山空垂，倒挂日月轮。

青冥一气中，高下固不分。伊谁启鸿濛，当有主者存。

双厓划然开，截作天东门。

夹陇凉云刈麦天，沙堤凫母养儿眠。田家女子辛勤惯，昼出锄禾夜纺绵。

豢鸭童归又饭牛，菜花拗出短篱幽。数间老屋疏林外，门对一湾溪水流。

西瓜凉沁齿牙馀，争说尝浆蜜不如。莱菔松烹菘菜煮，乡间风味胜城居。

尽日含毫有所思，残花应逐夜风吹。春郊雨尽多芳草，立马烦君折一枝。

阴君惜灵骨，圭璧讵为宝。日夜名山侧，果得金丹道。

忧伤永不至，光颜如碧草。若渡西海时，致意三青鸟。

日斜下北阁，高宴出南荣。歌清随涧响，舞影向池生。

轻花乱粉色，风筱杂弦声。独念阳台下，愿待洛川笙。

芳时闻病目，几日卧斋房。有女能修药，多人为送方。

昼吟还不废，夜诵定相妨。每到看花处，思君讵可忘。

侬家只在断桥边，劝郎切莫下湖船。湖船无柁难轻托，白日风波在眼前。

断壁挂枯枝，归潮卷残雪。年年富览亭，不厌沧江月。

我闻昔人言，不可居无竹。一日少此君，顿使面貌俗。

绕舍长儿孙，汉书亦省读。常思一亩宫，辟向渭川曲。

今夏假馆处，横窗饶寒玉。谓可浣尘襟，切磋比淇澳。

而乃出入间，多见异标目。烟敛失潇洒，月来伤局促。

无实致丹山，有音殊嶰谷。似畏淇园伐，如睹湘江哭。

疑余非德邻，坐令形神辱。不见芝兰生，无人亦芬馥。

松柏挺苍翠，曾不移寒燠。君子秉贞操，所贵在幽独。

因物有加损，怪尔终碌碌。