怀吴中冯秀才

长洲苑外草萧萧，却算游程岁月遥。

唯有别时今不忘，暮烟秋雨过枫桥。

译文

注释

　　这是一首怀念友人的抒情小诗，此诗通过回忆以前与友人冯秀才分别时的情景，表达了诗人和友人之间的深厚友谊。诗人运用了“时空交感”的艺术手法，形象地在读者面前展现了一幅遥远的“时间中的图画”和辽阔的“图画样的空间”，大大地增强了读者的视觉纵深感和心境沉重感。

　　诗一开端，诗人便运用了“时空交感”的艺术手法，把读者带到“时间中的图画”和“图画样的空间”中去，大大地增强了视觉的纵深感和心境的沉重感。“长洲苑外草萧萧，却算游程岁月遥”，是写诗人的眼前景与此时情。“长洲苑”，在今苏州之南，太湖之北，是吴王阖闾曾经游猎的地方。这自然写的是空间。“萧萧”，形容草木摇落的样子。苑外草枯，既扩大了空间的范围，又表现了时间的变化。一句话，不但把发生在遥远的岁月里的往事，突现在一个短暂的时间里；而且把诗人独立苑中、无语凝望的神情，活脱脱地描绘了出来。

　　大概那年送别冯秀才，正是深秋的季节，所以诗人蓦然见到草木摇落，不禁屈指计算起“游程”来，这才记起那已是遥远的岁月了。于是把往日之情与今日之思交织在一张友谊的丝缕中，生动而形地表现出他们之间的脉脉深情。“游程”，是空间；“岁月”，是时间。在这短短的一句诗中，时空交错，今昔互映，有效地扩展了诗的境界，丰富了诗的意蕴，加深了诗的情感，这便是“时空交感”的艺术效应。

　　“唯有别时今不忘，暮烟秋雨过枫桥。”真正的友情，是不可能被流失的时光所淡化的。此句是写诗人沉浸在深深的回忆中。岁月虽然是那样的遥远，但当年依依握别的情景，却至今历历在目。

　　趁着向晚的暮烟，顶着淅沥的秋雨，走过寂寞的枫桥，奔向遥远的他方，这情景是永远不会在世人的记忆里淡化和消失的。诗人在这里虽然没有花一点笔墨去描写自己如何伫立着、凝望着，直至冯秀才的瘦影消失在那暮烟秋雨之中，仅仅用一“过”字，而“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流”的画面，却分明地浮现在读者的脑际。“枫桥”，在苏州市的西面，不少诗人都写过它。张继的《枫桥夜泊》，这首诗一作张祜的作品，也是题作《枫桥》的。因为冯秀才在“吴中”，所以这首诗中出现的地名，都是“吴中”的名胜。“别时”与“至今”是今昔的对映；“过枫桥”是空间的转换，它形象地在读者面前展现了一幅遥远的“时间中的图画”和辽阔的“图画样的空间”。要知道，时间与空间，是一切事物赖以生存的条件和环境，也是一切艺术形象赖以附丽的基本形式，所以总结古典诗歌的时空艺术设计，是提高诗歌的鉴赏水平和创作水平的不可忽视的一环。

　　此诗大概写于深秋时节，诗人蓦然见到草木摇落，忽记起当年在吴中（今苏州）送别友人冯秀才时的情景，诗人作此诗时，距离此一送别事件应时间很长。

五湖风雨夜垂纶，一叶扁舟一粟身。至竟云涛归大壑，烟波还属钓鱼人。

残钟四点五点，新月一棂半棂。却笑当年此际，酒去愁来到明。

厌见秋城捲暮沙，还回仙路出西华。清怜竹笋宜供饭，醉插松枝且当花。

阁苑烟霞非昨梦，兰亭山水似君家。新诗未稳还催就，纸背横书字尽斜。

控弦谁家子，驰射落名翚。倾城绝代女，巧笑扬脩眉。

览古按图画，怅然增我唏。壮士不击贼，顾从儿女嬉。

威弧无用世，反事禽荒为。嘿嘿千岁后，正为来者嗤。

贤宰相，大手笔，源张宋比汉三杰。君不见，开元相，姚元崇。

天宝相，杨国忠。一朝贤佞何不同，至今人惜唐玄宗。

攀天梦醒事全非，独客飘飖恨已微。人影乱时花欲暝，巢痕扫尽燕何飞。

杨悲歧路空成泣，屈访彭居可当归。多谢故人情郑重，淹留宁抵寸心违。

再来先友失朱袁，断梦难寻剩子存。喜得连朝还共语，何殊剪纸与招魂。

艰辛历尽神弥王，凄晦来过意更温。贫到锥无复何事，一机应向仰山论。

独买楼船作虎骑，苍梧惊见凤来仪。逢人若问谁相伴，笑指罗浮月一规。

蓐收肃霜威，草木咸凋瘁。眷兹东篱丛，孤芳可人意。

迎风散奇芬，浥露含幽思。吾生抱孤僻，兹焉独云契。

醉诵离骚经，閒咏柴桑句。外慕苟不羁，萧然有真味。

板屋吾乡结构工，望衡对宇各西东。闭门气冷晨霜里，欹枕心清夜雨中。

轮奂未容夸晋室，咏歌久已入秦风。竹楼遗韵犹堪比，月下弹琴四壁空。

路入松溪堡，悬崖剩古松。波光翻石壁，竹色护村春。

鸡犬黄沙曲，牛羊碧草茸。樵歌空际堕，穿出白云重。

几番剖鲤得琼章，昔款今情尔许长。最是关心笺尾句，万金书属寄高堂。

峨峨高阁矗云端，此日登临眼界宽。归雁远从云外落，好山留向雪中看。

径荒苔藓埋陈迹，地僻梅花耐早寒。湖上风光无限好，一声长笛倚阑干。