怀吴中冯秀才

长洲苑外草萧萧，却算游程岁月遥。

唯有别时今不忘，暮烟秋雨过枫桥。

译文

注释

　　这是一首怀念友人的抒情小诗，此诗通过回忆以前与友人冯秀才分别时的情景，表达了诗人和友人之间的深厚友谊。诗人运用了“时空交感”的艺术手法，形象地在读者面前展现了一幅遥远的“时间中的图画”和辽阔的“图画样的空间”，大大地增强了读者的视觉纵深感和心境沉重感。

　　诗一开端，诗人便运用了“时空交感”的艺术手法，把读者带到“时间中的图画”和“图画样的空间”中去，大大地增强了视觉的纵深感和心境的沉重感。“长洲苑外草萧萧，却算游程岁月遥”，是写诗人的眼前景与此时情。“长洲苑”，在今苏州之南，太湖之北，是吴王阖闾曾经游猎的地方。这自然写的是空间。“萧萧”，形容草木摇落的样子。苑外草枯，既扩大了空间的范围，又表现了时间的变化。一句话，不但把发生在遥远的岁月里的往事，突现在一个短暂的时间里；而且把诗人独立苑中、无语凝望的神情，活脱脱地描绘了出来。

　　大概那年送别冯秀才，正是深秋的季节，所以诗人蓦然见到草木摇落，不禁屈指计算起“游程”来，这才记起那已是遥远的岁月了。于是把往日之情与今日之思交织在一张友谊的丝缕中，生动而形地表现出他们之间的脉脉深情。“游程”，是空间；“岁月”，是时间。在这短短的一句诗中，时空交错，今昔互映，有效地扩展了诗的境界，丰富了诗的意蕴，加深了诗的情感，这便是“时空交感”的艺术效应。

　　“唯有别时今不忘，暮烟秋雨过枫桥。”真正的友情，是不可能被流失的时光所淡化的。此句是写诗人沉浸在深深的回忆中。岁月虽然是那样的遥远，但当年依依握别的情景，却至今历历在目。

　　趁着向晚的暮烟，顶着淅沥的秋雨，走过寂寞的枫桥，奔向遥远的他方，这情景是永远不会在世人的记忆里淡化和消失的。诗人在这里虽然没有花一点笔墨去描写自己如何伫立着、凝望着，直至冯秀才的瘦影消失在那暮烟秋雨之中，仅仅用一“过”字，而“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流”的画面，却分明地浮现在读者的脑际。“枫桥”，在苏州市的西面，不少诗人都写过它。张继的《枫桥夜泊》，这首诗一作张祜的作品，也是题作《枫桥》的。因为冯秀才在“吴中”，所以这首诗中出现的地名，都是“吴中”的名胜。“别时”与“至今”是今昔的对映；“过枫桥”是空间的转换，它形象地在读者面前展现了一幅遥远的“时间中的图画”和辽阔的“图画样的空间”。要知道，时间与空间，是一切事物赖以生存的条件和环境，也是一切艺术形象赖以附丽的基本形式，所以总结古典诗歌的时空艺术设计，是提高诗歌的鉴赏水平和创作水平的不可忽视的一环。

　　此诗大概写于深秋时节，诗人蓦然见到草木摇落，忽记起当年在吴中（今苏州）送别友人冯秀才时的情景，诗人作此诗时，距离此一送别事件应时间很长。

屋头除却数条椽，政好临风对月眠。行客只从门外过，岂知屋里有青天。

始兴公子旧诸侯，丹荔红蕉岭外游。席帽京尘浑忘却，被人强唤作廉州。

巍巍大山高，瀰瀰长河流。人生百岁间，有乐亦有忧。

葱葱陵上槿，朝华夕已休。俶载乐南亩，岁乃亦有秋。

少壮在努力，老大且偃息。偃息安此生，此生须有成。

努力不在少，老死终无名。

城东桃花喷路光，春风吹送孝廉郎。自拥佳人驮细马，时临绿水照红妆。

罗裙已夺石榴色，秃袖单衫杏子黄。蹋镫微笼双玉趾，扬鞭笑起两鸳鸯。

同栖孔雀言犹妒，并蒂芙蓉愿始偿。为谢使君休借问，郭家少妇身姓王。

二八盛年真擅宠，只今三十尚专房。持斋能苦头陀行，发誓曾烧顶庙香。

浩劫自知仙女分，他生常在世尊傍。每修好事辞书舍，但有佳期入道场。

才着霓裳颜更少，但盘云髻婿先狂。假令不信吹箫侣，试向秦台看凤凰。

落日孤城秋可哀，碧溪萦带紫山回。妄随土俗登高去，岂得邻翁送酒来。

丛菊破霜开小苑，片云将雨过层台。藤萝石上娟娟月，谁共黄昏坐一杯。

旧宅闲坊里，身形似鹤长。诗才兼乐府，儒服间戎装。

爱马开新厩，留宾扫静房。怀君西望远，一雁下斜阳。

因遇重阳师父。引入全真门户。慧火炼灵空，不敢胡行一步。

一步。一步。一步近如一步。

步向溪南寺，行寻白社徐。祗言犹作客，不悟已迁居。

照壁诗无恙，当轩竹未疏。挂包蕲异日，我欲掇其馀。

眼底年光尽，家人真不来。西川兵火后，无复望乡台。

青青琅玕竹，节直中心虚。风月与相忘，雪霜不能欺。

斸之献良工，堪葺黄金舆。悲哉渭水滨，空抱岁寒姿。

辩口利舌问，高低总不亏。还知应病药，诊候在临时。

石壁西边古涧东，绿陂浓荫隐香风。孤根寄去一丘外，素蕊开时六月中。

嘒嘒晚蝉山寂寞，泠泠疏磬月朦胧。閒心此际分明极，玉质幽香迥不同。

四面青山坐困人，一楼明月足容身。两人对酒明盘瘠，五夜谈诗蜡炬亲。

槛外长松时拂帽，阶前小草亦成茵。净名寥寂临恭去，不负中秋自主宾。

浣花溪水水西头，主人为卜林塘幽。

已知出郭少尘事，更有澄江销客愁。

无数蜻蜓齐上下，一双鸂鶒对沉浮。

东行万里堪乘兴，须向山阴上小舟。