译文与注释
赏析
这是一首怀念友人的抒情小诗，此诗通过回忆以前与友人冯秀才分别时的情景，表达了诗人和友人之间的深厚友谊。诗人运用了“时空交感”的艺术手法，形象地在读者面前展现了一幅遥远的“时间中的图画”和辽阔的“图画样的空间”，大大地增强了读者的视觉纵深感和心境沉重感。
诗一开端，诗人便运用了“时空交感”的艺术手法，把读者带到“时间中的图画”和“图画样的空间”中去，大大地增强了视觉的纵深感和心境的沉重感。“长洲苑外草萧萧，却算游程岁月遥”，是写诗人的眼前景与此时情。“长洲苑”，在今苏州之南，太湖之北，是吴王阖闾曾经游猎的地方。这自然写的是空间。“萧萧”，形容草木摇落的样子。苑外草枯，既扩大了空间的范围，又表现了时间的变化。一句话，不但把发生在遥远的岁月里的往事，突现在一个短暂的时间里；而且把诗人独立苑中、无语凝望的神情，活脱脱地描绘了出来。
大概那年送别冯秀才，正是深秋的季节，所以诗人蓦然见到草木摇落，不禁屈指计算起“游程”来，这才记起那已是遥远的岁月了。于是把往日之情与今日之思交织在一张友谊的丝缕中，生动而形地表现出他们之间的脉脉深情。“游程”，是空间；“岁月”，是时间。在这短短的一句诗中，时空交错，今昔互映，有效地扩展了诗的境界，丰富了诗的意蕴，加深了诗的情感，这便是“时空交感”的艺术效应。
“唯有别时今不忘，暮烟秋雨过枫桥。”真正的友情，是不可能被流失的时光所淡化的。此句是写诗人沉浸在深深的回忆中。岁月虽然是那样的遥远，但当年依依握别的情景，却至今历历在目。
趁着向晚的暮烟，顶着淅沥的秋雨，走过寂寞的枫桥，奔向遥远的他方，这情景是永远不会在世人的记忆里淡化和消失的。诗人在这里虽然没有花一点笔墨去描写自己如何伫立着、凝望着，直至冯秀才的瘦影消失在那暮烟秋雨之中，仅仅用一“过”字，而“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流”的画面，却分明地浮现在读者的脑际。“枫桥”，在苏州市的西面，不少诗人都写过它。张继的《枫桥夜泊》，这首诗一作张祜的作品，也是题作《枫桥》的。因为冯秀才在“吴中”，所以这首诗中出现的地名，都是“吴中”的名胜。“别时”与“至今”是今昔的对映；“过枫桥”是空间的转换，它形象地在读者面前展现了一幅遥远的“时间中的图画”和辽阔的“图画样的空间”。要知道，时间与空间，是一切事物赖以生存的条件和环境，也是一切艺术形象赖以附丽的基本形式，所以总结古典诗歌的时空艺术设计，是提高诗歌的鉴赏水平和创作水平的不可忽视的一环。
潮没具区薮，潦深云梦田。朝随北风去，暮逐南风还。
浦口多渔家，相与邀我船。饭稻以终日，羹莼将永年。
方冬水物穷，又欲休山樊。尽室相随从，所贵无忧患。
双阙钟声起万鸦，禁城月色满朝车。竟谁诗咏东曹桧，正忆梅开西寺花。
此日天涯诗逐客，何年江上却还家？曾无一字堪驱使，谩有虚名拟八叉。
东南佳山水，姑苏得八九。吴江清淑气，蔚为凤麟薮。
爱女仅八龄，生时文在手。眉语逗犀心，美容夺螓首。
母授千字文，琅琅皆上口。秀外而慧中，怀琼兼佩玖。
慰我伯道悲，喜嗣中郎后。吾家千里驹，巾帼得未有。
同车加诸胶，同席依我肘。起早朝问寝，归迟夜相守。
承欢胜儿郎，不复离左右。愧我罹涸辙，风尘事奔走。
去时女送爷，江禽啼绿柳。今日爷思女，池花开红藕。
开关历春夏，沪汉隔牛斗。皎月出晴川，青天净无垢。
此情当此夕，浇愁藉歌酒。腰细楚女轻，利屣湘娥丑。
何如我娇见，翘然世无偶。问渠何为然，精华蕴郁久。
体泉源自洁，灵芝根独厚。山泽生龙蛇，是女有是母。
韦编三换。一石才过半。丘壑性，终难变。传文洛纸贵，顾曲吴绫贱。
便便也，撑肠柱腹皆奇卷。
日起花砖晏，短发梳还乱。追往事，休增叹。杯螯左右手，便是长生愿。
君不见，丹楼百尺仙居幻。
公圭侯印人所优，利锁名缰吾所羞。耿耿有怀非隐忧，思得佳士从之游。
今年折腰来佐县，辞采接君心自见。怀刺过寻不问程，剥啄扣关谐所愿。
谁云白首交如新，倾盖相逢如故人。囊中制作绝伦类，和璧隋珠无足珍。
心醉归来书文室，却怪前宵梦椽笔。至音寂寞知者稀，安得论文永足日。
可嗟吏道事奔驰，信信不见元紫芝。
胸襟不复忧鄙吝，圆缄寄我愁霖诗。得诗三复云笺卷，喜气填膺光满面。
一首能轻万户侯，绿发幸交三语掾。我今尔耳何为哉，汗漫如君心自灰。
为君挹尽双溪水，不发纤尘污两耳。
北庭都护各分符，戎索开成益地图。钻汗已除留赞普，判铨流外列簪裾。
正是看花天气。为春一醉。醉来却不带花归，诮不解、看花意。
试问此花明媚。将花谁比。只应花好似年年，花不似、人憔悴。
