阮郎归·柳阴庭院占风光

译文

注释

　　邹祗谟《远志斋词衷》说：“咏物固不可不似，尤忌刻意太似。取形不如取神，用事不若用意。”此词深得其中之昧。处处说燕，而终篇无一燕字。说它写得不像，却很像；说它像，却又不太像，妙在似与不似之间，取其神而不袭其貌。词人主要通过烘托、陪衬等方法，迂回曲折地描写燕子所处的环境，燕子的声音、动作和小态；同时还借助了明喻和暗喻等手法。词的起首二句先写环境，后写声音。庭院深深，杨柳阴浓，渲染了庭院的深邃静。在这寂静的环境中，唯有双双紫燕，终日呢喃，神态上这就突出了词中的主小。不径说燕子，仅以“呢喃”二字，从声音上勾画出它的特点，接着后面两句，也以同样的结构，先写环境，后写动作，只是词人的眼先已庭院移到池塘。

　　一池春水，雨后新涨，碧波荡漾，境极美矣。此时忽有双双燕子，掠水而过。这是以环境之静，烘托燕子之动，动静相宜，便产生优美的情趣。“蹴水忙”三字，可谓得燕子之神。一只燕子刚从水面上点了一下，飞了过去，紧接着又一只燕子从水面上点了一下，飞了过去……飞燕踏水，前后相续，活生生的一幅飞燕闹春图呈现于眼前。虽不言燕，而生动的燕子形象已入读者眼帘了。

　　过片二句，通过环境的渲染、烘托，又进一步运用明喻或暗喻摹拟燕子的形象。用比喻亦不易，“小认稍真，则拘而不畅；摹写差远，则晦而不明”（见张炎《词源》论咏物），其妙亦在似与不似之间。“萍散漫”，承上片“池塘”而来。池塘上浮萍点点，逐水飘流，映衬了空中的飞燕。“絮飘飏”承起句“柳阴”而来。既云有阴阴杨柳，自有柳絮飘飏，于中也自然地点出时当絮飞花落的暮春，与《武林旧事》所说的“三月初十日”恰相符合。柳絮在风中飘扬，烘托出燕子在天空飞翔的姿态。其小态轻盈，情韵杳眇，悠然可想。而着一“狂”字，回味无穷。

　　结尾二句，是全篇的警策，犹如画龙点睛，全篇因之警动。暮春时节，落红阵阵，有的飘在岸上，有的落入水中，惹人怜惜。词人说：“为怜流去落红香，衔将归画梁。”写燕子惜花，同时也将人之怜香惜艳的心情反映出来。“落花都上燕巢泥”，是李清照（一作周邦彦）《浣溪沙》中的句子。李清照早于曾觌，曾词人之根可能出于李词。然李词所的只是燕子衔泥筑巢的结果，而曾词则刻画其过程，形象更为生动，情感更加浓厚。同时，下句的“归”字与上句的“去”字，相互呼应，落花逐水而流，而多情的燕子却把它一口一口衔回画梁，筑成芳巢。这就赋予燕子以大雅不俗的性格，实际上也映射出词人自己的“心影”。这词的艺术表现手法是相当成功的。

　　据周密《武林旧事》卷七记载，南宋孝宗乾道三年（1167年）三月初十，宋孝宗陪太上皇宋高宗，至后苑赏花，“回至清妍亭看茶蘼，就登御舟，绕堤闲游。倚阑闲看，适有双燕掠水飞过，传旨令曾觌赋之，遂进《阮郎归》。”可见这是奉旨填词。

联骑君登泉上亭，黄尘双眼想增明。篮舆独向溪南路，惆怅不成同队行。

葛巾脱去鬓如杉，又草朝贤牍几缄。竹里乍香新茗椀，榻间犹藉旧荷衫。

空窗月色霜流地，半夜桐声水绕岩。天驷岂能容野马，身无羁绁口无衔。

扁舟深夜尚孤征，兀坐蓬窗看月明。两岸秋虫互相应，不知端复为谁鸣。

牡丹花上数行书，乞与刀圭病便除。始信神仙方有异，却嫌和缓术犹疏。

汾阳自合流芳远，天水仍闻赐姓馀。自粤到吴三百里，琼瑶难报欲何如。

武昌东来古赤壁，摩空断岸涵清秋。下有长江一万顷，朝宗到海无回流。

曹瞒昔此振戎旅，虎视吴会期全收。舳舻千里付烟烬，未必黄盖多奇谋。

从来胜负非人力，自是东风惟便周。坡仙豪放久无匹，明时左谪来黄州。

远寻赤壁极清赏，夜棹一叶之扁舟。匏尊独与二客共，迎波击桨还夷犹。

共指遗踪吊千古，山川郁郁如含羞。沉沙折戟自销灭，霸业荒凉土一丘。

异代兴亡已飘忽，寓形宇内真蜉蝣。浮生过眼倏万变，人苦不乐将何求。

洞箫吹残江月小，扣舷歌罢声啾啾。霜叶飞红暮烟紫，潜蛟起舞孀姬愁。

欲挟飞仙不可得，但觉两腋风飕飕。临皋归来从雪堂，斗酒鲈鱼追旧游。

酒酣就睡客已去，老鹤一声魂梦幽。回首那堪复陈迹，惟有二赋人间留。

玉堂退食见图画，飘然使我怀前修。招黄鹤兮乘翠虬，凭虚浩浩凌斗牛。

吁嗟风景赋中识，欲继兹赏知谁俦。閒来翘首骋长望，乾坤苍莽东南浮。

呜呼坡仙去矣不可作，江流无尽长悠悠。

月牙束靿红幧首，月门脱落葵花斗。君看脚底软金莲，细蹴花心寿郎酒。

圣主中兴忆旧臣，白头自分老无闻。伤心转在朝天日，经乱维存报主身。

去国十年浑似梦，到家一饭忍忘君。太平政尔烦经济，宣室非干问鬼神。

不话开元事，奚论晋武年。水能依涧曲，觞复共谁传。

闭户看修竹，微唫佐野弦。黄鹂偏逸兴，啼破柳花天。

龙头龙尾属群公，添我湖山又一峰。借问游人都不识，朝霞暮霭若为容。

闲云三两岫，深处是山家。幽径无来客，轻风扫落花。

溪光空翠合，树影夕阳斜。回指旧游处，苍苍横暮霞。