阮郎归·柳阴庭院占风光

译文

注释

　　邹祗谟《远志斋词衷》说：“咏物固不可不似，尤忌刻意太似。取形不如取神，用事不若用意。”此词深得其中之昧。处处说燕，而终篇无一燕字。说它写得不像，却很像；说它像，却又不太像，妙在似与不似之间，取其神而不袭其貌。词人主要通过烘托、陪衬等方法，迂回曲折地描写燕子所处的环境，燕子的声音、动作和小态；同时还借助了明喻和暗喻等手法。词的起首二句先写环境，后写声音。庭院深深，杨柳阴浓，渲染了庭院的深邃静。在这寂静的环境中，唯有双双紫燕，终日呢喃，神态上这就突出了词中的主小。不径说燕子，仅以“呢喃”二字，从声音上勾画出它的特点，接着后面两句，也以同样的结构，先写环境，后写动作，只是词人的眼先已庭院移到池塘。

　　一池春水，雨后新涨，碧波荡漾，境极美矣。此时忽有双双燕子，掠水而过。这是以环境之静，烘托燕子之动，动静相宜，便产生优美的情趣。“蹴水忙”三字，可谓得燕子之神。一只燕子刚从水面上点了一下，飞了过去，紧接着又一只燕子从水面上点了一下，飞了过去……飞燕踏水，前后相续，活生生的一幅飞燕闹春图呈现于眼前。虽不言燕，而生动的燕子形象已入读者眼帘了。

　　过片二句，通过环境的渲染、烘托，又进一步运用明喻或暗喻摹拟燕子的形象。用比喻亦不易，“小认稍真，则拘而不畅；摹写差远，则晦而不明”（见张炎《词源》论咏物），其妙亦在似与不似之间。“萍散漫”，承上片“池塘”而来。池塘上浮萍点点，逐水飘流，映衬了空中的飞燕。“絮飘飏”承起句“柳阴”而来。既云有阴阴杨柳，自有柳絮飘飏，于中也自然地点出时当絮飞花落的暮春，与《武林旧事》所说的“三月初十日”恰相符合。柳絮在风中飘扬，烘托出燕子在天空飞翔的姿态。其小态轻盈，情韵杳眇，悠然可想。而着一“狂”字，回味无穷。

　　结尾二句，是全篇的警策，犹如画龙点睛，全篇因之警动。暮春时节，落红阵阵，有的飘在岸上，有的落入水中，惹人怜惜。词人说：“为怜流去落红香，衔将归画梁。”写燕子惜花，同时也将人之怜香惜艳的心情反映出来。“落花都上燕巢泥”，是李清照（一作周邦彦）《浣溪沙》中的句子。李清照早于曾觌，曾词人之根可能出于李词。然李词所的只是燕子衔泥筑巢的结果，而曾词则刻画其过程，形象更为生动，情感更加浓厚。同时，下句的“归”字与上句的“去”字，相互呼应，落花逐水而流，而多情的燕子却把它一口一口衔回画梁，筑成芳巢。这就赋予燕子以大雅不俗的性格，实际上也映射出词人自己的“心影”。这词的艺术表现手法是相当成功的。

　　据周密《武林旧事》卷七记载，南宋孝宗乾道三年（1167年）三月初十，宋孝宗陪太上皇宋高宗，至后苑赏花，“回至清妍亭看茶蘼，就登御舟，绕堤闲游。倚阑闲看，适有双燕掠水飞过，传旨令曾觌赋之，遂进《阮郎归》。”可见这是奉旨填词。

小鱼头如针，大鱼须如松。小大各生育，孰私天地功。

坤灵发淫怒，溟海簸惊风。大鱼食小鱼，陂池为之空。

陂空水亦竭，小大相噞喁。但见灌莽间，颅骨成崆巃。

残膏饫蝼蚁，孰辨鲸与鯼。

新安太守布宽仁，想见新安物物春。公暇高情倚盘石，閒听幽鸟看粼粼。

竹黄如槁少鲜妍，一丛五卑百个钱。卖与人家那不贵，汤浇火炙过冬天。

龙虎不受羁，鸾凤不啄泥。仙人云涛观，俗子闾巷迷。

念昔喜读书，五车号轻赍。东瞻识津涯，西顾分町畦。

博物辨鼮鼠，诵赋嗤雌蜺。轩冕不克求，舌在徒问妻。

世事莫相告，慕虚但攀稽。赖有逍遥篇，尔来颇思齐。

道真本微眇，至言乃筌蹄。壹气中夜存，大方刓角圭。

勉从赤松子，定有青云梯。非若朝市门，强力相排挤。

晚友王子乔，如得照水犀。因之喻苏耽，衰暮毋噬脐。

缅思灊天柱，云白风凄凄。筑居留四邻，与子参杖藜。

际兹衰且乱，爱尔隐而贤；藜杖收佳句，棠巢饮小年。

君公形影近，韩伯姓名传；但得栖真意，市廛亦旷然。

白湖小隐入云间，忆绝心知泪自潸。花径鸟归春正好，衡门人去昼常关。

新诗空有澄江句，问字惟因载酒还。旧业荒凉偏可恨，萧萧烟雨闭青山。

梧桐生高冈，云气涵空清。南枝挂孤月，上有苍鸾鸣。

大匠挥玉斧，浑然合天成。置之白玉苍，被之弦歌声。

一弹松风来，再鼓溪月明。子期人已往，青山为谁情？

曲沼芙蕖香乍透。看睡鸳如绣。恼的是蝉声。纨扇频摇无计、消炎昼。

新词按拍清商奏。喜晚凉还骤。攀取碧筒杯。试酌金波小饮、黄昏后。

小山丛桂暗香浮，极目平芜起莫愁。示疾维摩时恋榻，倦游王粲怯登楼。

身如客燕仍为客，心似秋桐易感秋。何日莼鲈遂归思，五湖偕隐狎閒鸥。

寻山兴难已，理策出烟寺。晴岚漾朝光，薄雾散空吹。

荒途没人径，一石一天地。环海千万峰，劫初和儿戏。

盼左兴难尽，睐右赏不置。坠岸千仞青，嵌空一天翠。

平生见名山，履险身忘悸。独此奇无穷，瞠目不敢视。

穷途落宕几经秋，惭愧人前说壮游。酒幌飘来红日晚，鞭梢指处暮烟稠。

冰生布被人如猬，风撼茅檐屋似舟。珍重行囊须仔细，莫嫌临去再回头。