阮郎归·柳阴庭院占风光

译文

注释

　　邹祗谟《远志斋词衷》说：“咏物固不可不似，尤忌刻意太似。取形不如取神，用事不若用意。”此词深得其中之昧。处处说燕，而终篇无一燕字。说它写得不像，却很像；说它像，却又不太像，妙在似与不似之间，取其神而不袭其貌。词人主要通过烘托、陪衬等方法，迂回曲折地描写燕子所处的环境，燕子的声音、动作和小态；同时还借助了明喻和暗喻等手法。词的起首二句先写环境，后写声音。庭院深深，杨柳阴浓，渲染了庭院的深邃静。在这寂静的环境中，唯有双双紫燕，终日呢喃，神态上这就突出了词中的主小。不径说燕子，仅以“呢喃”二字，从声音上勾画出它的特点，接着后面两句，也以同样的结构，先写环境，后写动作，只是词人的眼先已庭院移到池塘。

　　一池春水，雨后新涨，碧波荡漾，境极美矣。此时忽有双双燕子，掠水而过。这是以环境之静，烘托燕子之动，动静相宜，便产生优美的情趣。“蹴水忙”三字，可谓得燕子之神。一只燕子刚从水面上点了一下，飞了过去，紧接着又一只燕子从水面上点了一下，飞了过去……飞燕踏水，前后相续，活生生的一幅飞燕闹春图呈现于眼前。虽不言燕，而生动的燕子形象已入读者眼帘了。

　　过片二句，通过环境的渲染、烘托，又进一步运用明喻或暗喻摹拟燕子的形象。用比喻亦不易，“小认稍真，则拘而不畅；摹写差远，则晦而不明”（见张炎《词源》论咏物），其妙亦在似与不似之间。“萍散漫”，承上片“池塘”而来。池塘上浮萍点点，逐水飘流，映衬了空中的飞燕。“絮飘飏”承起句“柳阴”而来。既云有阴阴杨柳，自有柳絮飘飏，于中也自然地点出时当絮飞花落的暮春，与《武林旧事》所说的“三月初十日”恰相符合。柳絮在风中飘扬，烘托出燕子在天空飞翔的姿态。其小态轻盈，情韵杳眇，悠然可想。而着一“狂”字，回味无穷。

　　结尾二句，是全篇的警策，犹如画龙点睛，全篇因之警动。暮春时节，落红阵阵，有的飘在岸上，有的落入水中，惹人怜惜。词人说：“为怜流去落红香，衔将归画梁。”写燕子惜花，同时也将人之怜香惜艳的心情反映出来。“落花都上燕巢泥”，是李清照（一作周邦彦）《浣溪沙》中的句子。李清照早于曾觌，曾词人之根可能出于李词。然李词所的只是燕子衔泥筑巢的结果，而曾词则刻画其过程，形象更为生动，情感更加浓厚。同时，下句的“归”字与上句的“去”字，相互呼应，落花逐水而流，而多情的燕子却把它一口一口衔回画梁，筑成芳巢。这就赋予燕子以大雅不俗的性格，实际上也映射出词人自己的“心影”。这词的艺术表现手法是相当成功的。

　　据周密《武林旧事》卷七记载，南宋孝宗乾道三年（1167年）三月初十，宋孝宗陪太上皇宋高宗，至后苑赏花，“回至清妍亭看茶蘼，就登御舟，绕堤闲游。倚阑闲看，适有双燕掠水飞过，传旨令曾觌赋之，遂进《阮郎归》。”可见这是奉旨填词。

南飞长是梦相寻，海角何妨寄好音。有客交游多革面，无君谈笑少开襟。

家山荔子邀谁赏，泽国荷花忆共吟。秋后西来无爽约，遥郊当候马骎骎。

阁道连云栈，檐牙覆竹阴。南来天马渡，北落水龙吟。

林鸟疑谭偈，田花欲布金。凭栏观下界，洞见远公心。

千二年来治乱机，只从理欲辨安危。若将此鉴为心鉴，三五如何不并归。

君不见有唐元结守舂陵，湘湖一道盗纵横。独元所治一无犯，镇抚孤垒如金城。

又不见祁公曾作乾州牧，移镇凤翔何迅速。两州之民境上争，先把州麾后钧轴。

使君来莆全似元，精明旗帜张辕门。威风惠雨相劘拂，鼠辈不敢闯吾藩。

使君去莆仍似杜，截镫遮留喧道路。吾莆赤子方有依，泉何为者争吾父。

我将软语劳莆人，此地幸与泉为邻。刁斗相闻邹近鲁，瘠肥不比越视秦。

使君风采压人望，莆亦倚泉为保障。渠魁缚致藁街前，四野腥膻行涤荡。

长淮以北多风埃，社稷正倚经纶才。出平西贼入衮绣，一韩一范何人哉。

书生自顾老无力，不能从公取俘馘。愿将诗颂纪中兴，浓墨大字书浯石。

长淮渺渺寒烟白。凭阑人是霜台客。诗句妙春豪。风云不啻高。

樽前人已老。馀恨连妙草。一曲酒醒时。梧桐月欲低。

壮年游宦晚年休，落尽红颜渐白头。别郤江湖风浪险，扁舟归去入安流。

玉山最佳处，窗户绝纤埃。门无俗士驾，禽鸟不惊猜。

穷游殊未罄交欢，才道分携意转难。湖海何人能命驾，乾坤今日少弹冠。

世情总付双尊人，生事惟馀一钓竿。却羡红颜浑未改，忧时还复劝加餐。

有客相知感叹频，白头似与雪相亲。钟情好语既莫逆，快意深杯忘几巡？

老至欲求餐玉法，病来不厌散花人。从他柳絮因风起，帘幕轻寒不似春。

怪兽五采，尾参于身。矫足千里，倏忽若神。是谓驺虞，诗叹其仁。

台教源流远，高明绍梵音。扶桑红日近，华顶白云深。

清磬度山翠，黄花匝地金。三乘示方便，万法总惟心。