译文与注释
译文
注释
蒺（jí）藜（lí）：一种平铺着生在地上的蔓生植物，果皮有刺。
罗绮：丝织品，此指丝绸衣服。
王谢家：指东晋时王导、谢安为代表的高门望族。后用以指富贵豪门。
铺锦池：指铺满锦锈的池苑，福王府内的游赏处所。荒甃（zhòu）：断井颓垣。甃，井、池之壁。
流杯亭：福王府内的游赏处所。
赏析
这首小令是怀古之作，写绍兴福王府遗址的衰败，充满繁华消歇，不胜今昔之感。其表现方法是借景抒情。但曲中并无对景物的精致刻画，也不脱离景物直抒胸臆，而是情随景生，情景紧密结合，句句写景都将作者的联想、幻觉、想象、思考熔铸其中。
全曲运用了三组镜头的特写。第一组特写是起首两句，为府邸的总体印象。一目了然的是遍地沙砾，蒺藜丛生，间杂着开花的野菜。据景实录，光写下“蒺藜沙，野菜花”也无甚不可，但作者显然想得更多更远。他耳边仿佛回荡着当年王府寻欢作乐、宴乐升平的歌吹声，眼前闪现着王公和宫女遍身罗绮、珠光宝气的身影。作者将追想与现实叠合在一起，以“梦断”“香馀”作为两者的维系。“梦”是不用说了，盛衰一瞬，繁华成空，确实就像梦境那样无凭。“香”呢，野菜花倒是有那么一点，将这点微香作为“罗绮”的馀泽，看来就是府中人化为黄土后留给后世的唯一贡献。这一组特写用句内对比的手法，繁华豪奢的昔景使残败荒芜的现状显得更为触目惊心。
第二组特写是中间三句，铺叙了王府园内乱云、老树、夕阳、燕、蛙等现存的景物。这些景物本身是中性的，并非福王府所特有，然而作者在述及时一一加上了强烈的感情色彩。主观色彩的注入，一是通过刻意的组合，让景物所具有的苍凉共性在互相映衬中得以凸现，如“乱云老树夕阳下”之句。而更主要的是通过化用典故来实现，这就是关于燕子和青蛙的第四、五两句。“燕”与“王谢家”的关系，经过刘禹锡《乌衣巷》诗句的渲染，已是妇孺皆知。这里劝“燕休寻”，将园内燕子的忙碌穿梭故意说成是有意识的怀旧，悲剧气氛就更为浓烈。“怒煞些鸣蛙”则化用《韩非子》所载“怒蛙”的典故：越王勾践出行望见怒蛙当道，不禁从车上起立，扶着车前的横木向它们致敬，因为“蛙有气如此，可无为式（榜样）乎”！在作者看来，如今青蛙气鼓鼓地怒鸣，是为了“恨兴亡”的缘故。这一组特写，正是借景抒情。
第三组特写为六、七两句，着笔于福王府建筑物的遗迹。作品选取“铺锦池”“流杯亭”为代表。此两处当为王府旧日的游赏胜所，但其名也有渊源。据《开成录》：“（唐）文宗论德宗奢靡云：闻得禁中老宫人，每引泉先于池底铺锦，王建《宫词》曰‘鱼藻宫中锁翠娥，先皇行处不曾过。只今池底休铺锦，菱角鸡头积渐多’是也。”据欧阳修《跋流杯亭侍宴诗》，唐武则天曾在汝州温泉别宫建流杯亭。亭以“流杯”命名，显然是王府内“曲水流觞”的作乐需要。如今池里是“荒甃”，亭上是“破瓦”，可见昔日富丽堂皇的府第与园苑，到此时只剩了一堆废墟。这一组特写，更带有“当地风光”的性征。
作者将“游越福王府”的所见不厌其详地分成三组表现，可以解释为他惆怅、伤感、愤懑的步步深化。这一切印象的叠加与感情的郁积，便结出了末句的呐喊：“何处也繁华？”这一句既似发问也似回答，盛衰无常、荒淫失国的感慨俱在其中。
创作背景
邓子诗才妙天下，不见风流今几年。长沙日落涉何处，系马堂阶应醉眠。
明月池头苦相望，孤立江上但寒烟。得书傥遇长安使，折取梅花寄岁前。
知几当日挂冠回，长别薇垣与柏台。疢疾在躬虽作楚，权谋转首又成灰。
鹤将野性难求友，兰抱天馨不藉媒。人品百年无定论，急流勇退是英材。
大乐遗钟鼓，至乐贵忘情。俗久淳和变，年深礼孝生。
嶰谷调孤管，仑山学凤鸣。浮云成舞曲，白雪作歌名。
闻诗六义辨，观漏八风平。肃穆皇威畅，沦涟河水清。
钧天动丝竹，括地响錞钲。尽美兼韶濩，盛德总咸英。
寥亮凫钟彻，飘扬翟羽轻。小臣属千载，时幸预簪缨。
行欣负苍璧，衢坛听九成。
前岁树皮尽，去岁草根绝。依旧春来满地青，荆杞蓬蒿不堪咽。
须臾性命倚吴商，妻儿典与一身孑。一身孑，千愁结。
迎送官人何足怜，县庭催租日流血。
遍上流民郑侠图，疮痍莫补叹迂儒。关中戎幕皆吟侣，海内诗才半酒徒。
金粉红颜牵傀儡，沙场碧血染珊瑚。缁衣一领尘污厚，兀对残镫碎唾壶。
