水仙子·游越福王府

译文

注释

　　这首小令是怀古之作，写绍兴福王府遗址的衰败，充满繁华消歇，不胜今昔之感。其表现方法是借景抒情。但曲中并无对景物的精致刻画，也不脱离景物直抒胸臆，而是情随景生，情景紧密结合，句句写景都将作者的联想、幻觉、想象、思考熔铸其中。

　　全曲运用了三组镜头的特写。第一组特写是起首两句，为府邸的总体印象。一目了然的是遍地沙砾，蒺藜丛生，间杂着开花的野菜。据景实录，光写下“蒺藜沙，野菜花”也无甚不可，但作者显然想得更多更远。他耳边仿佛回荡着当年王府寻欢作乐、宴乐升平的歌吹声，眼前闪现着王公和宫女遍身罗绮、珠光宝气的身影。作者将追想与现实叠合在一起，以“梦断”“香馀”作为两者的维系。“梦”是不用说了，盛衰一瞬，繁华成空，确实就像梦境那样无凭。“香”呢，野菜花倒是有那么一点，将这点微香作为“罗绮”的馀泽，看来就是府中人化为黄土后留给后世的唯一贡献。这一组特写用句内对比的手法，繁华豪奢的昔景使残败荒芜的现状显得更为触目惊心。

　　第二组特写是中间三句，铺叙了王府园内乱云、老树、夕阳、燕、蛙等现存的景物。这些景物本身是中性的，并非福王府所特有，然而作者在述及时一一加上了强烈的感情色彩。主观色彩的注入，一是通过刻意的组合，让景物所具有的苍凉共性在互相映衬中得以凸现，如“乱云老树夕阳下”之句。而更主要的是通过化用典故来实现，这就是关于燕子和青蛙的第四、五两句。“燕”与“王谢家”的关系，经过刘禹锡《乌衣巷》诗句的渲染，已是妇孺皆知。这里劝“燕休寻”，将园内燕子的忙碌穿梭故意说成是有意识的怀旧，悲剧气氛就更为浓烈。“怒煞些鸣蛙”则化用《韩非子》所载“怒蛙”的典故：越王勾践出行望见怒蛙当道，不禁从车上起立，扶着车前的横木向它们致敬，因为“蛙有气如此，可无为式（榜样）乎”！在作者看来，如今青蛙气鼓鼓地怒鸣，是为了“恨兴亡”的缘故。这一组特写，正是借景抒情。

　　第三组特写为六、七两句，着笔于福王府建筑物的遗迹。作品选取“铺锦池”“流杯亭”为代表。此两处当为王府旧日的游赏胜所，但其名也有渊源。据《开成录》：“（唐）文宗论德宗奢靡云：闻得禁中老宫人，每引泉先于池底铺锦，王建《宫词》曰‘鱼藻宫中锁翠娥，先皇行处不曾过。只今池底休铺锦，菱角鸡头积渐多’是也。”据欧阳修《跋流杯亭侍宴诗》，唐武则天曾在汝州温泉别宫建流杯亭。亭以“流杯”命名，显然是王府内“曲水流觞”的作乐需要。如今池里是“荒甃”，亭上是“破瓦”，可见昔日富丽堂皇的府第与园苑，到此时只剩了一堆废墟。这一组特写，更带有“当地风光”的性征。

　　作者将“游越福王府”的所见不厌其详地分成三组表现，可以解释为他惆怅、伤感、愤懑的步步深化。这一切印象的叠加与感情的郁积，便结出了末句的呐喊：“何处也繁华？”这一句既似发问也似回答，盛衰无常、荒淫失国的感慨俱在其中。

　　这首小令涉及历史主题，曲调沉郁顿挫，与乔吉其他作品清丽婉美的特点有很大差异。这也体现了乔吉对历史兴替的无限慨叹。

昨夜身手和柔，今晨毛发飕飗。不堪早朝骑马，尚能夜起饭牛。

堂前绿玉卮，门外青丝鞚。妾泪几时晴，郎去何曾送。

小雨续轻寒，浅醉联残梦。睡损髻心螺，敲折钗头凤。

玉笛黄沙风韵。弹乱琵琶旧本。谁负入宫妃。是峨眉。

埋没画图睹面。青冢芳魂谁见。绿鬓不禁吹。塞云飞。

远不深山近不郊，独存贞实宿林坳。风中硕果云中鹤，露顶丹砂共一巢。

识攒上身憔悴。难解怎生远体。元固壮还养气。精麦髓。

骰润任缘欢喜。诵经书，捐名养。圭法且休整理。锤金锁，窠紧闭。

关要洗。须认分中闲贵。

登高复临深，所欲尽奇态。侧身苍翠中，试足鱼龙背。

两峰势欲合，万象全幽昧。仅透一线光，顿失天地大。

日月无多照，欻忽异明晦。纵横罗怪石，踯躅有余碍。

淙淙半空溜，直下曳潜濑。湿云凝不流，鸟声云内外。

静觉雷雨蓄，幽疑鬼神会。因想开劈初，五丁力稍懈。

一罅不及补，千古诧奇怪。坐啸窈冥中，无言但称快。

异境岂恒遇，兹游矢以再。长揖告山灵，呵护请相待。

黄公山意足逶迤，寄傲婆娑树数枝。最是寒风落岩桂，黄金多助瓮头资。

老至难为别，何当路八千。临歧犹昨日，望远倏经年。

宦况清如水，朋游散若烟。羊城与雁塞，魂梦两相牵。

崔嵬塔拥古秦州，曾忆词臣衣锦游。不见碣珉存往代，空馀松柏傲春秋。

曲江丽色沙平合，及第芳名史别收。日暮凭阑增感慨，满天鸿雁声啾啾。

一年几到赵家围，每到围前泪欲挥。已有平田从水出，却无流客异乡归。

新堤近见黄牛迹，低畔还多白鹤飞。最怪老农解春事，挥锄犹欲向渔矶。

鸳鸯树上岁华深，散作空庭一夕阴。离恨天高谁补得，且敲娲石制秋砧。