译文与注释
赏析
这是一首七律，律诗的格律已经很严，而次韵诗又多一重限制，不易写好。苏轼诗中的次韵之作竟达三分之一。有人指责他骋才，搞文字游戏。其实，艺术本来就是戴着枷锁跳舞，限制越严，表演越自由，越能赢得观众的喝彩。
苏辙的原唱是：“春去堂堂不复追，空余草木弄晴晖。交游归雁行将尽，踪迹鸣鸠懒不飞。老大未须惊节物，醉狂兼得避危机。东风虽有经旬在，芳意从今日日非。”这当然不失为一首佳作，抒发了伤春之情，寄托了身世之感。但与苏轼和诗相比，却略逊一筹。
原唱的首联是惜春，和诗的首联却语意双关，既可说是惜春，又可说是伤时，感伤整个“青春”的虚度，内涵丰富得多。出句以反问语气开头，着一“可”字，表示“青春”已无可挽回地消逝了，比原唱的陈述句“不复追”，语气强烈得多。杜甫《曲江》诗有“何用浮名绊此身”句，苏轼反用其意，表示“欲将诗句绊余晖。”诗名虽也是浮名，但诗人已把功名事业一类浮名排除在外了，也就是“我除搜句百无功”、“更欲题诗满浙东”（《秀州报本禅院乡僧文长老方丈》）之意。青年苏轼“奋厉有当世志”，本以“致君尧舜”为目的。但这种雄心壮志早已像春梦一般过去了。他因同王安石的分歧被迫离开朝廷，无法施展抱负，只好以“搜句”来消磨时光。这对他来说是很痛苦的，可见开头两句就感慨万端，有很多潜台词。
颔联“酒阑病客惟思睡，蜜熟黄蜂亦懒飞。”紧承首联，进一步写自己的心灰意懒。前句直赋其心灰意懒之情，以“惟”字加强语气；后句用一“亦”字，以黄蜂之懒比己之懒。
颈联“芍药樱桃俱扫地，鬓丝禅榻两忘机。”是化用杜牧《题禅院》“今日鬓丝禅榻畔，茶烟轻飏落花风”句意，出句写景，遥接首句的伤春，“俱扫尽”的“俱”字说明春色已荡然无存；对句抒情，是“酒阑”句的进一步发挥，说自己淡泊宁静，泯除机心，不把老病放在心上。
尾联“凭君借取法界观，一洗人间万事非。”是进一步抒情，作者想要借《法界观》里的“圆融无碍之说”洗刷世间之烦恼。
苏辙原唱颔联是比，颈联是赋，对仗平稳。苏轼和诗中间两联颇富变化，元人方回称其情和景相互交织，虚虚实实，“一轻一重，一来一往”（《瀛奎律髓汇评》卷二十六）。此诗尾联上句五仄落脚，下句不作拗救，正是“诗律颇宽”的表现。虽然未守诗律，但有“神妙流动”之感。
创作背景
本首诗是苏轼《和子由四首》中的一首。苏辙于公元1074年（熙宁七年）春末任齐州（治所在今山东济南）掌书记时，作《次韵刘敏殿丞送春》，苏轼诗就是和这一首的，可称和诗的和诗。但苏轼《和子由四首》并非与原唱作于同时，因为其中的《首夏官舍即事》有“令人却忆湖边事”句，湖指杭州西湖，“忆”字表明作这四首和诗时已不在杭州。苏轼是熙宁七年八九月间由杭州通判改任密州知州的，十一月到密州任，苏诗旧注本系此诗于熙宁八年密州任上作，是大体可信的。
桃杏正酣酣，光春当仲月。吐艳既后时，嘉名安可窃。
禁林莺语滑，
蝶飞狂。
晓花擎露妒啼妆，
红日永，
风和百花香。
烟锁柳丝长，御沟澄碧水，
转池塘。
时时微雨洗风光，
天衢远，到处引笙篁。
制锦不择地，操刀良在兹。
清风动百里，惠化闻京师。
浮人若云归，耕种满郊岐。
川光净麦陇，日色明桑枝。
讼息但长啸，宾来或解颐。
青橙拂户牖，白水流园池。
游子滞安邑，怀恩未忍辞。
翳君树桃李，岁晚托深期。
君不见太行山，撑天拄日高郁盘。君不见黄河水，翻云倒雾千万里。
渡河苦无梁，上山苦无羽。飒沓蓬蒿常伛偻，我往诉帝帝我拒。
虎豹当关攫人肉，雄鸠佻巧不为理。时运苟未逢，材艺弃如土。
苏秦空上咸阳书，韩信犹蒙里儿裤。
银鞍白马鸣玉珂，风花三月燕支坡。侍中女夫领军事，黄金买断青楼歌。
少年羽林出名字，随从武皇偏得意。当时事少游幸多，御马御衣尝得赐。
年年春水复秋山，风毛雨血金莲川。归来宴贺满宫醉，山呼摇动东南天。
明昌太和承平久，北人岁献蒲萄酒。一声长啸四海空，繁华事往空回首。
悬瓠月落城上墙，天子死不为降王。羽林零落只君在，白头辛苦趋路旁。
腰无长剑手无鎗，欲语前事涕满裳。洛阳城下岁垂暮，秋风秋气伤金疮。
龙门流出伊河水，北望临潢八千里。蔡州新起髑髅台，只合当年抱君死。
君家父兄健如虎，一旦仓皇变为鼠。锦衣新贵见莫嗤，得时失时今又悲。
冬学晚，弦诵在南邻。快雪萧萧偎冻雀，落梅香里证闻根。
何地不程门。
草堂人日近，幽寂似江村。新酒熟开瓮，故人来款门。
看山新翠活，洗研墨云昏。坐久湖风善，都忘钓石温。
欲写我心，乌皮几、墨涛初涨。横眼看、桑田沧海，古今无恙。
有恨不妨埋地底，无愁可寄还天上。且曲成、数子和而歌，矜相饷。
秦楚战，游丝漾。迁固笔，寒蛩唱。任春风秋雨，乾施坤酿。
月出吴刚空抱斧，日斜夸父须投杖。觉娲皇、炼石补天来，无完状。
雍歌彻俎，祝嘏陈辞。用光武志，永固鸿基。
