鹦鹉曲·都门感旧

译文

注释

　　“都门花月蹉跎住，恰做了白发伧父。”起首的这两句，定下了全曲的基调。京城是繁华风流的象征，“都门花月”，无疑在诗人生活中留下了不可磨灭的印记。然而，曲中却以“蹉跎”二字作为“花月”的同位语，蹉跎造就了诗人的“白发”，使他这个南方人“恰做了”北方的老蛮子。诗人有意突出了“白发伧父”与“都门花月”的不调和，是自嘲，更是一种深深的自责。

　　三、四两句，是“都门感旧”的掠影之一。这里的“曲榭回廊”同“天街”绝缘，可见是“狭斜”即青楼内的建筑。“酒微醒”而“忘却”，说明沉湎之深。借用韩愈诗句入曲，既以“天街”照应“都门”，又隐现了“天街酥雨”所当的早春时令。在青楼中醉酒度日，既忘却了身处的空间，又忘却了时光的流逝，这就为“花月蹉跎”作了形象的注脚。

　　〔幺篇〕的前两句，是“感旧”的掠影之二。从“红曲”这种香艳的表征来看，这一切仍发生在妓院之内。夜宿平康，红曲留温，却曲晨钟唤起，不得不急匆匆上马入朝承应公事：这颇使人想起李商隐《无题》诗中“嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬”的句子。放不下利禄功名，遂不能充分享受“花月”之温馨；但在功名事业上又不能深惬己愿，平步青云，不过是“又逐马蹄声去”：这种矛盾的处境，成了“花月蹉跎”诠释的又一补充。

　　末尾两句，才真正属于“感旧”的感想。诗人悔恨自己没有在京城题下很多诗歌，因而未能将自己的愁情充分表达出来。这其实是说自己在“花月蹉跎”的生活中，一直没有机会为内心的思想感情定位。“亭影”、“楼心”的飘忆与“愁城惨处”的断评，表现着一种既留恋又追悔的复杂心情。

　　生活中常有这种情景：明明是诚意的忏悔，但在忏悔的内容中又不自禁地流露着“剪不断，理还乱”的向慕。该曲中多为闪现的意象，自嘲自责而又陶然于前尘旧影之中，也属于这样的表现吧。

作吏馀家法，临民有古风。政推平易外，人在典型中。

道拟庄生合，年几卫武同。清时记耆旧，挥泪楚江东。

玉女窗前手自栽，遥分海色向蓬莱。唯应七圣襄城过，曾见三花少室开。

地迥流光通粉署，天寒老干倚霜台。悬知的有千年露，欲献须君作赋才。

汉家词客满金门，谁解凌云感至尊。一出子虚名便起，长卿无日不承恩。

清卿南轩春有光，点缀万绿留红芳。临轩撩乱难比数，杨家肉屏当面张。

南都根本元气壮，此花盛得当推王。天于清高补富贵，人与草木争文章。

春盘厌箸酒饫口，簪缨盍座中飞觞。略无丝竹聒清论，澹有风日含新妆。

嗟予潦倒似伧父，布袍也拂春风香。白鸥本是世外物，参鸾附鹄来翱翔。

两年叹惜俱作客，自家一株烟草荒。平章往事不须较，在在有华皆洛阳。

主人劝客莫辞醉，更言此会非寻常。为华置像保长在，人间风雨当无伤。

灵岩高处尚堪梯，佳节重来路不迷。日落湖山天远近，云移台殿月东西。

千年杜宇还悲蜀，一舸鸱夷竟去齐。往事凄凉那可问，悬崖荒藓没前题。

碧空圆镜展。无端幻出，交柯零乱。望里阴阴，占却广寒庭院。

自倚阎浮树影，怎禁得、阴郎偷眼。尘雾卷。丁丁玉斧，等闲飘散。

遥睇露脚斜飞，似坠叶霜林，峭风轻剪。唤作天香，终是药娥愁见。

记否王孙去久，且归咏、淮南秋怨。清漏转。霓裳旧歌重按。

青枫叶赤雨新霜，倦客栖栖自一方。已愧公孙疏学术，浪传司马擅文章。

天寒老骥愁长路，日落孤鸿没大荒。何日两山陪野叟，一谈一笑共相忘。

春犁耕尽馆基高，柳浪如今剩白涛。陶令归时原有菊，刘郎去后已无桃。

天空牧笛湖三面，月上渔船水半篙。故里人来萧索甚，碑文剥落首重搔。

稻塍流水是江南，阴壑悬崖午送岚。欲上瑶光楼上望，青松白石系征骖。

斜。梅影移窗映碧纱。依它写，寒受月些些。

一病那堪两鬓衰，春风休负我连枝。几回搔首南窗下，花落花开总不知。

绿筱岸，津鼓催人且自抛钓线。负吟情酒分，趁潮真去，锁愁閒院。

正芰荷风暖。骄嘶蜀马红鞯汗。最是销凝软尘里，总迷诗眼。

踏青齐路，忆金鞭、茸帽当年，分骑曾射，平沙丛雁。

山根重觅浆家，认依然、柳棬凉罐。算晓风、残月囗卢沟，签程未远。

妒梦无莺语，短宵长在江面。