“都门花月蹉跎住,恰做了白发伧父。”起首的这两句,定下了全曲的基调。京城是繁华风流的象征,“都门花月”,无疑在诗人生活中留下了不可磨灭的印记。然而,曲中却以“蹉跎”二字作为“花月”的同位语,蹉跎造就了诗人的“白发”,使他这个南方人“恰做了”北方的老蛮子。诗人有意突出了“白发伧父”与“都门花月”的不调和,是自嘲,更是一种深深的自责。
三、四两句,是“都门感旧”的掠影之一。这里的“曲榭回廊”同“天街”绝缘,可见是“狭斜”即青楼内的建筑。“酒微醒”而“忘却”,说明沉湎之深。借用韩愈诗句入曲,既以“天街”照应“都门”,又隐现了“天街酥雨”所当的早春时令。在青楼中醉酒度日,既忘却了身处的空间,又忘却了时光的流逝,这就为“花月蹉跎”作了形象的注脚。
〔幺篇〕的前两句,是“感旧”的掠影之二。从“红曲”这种香艳的表征来看,这一切仍发生在妓院之内。夜宿平康,红曲留温,却曲晨钟唤起,不得不急匆匆上马入朝承应公事:这颇使人想起李商隐《无题》诗中“嗟余听鼓应官去,走马兰台类转蓬”的句子。放不下利禄功名,遂不能充分享受“花月”之温馨;但在功名事业上又不能深惬己愿,平步青云,不过是“又逐马蹄声去”:这种矛盾的处境,成了“花月蹉跎”诠释的又一补充。
末尾两句,才真正属于“感旧”的感想。诗人悔恨自己没有在京城题下很多诗歌,因而未能将自己的愁情充分表达出来。这其实是说自己在“花月蹉跎”的生活中,一直没有机会为内心的思想感情定位。“亭影”、“楼心”的飘忆与“愁城惨处”的断评,表现着一种既留恋又追悔的复杂心情。
生活中常有这种情景:明明是诚意的忏悔,但在忏悔的内容中又不自禁地流露着“剪不断,理还乱”的向慕。该曲中多为闪现的意象,自嘲自责而又陶然于前尘旧影之中,也属于这样的表现吧。
南山三十里,不见逾一旬。
冒雨时立望,望之如朋亲。
虬龙一掬波,洗荡千万春。
日日雨不断,愁杀望山人。
天事不可长,劲风来如奔。
阴霪一以扫,浩翠写国门。
长安百万家,家家张屏新。
谁家最好山,我愿为其邻。
胡霜日夜骄,吹破蓟门月。月色几时圆,待尔照春发。
空留恋。杨花袅袅随风战。随风战。弥天道远,流光如箭。
冰壶夜月凝光殿。朔风减碎远毛片。远毛片。飞翔莫定,何时相见。
斋辂虔郊报,祠宫就国阳。繁云犹待族,霁日忽迎长。
圭璧纷佳气,粢盛馥异香。人情欣眷祐,天意益端庄。
被衮侵寒雾,升坛蹑早霜。左方虚小次,午陛却中黄。
六乐乾祇格,三登海宇康。千官森剑佩,万里走梯航。
神筴膺符命,天壶饮福祥。从今瓜瓞庆,鼎业炽弥昌。
好月不常满,流波无重回。为妇被弃捐,委落同枯荄。
君子申信义,三载亲结缡。既得托仁宇,永谓亲光仪。
整我玳瑁簪,洁我翡翠帷。膏沐不时御,为君修容姿。
君痒妾搔背,君饥妾视炊。君坐侍茵席,君行随履綦。
君喜共愉悦,君怒同凄悲。身影两依附,清浊谁见嗤。
长风从西来,比翼吹参差。时节一朝异,言语乃致危。
霜威厉严冬,勿复回春熙。夹道蕙兰花,下堂不能顾。
昔年从此来,今日从此去。妾来兰蕙芒,妾去荆棘长。
含冤不用白,所虑君凄凉。君意本相亲,弃捐由妾命。
君听偶不聪,岂谓出本性。不惜弃妾身,惧伤君子情。
菅蒯虽见遗,君岂忘平生。文轩临玉墀,昔时燕坐处。
今应以妾故,寂寞当日暮。流苏宝象床,鸳鸯昔双宿。
今应以妾故,明月照单独。席上鹦鹉杯,壁间文绮琴。
俱应以妾故,流尘日相寻。兰房深窈窕,留待新人入。
愿言胜故人,毋使君意失。百番拂君意,岂无一日好。
丑行在君心,勿为他人道。他人萍水俦,君妾昔绸缪。
他人鄙妾行,亦复为君羞。广袖合欢襦,昔时君家物。
持归不忍浣,上有君手泽。宝镜玉龙缠,妆台旧绣奁。
贻留照新人,似妾依君前。君为杨柳枝,妾心杨柳丝。
摇落有时遇,缠绵无尽时。
两人合著画屏里,身似寒松心似水。穿松涉水吟未已,落日平芜澹千里。
萧萧枫叶飘丹黄,林下人家打稻忙。遥指炊烟风袅处,矮脚鸡肥白酒香。
猗嗟山村人兮乐莫乐,何不与子买庐落。