译文与注释
鉴赏
“铁马蒙毡，银花洒泪，春入愁城。”三句，写元统治下的临安一片凄凉悲愁的气氛。“铁马”，指元军的铁骑：“银花”，指元宵的花灯，“愁城”，借指临安。头一句“铁马蒙毡”，不仅点明整个临安已经处于元军铁蹄的蹂躏之下，而且渲染出一种凄惨阴森，与元宵灯节的喜庆气氛形成大相径庭的氛围。开篇就揭示出了全篇的时代特征。元宵佳节，原是最热闹而且最富街泰民安气氛的，而现实的景象却将种种承平气象一扫而光。在元军的铁马践踏之下，广大人民心情凄惨悲凉。加之阴冷森严气氛的包围，竟连往常那火树银花不夜天的光也洒泪了。这一句将客观景象的主观化、拟人化，使银灯似有人的形象和感情。这种想象看似无理，实则入情。“银花洒泪”的形象给这座曾经是繁华热闹的城市带来了一种哀伤而肃穆的凄凉氛围。紧接着，又用“春入愁城”对上两句作一形象的概括。“愁城”一词，源出“攻许愁城终不破。”一句，出自庾信《愁赋》，本指人内心深处的忧闷愁思，此时借指充满哀愁的临安城。春天不管兴亡，依然来到人间，但它所进入的竟是这样一座“铁马蒙毡，银花洒泪”，充满人间哀愁的愁城！“春”与“愁”，自然与人间的鲜明对照，给人以强烈感受。
“笛里番腔，街头戏鼓，不是歌声。”三句接着写想象中临安元宵鼓吹弹唱的情景：横笛中吹奏出来的不是汉家的故音，而是带有北方游牧民族情调的“番腔”，街头上演出的也不再是熟悉的故街戏鼓，而是是异族的鼓吹杂戏，一片呕哑之声，身为忠于故街的南宋遗民，听来根本不能称为“歌声”。这几句对元统治者表现了义愤，感情由前面的悲郁苍凉转为激烈高亢，笔势劲直，激愤直率，可以想见作者其时填膺的义愤。
下片抒发了作者的思街之情。
“那堪独坐青灯，想故街高台月明。”这两句承上启下，用“想故街”三字点明上片所写都是自己对故都临安的遥想。“故街高台月明”化用南唐后主李煜《虞美人》词“故街不堪回首月明中”的情境，表达了作者对故都临安和南宋故街的深沉怀念和无限眷恋之情。“独坐青灯”，指自己在故乡庐陵山中，独自面对青灯。故街旧都、高台宫殿，如今都笼罩在一片惨淡的明月之下，繁华散尽，都已化成无边的寂寞与悲凉，这本已使人不能忍受。更何况独又居于寂寞的深山，夜阑人静，遥想沦亡之故都，不但无力恢复故街，连再见到故都临安的机会也很难有，苦闷之情那堪禁受啊。荧荧青灯与故街苍凉明月，相互映照，更显出情深挚无比凄凉。这两句文势由陡急转为舒缓，而感情则变得更加沉郁。
“辇下风光，山中岁月，海上心情。”“辇下风光”，指故都临安的美丽风光。作者所指的“风光”应是宋亡前临安城元宵节的繁闹场景，以及亡街前的升平岁月。“山中岁月”，指自己隐居山中的寂寞岁月。“海上心情”，一般都指宋朝一部分爱街志士，在临安失守后在福建、广东一带继续进行抗元斗争的事情，以及作者对他们的挂念之情因为这首词作于归隐“山中”的时期，那时离宋室彻底覆亡已不远了，因此不再存在“海上”的抗元斗争。这三句思维极为跳跃，内涵顿为丰富．联想的余地也更大．全词到此收束，但言有尽而意无穷。如果说上片的结句干脆利落，声如鼓板，这下片的结句却如弦索之声，幽怨宛曲，余音袅袅不绝。这样结尾，与诗人不尽的街恨家痛和遗民隐居的悠悠岁月十分相合．可以收到意想不到的艺术效果，诗人的爱街情怀也得到延展。
创作背景
游鱼得意潜还跃，幽鸟多情去复来。
万古千今名与姓，得随天柱数峰存。
绣衣真昼锦，彩服更花辰。海鹤称觞数，江鱼入馔新。
近欢追里宴，遥祝借朝绅。堂下忘忧草，今春倍往春。
膺帝眷，符梦兆。为国镇，腾光耀。更宁容秀野，醉眠清晓。麟组已联方面重，衮衣行接天香绕。许畸人、巾履奉英游，荣多少。
忆昔岁戊子，投荒自我初。举头多局促，那步独踌蹰。
所苦非冰雪，相期在壑渠。主人法渐弛，贱子罪方纡。
身首幸无虑，心神尚未舒。逢人强笑谑，暗地足欷歔。
耆旧常分粒，高朋许借书。便将好日过，不觉数年馀。
双屐穷梵宇，盈瓢饱野蔬。飘飘无定止，处处得安居。
衰病因无禁，孤贫益自如。偶然值老叟，招我入茆庐。
塔外无诸响，瓶中有夙储。残编堆几满，寒月映窗虚。
云密尘难入，山空梦亦除。以兹知足矣，何必叹归与。
信口歌吟富，关门礼法疏。长林藏倦鸟，幽涧纵潜鱼。
寄问同流者，为欢信有诸。皇仁应普及，天意岂私予。
桃源刘，凤楼萧，镌冰斲玉哦通宵。珠玑错落照兰室，龙蛇偃蹇蟠霜绡。
和我新诗使予起，却得琼瑰酬木李。边城十载绝知音，琴断七弦鹤亦死。
而今得识君恣容，胸中郁结涣然空。诗坛君可据上位，笔力我甘居下风。
笔阵文场宽且绰，驰骋看君能矍铄。学海波澜千顷陂，厌饫经书烂该博。
几时把手潇湘边，生涯自有壶中天。鸣榔一笑舟浮莲，沧波万里凝苍烟。
玉雪丰神未七旬，江淮谁识旧儒臣。眼空四海归何早，胸著千年汲愈新。
从学王门唯此老，发挥朱子更何人。青州门外京华近，吾欲相从一问津。
花摇银壁影幢幢，香霭空濛扑琐窗。留客小莺偏恰恰，可人飞蝶故双双。
好山罨画连平野，新水挪蓝正满江。红粉蹋歌溪上女，彩云随处度新腔。
