绿水词

译文

注释

　　在李贺集中，这首诗的写法是很独特的。

　　李贺作诗取法于《楚辞》早已是定论，至于有人说李贺之诗“少加以理，奴仆命《骚》可也”，褒扬亦甚。可能是李贺太喜欢标新立异的缘故吧，其诗趣实迥异于楚《骚》，走入幽冷鬼怪一路。从而人们往往忽视李贺也曾从南朝乐府民歌中汲取过养料。这首《绿水词》就是明证。在这首诗中，诗人不仅在内容上与南朝乐府多言男欢女爱相一致，更令人耳目一新的是，素来喜用幽冷孤凄的字眼的诗人此番一反常态，诗歌所显现出来的情感是明快的，且多效仿南朝民歌近乎口语化的语言，很多词语还直接取自于乐府民歌，读来清新可爱。素性忧郁的诗人难得有这般轻快的心情。虽然此诗的主题，是良夜思忆所欢，中间渗透着一丝淡淡的苦味，但这在李贺已是很少见的了。

　　除了李贺在此诗中的“取径”南朝乐府问题外，诗句本身几乎不用加以解释了。“今宵好风月，阿侯在何处？”梁武帝有诗云：“河中之水向东流，洛阳女儿名莫愁。十五嫁为卢家妇，十六生儿字阿侯。”又有人据别书说阿侯是妓女，此句则指诗人所想念的女子。梁武帝的诗很明显是从民歌中汲取养料的，阿侯也许是当时民间所传的人物。李贺此诗的第三句又从汉李延年的诗中化出。李延年原是伶人，其诗云：“北方有佳人，绝世而独立。一顾倾人城，再顾倾人国。”李贺这里反其意而用之。“为有倾人色，翻成足愁苦。”相思不已，又无从寻觅，诗人心中因惦念她而产生许多遐想：也许她正在“东湖采莲叶”，又可能她在“南湖拔蒲根”。她采的莲叶会给哪个人呢？“未持寄小姑”，意谓：不要先送给她的姐妹们。“且持感愁魂”，感愁魂是说诗人苦苦地思念她为她而忧愁。意谓：她该先把莲叶拿来送给诗人。

　　比较一下南北朝时的《采莲童曲》：“东湖扶菰童，西湖采菱芰。不持歌作乐，为持解愁思。”不难发现，李贺此诗的后半首与这首民歌的措词、含意非常相似。李贺平时作诗冥思苦索、呕心沥血，奇峭的风格往往使人们忘记李贺创作时曾那样苦心孤诣、曾经精心雕琢，但细心的读者还是可以见出他因刻意求工而露出那份雕琢的痕迹来的，而以这样洗炼、明快的语言表达诗人缠绵悱恻的情感，在李贺实为难得。

霜馀好探梅消息。日日溪桥侧。不如君有似梅人。歌里工颦妍笑、两眉春。

疏枝冷蕊风情少。却称衰翁老。从教来作静中邻。冷淡无言无笑、也无颦。

龙扰已可屠，瓠坚今可攻。不辞千金费，莫计五石容。

藏器古有待，用大难为工。平生不龟手，伫此一战封。

玉皇殿阁微凉，看公重试薰风手。高门画戟，桐阴阁道，青青如旧。

兰佩空芳，蛾眉谁妒，无言搔首。甚年年却有，呼韩塞上，人争问、公安否。

金印明年如斗。向中州、锦衣行昼。依然盛事，貂蝉前后，凤麟飞走。

富贵浮云，我评轩冕，不如杯酒。待从公，痛饮八千馀岁，伴庄椿寿。

三度来登多景楼，妙高台上始能游。长江如练山如画，独倚阑干笑白头。

十年京口几经行，记泊金山问水程。浩浩夜江流月色，萧萧风荻乱秋声。

扁舟载梦醒何处，独雁叫霜天未明。当境有诗常错过，今看图画见诗情。

携琴绕碧沙，摇苇弄青霞。杜若幽庭草，芙蓉曲沼花。

宴游来野客，形胜得山家。往往留仙步，登攀日易斜。

珍祥叠叠遗庐陵，芝秀莲双瑞露清。天意独偏三物应，人心胥庆一堂成。

壁间篇咏辞多实，席上樽罍势自荣。早晚玺书褒治行，颍川遗美为销声。

渺渺扁舟天一瞬。极日空清，祇觉云根近。片影参差浮复隐。

琉璃净挂青螺印。

忆自嬴皇相借问。尧女含嚬，兰佩悲荒燐。泪竹千竿垂紫晕。

宾鸿不寄苍梧信。

城南湓渎旧时居，粉阁犹存地一隅。狂物自罹三尺法，佳人兼送万金躯。

夕阳陵谷烟云变，寒食荆榛雨露濡。使者观风无暇问，土中埋没夜明珠。

一径入寒云，万竹昼深碧。红英尚迟吐，照此春月白。

幽林不逢人，癯鹤有行迹。半盏绿茶香，无言对凉夕。

贾船商艚万里通，乘风破浪似飞空。回头笑指楼船锁，袖手虚谈横海功。

子陵徇高尚，超然独长往。钓石宛如新，故态依可想。

玉台不减雨花台，惹得游人数往来。绿幄浓阴松与竹，浮云山势暗仍开。

疏钟几杵僧初饭，啼鸟一声月在梅。此景此情谁悟得，豪吟偏喜数人陪。

帘帷风暖暮春初，与古相亲与俗疏。几帙残篇尘短榻，半峰晴翠落衡庐。

愁同溪水流难定，心似窗蕉卷未舒。沙鸟群飞空惹恨，何时钓得锦鳞鱼。