在李贺集中,这首诗的写法是很独特的。
李贺作诗取法于《楚辞》早已是定论,至于有人说李贺之诗“少加以理,奴仆命《骚》可也”,褒扬亦甚。可能是李贺太喜欢标新立异的缘故吧,其诗趣实迥异于楚《骚》,走入幽冷鬼怪一路。从而人们往往忽视李贺也曾从南朝乐府民歌中汲取过养料。这首《绿水词》就是明证。在这首诗中,诗人不仅在内容上与南朝乐府多言男欢女爱相一致,更令人耳目一新的是,素来喜用幽冷孤凄的字眼的诗人此番一反常态,诗歌所显现出来的情感是明快的,且多效仿南朝民歌近乎口语化的语言,很多词语还直接取自于乐府民歌,读来清新可爱。素性忧郁的诗人难得有这般轻快的心情。虽然此诗的主题,是良夜思忆所欢,中间渗透着一丝淡淡的苦味,但这在李贺已是很少见的了。
除了李贺在此诗中的“取径”南朝乐府问题外,诗句本身几乎不用加以解释了。“今宵好风月,阿侯在何处?”梁武帝有诗云:“河中之水向东流,洛阳女儿名莫愁。十五嫁为卢家妇,十六生儿字阿侯。”又有人据别书说阿侯是妓女,此句则指诗人所想念的女子。梁武帝的诗很明显是从民歌中汲取养料的,阿侯也许是当时民间所传的人物。李贺此诗的第三句又从汉李延年的诗中化出。李延年原是伶人,其诗云:“北方有佳人,绝世而独立。一顾倾人城,再顾倾人国。”李贺这里反其意而用之。“为有倾人色,翻成足愁苦。”相思不已,又无从寻觅,诗人心中因惦念她而产生许多遐想:也许她正在“东湖采莲叶”,又可能她在“南湖拔蒲根”。她采的莲叶会给哪个人呢?“未持寄小姑”,意谓:不要先送给她的姐妹们。“且持感愁魂”,感愁魂是说诗人苦苦地思念她为她而忧愁。意谓:她该先把莲叶拿来送给诗人。
比较一下南北朝时的《采莲童曲》:“东湖扶菰童,西湖采菱芰。不持歌作乐,为持解愁思。”不难发现,李贺此诗的后半首与这首民歌的措词、含意非常相似。李贺平时作诗冥思苦索、呕心沥血,奇峭的风格往往使人们忘记李贺创作时曾那样苦心孤诣、曾经精心雕琢,但细心的读者还是可以见出他因刻意求工而露出那份雕琢的痕迹来的,而以这样洗炼、明快的语言表达诗人缠绵悱恻的情感,在李贺实为难得。
折却乌藤,便寻茅屋,谁知剩水残山。凿池种树,梅竹任萦环。
芳草閒花覆地,烟霞里、藓径柴关。无人到,春风秋月,松菊伴幽潺。
箪瓢随分过,无荣无辱,樵路渔湾。与林猿谷,鸟暮乐朝欢。
扫净情尘业垢,披衣坐、真息养还。丹优游处,孤琴只鹤,霜露不凋颜。
七年重泛楚江舲,五两飘飖过洞庭。谕蜀长卿元建节,平佗陆贾亦谈经。
地从湘口分吴徼,邑在衡阳对轸星。此去先过杜陵院,与谁同上合江亭。
炎花瘴草供行日,徭唱夷歌引客听。鼯鼠昼啼诸峒黑,野猩晴语乱峰青。
蛮荆本自勤周旅,南越终当系汉庭。荔浦技穷甘釜盎,梧川兵接诧雷霆。
威馀虎豹藜难采,血蹂鲸鲵水尚腥。俄喜御书颁内帑,极知恩泽到重溟。
兔临乌照谁非土,阴惨阳舒各有灵。巢屋羽毛春拍拍,洗天风雨昼冥冥。
花明幕府频张宴,路出磨崖早续铭。马援还朝销薏以,冯驩傲世倚青萍。
苍苍百粤悲南狩,渺渺三湘吊独醒。梦渚雁回书不滞,武陵云起思俱停。
悲伤蕙草追金勒,点缀桃花惜玉瓶。若道朱弦无绝响,讵应黄发有遗刑。
司徒邦计遥怜汝,粉署炉香不可扃。綵服便须随綵鹢,白头同离白蘋汀。
已过溪云几十重,忽闻林外一声钟。欲寻人处无人问,满地纵横是虎踪。
昔贤当路者,声名振华夏。朱轮玳瑁牛,紫鞚连钱马。
朝花舞风去,夜月窥窗下。想君贵易朋,居然应见舍。
猛虎伏空山,怒废千夫力。虎心如我知,日久亦可㥾。
吁嗟世人心,反覆安究极。对酒休忧白发新,看花且趁青春色。
鸴鸠斥鴳亦能乐,扶摇何必垂天翼。浒西夫子藐世人,胸中别有千斛春。
文章气凌汉太史,斜斗书轻王右军。飘风自北来,寄我双锦文。
邀我去游浒西曲,花前坐玩湋水纹。泥封未破桑落酒,锦瑟先招翡翠裙。
我亦平生爱歌舞,向来慷慨成虚语。千里命驾羞吕生,雪夜王猷谁复许。
白驹皎皎食君场,风流卢骆王与杨。栖息忽看夜月满,登眺不知春日长。
春日同游各尽兴,夜月多情还举觞。太平不饮果何待,顾乃真醉非徉狂。
君不见古来治老苦无药,坐见桑榆影闪烁。子有酒食当及时,何不鼓瑟日喜乐。
笑我田舍翁,未能游雀跃。不及诸君山水情,亦有草堂在西郭。
掩冉清芬散,絪缊薄雾微。未浓飘欲断,渐远拟仍飞。
侵晓生芳径,因春上舞衣。轻呵妆后镜,寒下夜浑帏。
汤殿融融水,兰釭夜夜辉。一星篝火灺,六曲绣屏围。
月榭初经雨,邻花不掩扉。蝶回知有恨,风定若无依。
锦荐余温在,罗巾旧事非。背人匀麝罢,临水握兰归。
荡子同韩嫣,名娃胜鲍徽。辟邪须作佩,莫只重珠玑。
