都人士

彼都人士，狐裘黄黄。其容不改，出言有章。行归于周，万民所望。

彼都人士，台笠缁撮。彼君子女，绸直如发。我不见兮，我心不说。

彼都人士，充耳琇实。彼君子女，谓之尹吉。我不见兮，我心苑结。

彼都人士，垂带而厉。彼君子女，卷发如虿。我不见兮，言从之迈。

匪伊垂之，带则有余。匪伊卷之，发则有旟。我不见兮，云何盱矣。

译文

注释

　　此诗共三十句，按毛诗的分法，分为五章，每章六句。全诗皆用赋法，平淡的叙述中寄寓着浓烈的感情内容。

　　第一章开头便以“彼都人士”仿佛是称呼又像是叙述的句子，同时交待了时间、地点、人物。一个“彼”字，浸透了诗人的物换之慨，星移之叹。诗中描绘了这样一幅画面：一位饱经乱离之苦的老人正在用略显苍老的声音告诉后人：“那个时候的京都人士啊……”“狐裘黄黄”是衣着，“其容不改”是容止，“出言有章”是言语，无论哪个方面都雍容典雅，合乎礼仪。那个时候的京都人士是如此可观可赏，言外之意便是如今见到的这些人物，皆不可同日而语了。“行归于周，万民所望”，重新回到昔日的周都是人心所向，而人们更为向往的是民生的安定，礼仪的复归和时代的昌隆。

　　虽然“彼都人士”衣着、容止和言语都有可赞叹之处，但最为直观且可视作礼仪标志的则是衣服之美，因此以下各章多层次不厌其详地描写昔日京都人士服饰的华美有节，仪容的典雅可观。

　　第二、三两章叙说的是彼时彼地具有典型性的男女贵族人物的形象，草笠和青布冠是男子的典型头饰，而密密直直的头发则是女子的典型特征。耳朵上的宝石饰物更是不失贵族气派。要问他们是何许人，是当时的名门望族尹氏和吉氏。此时这一切都不可得见，不能不令人忧郁愁懑。

　　愈是忧郁愁懑愈是难以忘怀昔日的人物典章，那个时候他们衣带下垂两边飘荡，卷发上翘如蝎尾上冲，都不是随心所欲，而是合乎当时审美眼光和礼仪制度的精心设计。

　　当然，从表现手法方面看，全诗无一笔描写今日人物形容，而是处处落笔于昔日京都男女的衣饰仪态之美，从而使今昔产生强烈的对比感，准确而深沉地传递出诗人不堪昔盛今衰的主观感受。这是其艺术上的成功之处。

　　诗人用如此多的篇幅渲染昔日都城男女的仪容之美，意在体现周王朝当年的繁荣昌盛，但从社会发展的角度看，它正反映出社会生产力发展之后，在新旧制度的转换过程中，社会的政治、经济、文化和思想观念的巨大变革。所谓昔日的“仪容之美”，今日的“礼崩乐坏”都是不能适应时代变迁和社会发展的旧式人物不可避免的历史的悲哀。

　　此诗主要是怀念旧都执政者之美，当是贵族旧地重游，物是人非，伤感忧思不已而作的。大概是周平王东迁之后，旧日的一位贵族回到了西周，他不改旧日仪容。他的女儿闲雅端庄，黑发上翘，十分可爱。西都的遗民都很仰慕他，因而勾起了诗人对旧日京都人物仪容的思念，写下此诗。

寒梢的皪点昏鸦，雪后风前皎月华。结习未除羞老眼，更看淡墨幻空花。

映竹为园，借花藏屋，垒石成路。绿水阑干，黄梅庭院，翠滴衫边雨。

蓬莱人物，峨眉兄弟，小觅池亭幽步。同谁将、荆关粉本，萧斋画得如许。

徘徊徙倚，垫巾脱帽，随意临流选树。啜茗桐阴，摊书藓磴，聊伴沙鸥住。

斑斑雨点，阴阴麦浪，分付棕鞋归去。柴扉掩、风灯飐夜，水钟敲暮。

太液芙蓉，浑不似、旧时颜色。 曾记得、春风雨露，玉楼金阙。名播兰馨妃后里，晕潮莲脸君王侧。忽一声、鼙鼓揭天来，繁华歇。
龙虎散，风云灭。千古恨，凭谁说。对山河百二，泪盈襟血。客馆夜惊尘土梦，宫车晓碾关山月。问嫦娥、于我肯从容，同圆缺？

种柳栽花旧惜春，不知春色为谁新。年年青眼樽前客，只有寒梅是故人。

向日晚飞低，飞飞未得栖。当为归林远，恒长侵夜啼。

帝城三月花乱开，落红流水如天台。人间风日不可住，刘郎去后应重来。

北望蓟门迥，龙楼旭日边。我惟山泽老，君竟玉堂仙。

魂梦常千里，音书动隔年。行藏各随分，知有故人怜。

楼高望绝楚云重，春水漫流红。鹧鸪声暖，海棠深处，浓绿锁眉峰。

王孙宝马随南陌，年少惯相逢。怎是轻佻，惹人牵系，更错怨东风。

登堂忽讶生烟云，错落长松偃东壁。老干半作虬龙形，枝叶长留岁寒色。

古来画者有韦偃，近时廷章亦可师。但留一干在人世，已觉涧壑无馀姿。

更添白石相撑倚，日照苍苔净泥滓。摩娑不觉毛发寒，五月高堂朔风起。

涓涓初见出蒙时，到此澜奔势莫支。月臼捣琼千杵合，天机裁帛万丝垂。

清秋雨歇猿听惯，遥夜风高鹤睡迟。独恨馀波落平地，成川又与浊流期。

春愁无力。酴醾娇软难禁摘。风流彻骨香无敌。积玉团珠，明月夜同色。
花时易失欢难得。尊前半是将行客。为花一醉何须惜。明岁花时，何处谩相忆。

月色如霜照满营，终宵鼙鼓杂金钲。人眠枯草寒无寐，马齧空槽夜有声。

诸将运筹纾圣虑，四郊多垒耻吾生。自看身手非无用，投笔从今学论兵。