这首词,是写春夏之交的雨景并由此而勾起的怀人情绪。
雨片从近水楼台的玉阑干写起。清江烟雨,是阑干内人物所接触到的眼前景物;渺渺天涯,是一个空远无边的境界。“好风如扇”比喻新颖,未经人道,春夏之交,往往有这样的景色。陶渊明诗“春风扇微和”的扇字是动词,作虚用;这里的扇是名词,作实用;同样给人以风吹柔和的感觉。“雨如帘”的绘景更妙,它不仅曲状了疏疏细细的雨丝,像后来杨万里诗“千峰故隔一帘珠”那样地落想;而且因为人在玉阑干内,从内看外,雨丝就真像挂着的珠帘。“岸花汀草、涨痕添”,也正是从隔帘看到。“微雨止还作”(苏东坡句),是夏雨季节的特征。一番雨到,一番添雨新的涨痕,所以说是“时见”。“涨痕添”从“岸花汀草”方面着眼,便显示了一种幽美的词境。这是精细的描绘,跟一般写壮阔的江涨气势采用粗线条勾勒的全不相同。
下片由景入情。见到天涯的雨,很自然地会联想到离别的人,一种怀人的孤寂感,不免要涌雨心头,于是幻想就进入了枕雨关山之路。只有模糊的梦影可以回忆乘鸾的旧踪。碧芜千里的天涯,自然引起“王孙游兮不归”的悠悠之思呢。可是温馨的会面,在梦里也不可能经常遇到。“惟有霎时凉梦、到南州”,这么一结,进一层透示这仅有的一霎欢娱应该珍视,给人的回味是悠然不尽的。
这首词虽是相思怀人之作,但格调清朗疏淡,没有一丝缠绵悱恻的凄清,在同类题材中不多见,在一定程度雨开拓了词境。
艺术手法雨,这首词层次分明,对比鲜明;雨片写白天,下片写晚雨;雨片写景,下片抒情。
人艾休教采,仙丹久养成。六宫争结缕,再拜学长生。
我本宝应僧,一念堕儒冠。多生经行地,树老井未眢。
一穷缚两脚,寸步百里难。空馀中夜梦,浩荡青林端。
故人今何如?念子独轻安。孤云望不及,冥鸿杳难攀。
前时得君诗,失喜忘朝餐。想君亦念我,登楼望青山。
山中多诗人,杖屦时往还。但苦诗作祟,况味同酸寒。
清凉诗最圆,往往似方干。半年卧床席,疟我疥亦顽。
济甫诗最苦,寸晷不识閒。倾身营一饱,船上八节滩。
安行诗最工,六马鸣和鸾。郁郁饥寒忧,惨惨日在颜。
老秦诗最和,平易出深艰。脱身豺虎丛,白发罹茕鳏。
张侯诗最豪,惊风卷狂澜。窍繁天和泄,外腴中已乾。
城中崔夫子,老笔郁盘盘。家无儋石储,气压风骚坛。
我诗有凡骨,欲换无金丹。呻吟二十年,似欲见一斑。
大笑揶揄生,已复不相宽。爱君梅花篇,入手如弹丸。
爱君山堂句,深静如幽兰。诗僧第一代,无愧百年间。
思君复思君,恨不生羽翰。何时溪上石,清坐两蒲团。
帝都冠盖区,百吏鲜閒暇。学省独优游,儒冠足休假。
腊前辱飞书,雨后果迂驾。远道靡告劳,心期莫予诈。
三年坐穷山,物色多可讶。鹤林失昭师,演门吊两谢。
素交怅倾盖,陈迹空怛化。孤吟不逢人,默坐常逢夜。
朱丹亲簿领,虫旱视禾稼。全人犹瓮盎,薄赋兼倓幏。
君来慰何多,高论听虽乍。雄风快披襟,佳境逾啖蔗。
从容外形骸,约略陈酒䏑。寻芳问名园,临溪陟累榭。
数称滍阳叟,谓实庞公亚。昔闻固已多,今得逾可诧。
龙门走清洛,伊水共东下。旧都富形势,时卉芬兰麝。
云峰会深入,芳草正可藉。乘兴宁有穷,归马何当跨。
小官畏绳墨,局蹐甚缰靶。苟无咫尺书,限此十数舍。
举头怨鸿鹄,羽翼不我借。终更行有期,屈指计秋夏。
佳丽地。寂寞涛响空城,草深荒垒。龙飞凤舞山神,宛然不复,当时王气。
西湖外,缺岸断桥冷落,几湾烟水。画船总有笙歌,向甚处,有垂杨可系。
遍野离离禾黍,月观风亭,杳无遗址。惟有两峰南北,在夕阳里。
因思当日,翠辇尝南驻。二百年、生民同乐,楚中歌舞。
一自重华去。算几□曾经瘦,不似如今最。辽鹤倘重归,到东门市。
怎知城郭,也应非故。
霅溪画师名早传,画梅不作铁盏圈。湖山入梦既潇洒,粉绘落纸尤清妍。
巴西故人玉堂老,别去几年音问少。溪云山月不堪持,一枝写寄春风早。
想当盘礴欲写时,寓情笔底谁能知。心期不负岁寒意,贞洁要如冰雪姿。
到今令人叹奇绝,我亦见之惭蹇拙。从谁交谊重金兰,空慕广平心似铁。
周风曾戒女怀春,何事朱颜漫作颦。袿襘但坚深闺守,翠珠奚羹画堂新。
路人共讶标梅实,吉士行歌乐缟巾。桃自红兮柳自绿,寒窗添线刺绫纹。
