蓦山溪·湖平春水

译文

注释

　　周邦彦是钱塘人,钱塘的软糯甜美在他的词里面好像手工的豆沙汤圆，妥帖细腻——读来是朗朗 上口的浑然天成,探究起来又全都是工巧。这首《蓦山溪》讲一次春日郊游,读起来真的让人如同春风拂面,不饮而醉。

　　细究起来,大概因为词牌押了仄尾,在“避”“桹”“里”的韵脚上，单韵母且齐口韵读起来气息绵密,扁平,在听觉上就好像丝绒的皱,水上的痕,绵绵荡远。

　　上片描写黄昏里的船行。他说泛舟，你却不觉得水花四溅,好像每一棹都是温柔的。水藻和菱角“紫”绕着船尾,晚来的潮水,不急不缓仪态万千，“迤逦”没过沙滩，而远处的山也如美人一.般随意地摆了一个“桹”的姿势。

　　所有的动词都经过仔细考量,烘托出一种似有似无的缠绵。“云渐起，鸟度屏风里”一句是转一景由远而近,情由实而虚。如同我们看电视的片头曲,空镜头摇过山水，而后由窗子里框人寻常百姓家。

　　整个上片是周邦彦式的对于章法结构的推敲,看上片，像是走在曲院风荷,移步换景,却又回环往复,一唱三叹。上片与下片之间,用“鸟度屏风”一句虚实交替,由自然的天地之美,转向人文的江南。

　　下片写情,重用典,却因为融典故于情境之中,并不显得掉书袋。下片几乎可以说是无-字不用典,却因为精巧的安排,脱胎换骨,成为自己的博雅之句。

　　说江南的风流，自然少不了音乐,在周邦彦的这首词里,周瑜不再是火烧赤壁的将领，而是“曲有误,周郎顾”的音乐家，黄帽青鞋,如同一般文人士子的打扮,持双桨泛舟夕阳，是十分的风流。

　　有趣的是,周邦彦也可被称作“周郎”,他也曾经自比周郎--在《六幺令》里,周邦彦就写道“惆怅周郎已老,莫唱当时曲”。所以“周郎”一句,周邦彦一语双关，既用周瑜的典,也在照应自己这次的出游。“玉箫金管”出自李白的“木兰之世沙棠舟，玉箫金管坐两头”,在这里却是反用一-- -边是华丽的乐器，美艳的女子，一-边却是黄帽青鞋的朴素诗人，而隔开华美世俗与清淡自我的是诗人的人生追求——“烟雾底,独爱莼羹美”。

人寿百来年，其过岂容易。虽然瞬息间，其间多少事。

号为能了事，必先能了身。身苟未能了，何暇能了人。

省闼丝纶，早传到、和羹消息。无限事、但从纲领，认教端的。

回省平生游宦处，那曾些个由人力。算知心、惟有好湖山，秋澄碧。

从此去，开寿域。缘底事，催行色。傍重阳时候，且排瑶席。

何待殷勤斟菊水，底须托兴青松柏。愿年年、浓蘸绣江波，供词笔。

龙公私我雨霶浪，酿酒须防有乞浆。惭愧四邻千万室，略无笑语及时旸。

秦相斯为玉筋篆，史籀省文苍颉变。历东西汉迄于隋，绝笔空无一人半。

师承乃有唐阳冰，隔一千年与相见。俯仰流时穷元思，上出幡脚甘生之。

直下不倒一缕墨，璎珞垂露金薤披。种山山人得古本，书易谦卦爻篆辞。

不师其辞师其意，谦谦君子良我师。力猛格峻入篆室，号书中虎无愧色。

悬之可作座右铭，义取贞吉中心得。惜哉琅琊邹峄之罘碑，斯乎斯乎侈颂秦功德。

文范远孙同里闬，都门分手又经年。九峰三泖多才俊，想见洋洋蔼诵弦。

乐游园里眼俱空，只在今朝事不同。错道海棠依旧日，生憎楝子下梢风。

圬人镘上泥柔粉，桑妇筐中绿映红。便认未开如已谢，一般情况寂寥中。

人间岁月机头梭，无药可青双鬓皤。两病垂死加餐饭，眼中新墓栽松萝。

铭旌往往少年子，焉知商山万古郁嵯峨。一丘半壑世堪避，短草疏花春渐多。

诸孙随我步晴景，白云片影落沧波。隔岸相呼鸭与鹅，聊供笑乐复如何。

帷中谈笑静风尘，只用先锋一两人。万里封侯金印大，千场博戏采毬新。

乾坤英气客，湖海倦游人。看镜始知老，见人宁话贫。

功名惊壮志，琴剑误闲身。何日秋江上，清波洗宦尘。

茅栋萧萧水石间，放怀终日对林峦。梦回不觉丹临砌，吟罢始知身倚阑。

药碓夜舂云母急，石瓶秋迸井花寒。群鱼亦得逍遥乐，何用机心把钓竿。

北固山头寺，风烟昔纵观。卧亭秋石狠，环舍海涛寒。

越舶楼前聚，江枫户外丹。最宜清夜月，虚阁忆磐桓。

至诚通圣药通神，远寄衰翁济病身。我亦有丹君信否，用时还解寿斯民。

堂上有慈亲，身外无昆季。承欢赖妻贤，委之以季弟。

弱女方四龄，初知离别意。恐其牵袂啼，深伤游子绪。

乘彼睡未醒，温存加絮被。拜母不能言，揖妻交重寄。

此际心若摧，出门方陨涕。

拄杖偏宜最上头，羽人何处访丹丘。四山春雨空侵牖，终日奇云不去楼。

欲与《黄庭》参《内景》，谁将紫字写灵修。古藤花发烹泉水，缘结烟霞拟再游。

当闻酒仙语，爱酒不愧天。胡为群仙谪，一往八百年。