此诗紧扣住“野”字,写出了野菊特有的风貌。
其首句“晚艳出荒篱”,意谓野菊之花在草木凋残,百卉纷谢,连园菊也枯黄萎落的时候,却舒展出她那艳丽的容颜。其中的“晚”与“荒”相映照,叠现出一幅冷落、萧瑟的空间背景;再着一个“出”字,不仅突出了野菊的一枝独放和光彩夺目,亦从力度上强化了野菊生命力的顽强。
接句“冷香著秋水”,意谓野菊花吐放的缕缕馥香荡漾在湛蓝的秋水之上。其“冷香”与“秋水”相映照,构成了一幅明净、雅洁、宽阔,博大而令人心旷神怡的画面,野菊之造福人间的心志因此而尽显。其中以“冷”字修菊“香”,从诗人的心理感受来着笔,却与时令、气候相吻合,自然地渲染了香味的清纯无邪,一显野菊那冰清玉洁的姿质。“晚艳”、 “冷香”、 “秋水”,既绘出了菊的形貌气味,又传出了菊的神韵丰采。 “出荒篱”点出了“野”。后二句则进一步从旁烘托,在“野”字上开拓意境,把“野菊”写得神完意足,而诗人形象也略约可见。此乃托物扦怀之法。
转句“忆向山中见”,顺着追根求源的线索,展现出野菊的出生地和来源处,紧扣题名中的“野”字拓宽诗的境界,从而使诗意得以升华。
其结句“伴蛩石壁里”是野菊在“山中”生活的必然交代,它客观地描绘出一位虽终日只能与低吟浅唱的蟋蟀为伴,但却立根岩缝、咬定青山、忍寂耐寒、矢志不移的强者形象,其孤标独显的高风亮节令人敬佩。
总之,此诗虽短小,但野菊之野劲、野香、野趣尽融其中,而作为“在野”的王建,其弃绝名利、超脱世俗的野逸之情,亦因此而得以寄托。此外,这首诗的虚实处理也很妙。一二句实,三四句虚,由“忆”相联,于是就从篱、水扩而到山、石,诗境为之开阔而且灵空飞动起来。
辛亥之冬,余载雪诣石湖。止既月,授简索句,且征新声,作此两曲,石湖把玩不已,使工妓隶习之,音节谐婉,乃名之曰《暗香》、《疏影》。
旧时月色,算几番照我,梅边吹笛?唤起玉人,不管清寒与攀摘。何逊而今渐老,都忘却春风词笔。但怪得竹外疏花,香冷入瑶席。
江国,正寂寂,叹寄与路遥,夜雪初积。翠尊易泣,红萼无言耿相忆。长记曾携手处,千树压、西湖寒碧。又片片、吹尽也,几时见得?
舟近独怜溪上石,舟远遥怜石上云。云为情性石为骨,散此奇峰质与文。
造物何年初造此,千峰百峰置水濆。斜飞潭影分波面,直上空霄插汉纹。
西偏借此当鸿宝,地角于斯涣小群。自从禹迹销沉尽,遥对湘娥泣舜君。
慕类哀禽林外少,呼寒啼狖穴中纷。亦缘僻处成孤立,选胜标佳未许闻。
在阿独使人歌叹,出世长辞物厌欣。寄言招隐攀幽者,早同丛桂共氤氲。
早岁高谈接士衡,晚来肥遁谢时名。锐锋谁记杨无敌,强聒空怜楚两生。
胜日杯盘陪绿野,疏星钟鼓梦西清。心灰鬓雪边尘里,何日寒鸥访旧盟。
一年过半,正花底栖迟,又逢秋社。商量软语,欲别也应难舍。
闲煞风廊月榭。更那觅、当时王榭。西风去忒匆匆,海屋相思空惹。
生怕。凄凉客舍。似倦羽低飞,自春徂夏。天涯人远,红雨泪曾轻洒。
应待明年杏嫁。许依旧、雕梁栖借。须知盼尔归来,肯把画帘早下。
自君之出矣,日日望君归。秋风吹紫塞,夜夜捣寒衣。
楼兰未灭君不归,含啼独自下重帏。玉关西去路如棘,安得身随鸿雁飞。
食荼中自苦,食檗那忍食。西风吹妾身,化作望夫石。
东海之水成丘山,公乎何时生入关。年年风雨里,但见血痕班。
妾心匪石不可转,君身如璧当来还。
雨荒竹径草丛生,树隔前溪一犊鸣。步寻幽涧疑无路,忽有人家略彴横。
一雨驱烦暑,楼高纳半峰。应知久变豹,真觉老犹龙。
与子成春服,呼童剪晚菘。不妨时抵掌,傲对白云封。
